攝影技巧：景深和它的決定因素

　　第1話：什么是景深?

　　當(dāng)鏡頭對(duì)準(zhǔn)拍攝主體時(shí)，被攝體與其前后的景物有一段清晰的范圍，這個(gè)范圍就叫做景深。而景深范圍內(nèi)的影像清晰程度也是有所不同的，其中焦點(diǎn)的畫面清晰程度最高，其它部分則隨著焦點(diǎn)的距離逐漸成正比下降。

　　景深示意圖

　　我們常常聽到的深景深，淺景深又是什么?打個(gè)比方，你用單反相機(jī)拍一個(gè)模特，你只想讓人物主體是清晰的，背景是模糊的，這種背景虛化很模糊的效果就是淺景深(景深小)。反之，你在拍風(fēng)景時(shí)，希望整個(gè)畫面遠(yuǎn)近都是清晰的，這種虛化效果不明顯的效果則是深景深(景深大)。

　　第2話：景深有什么作用

　　景深有什么作用

　　1、表現(xiàn)主體的深度(層次感)

　　景深的深淺所帶來的視覺感受會(huì)使得畫面更具有空間深度感，也就是所謂層次感。比如我們常見以下的拍攝手法：在同一條平行線上，物體有規(guī)律且遠(yuǎn)近不同的排列著，所呈現(xiàn)的大小也有所不同，給人產(chǎn)生的視覺大小也是不同的。

　　常見的層次感照片

　　2、突出拍攝主體

　　有時(shí)你所在的拍攝壞境由于背景過于雜亂，如果是大景深將雜亂背景盡收，勢(shì)必會(huì)令整張照片缺乏美感。而具有明顯虛化效果的小景深，一虛一實(shí)會(huì)承托出主體的特性，令畫面顯得更加干凈明快。若適當(dāng)?shù)木植刻摶?，還可以為畫面增添一些想象余地，更具魅力。

　　考慮到照片中主人的隱私就...雜亂的背景令照片毫無美感

　　適當(dāng)?shù)臏\景深會(huì)令主體更加突出

　　過去筆者不太理解景深的定義時(shí)，每次和攝影師溝通，只知道說我要那種虛化效果很明顯的照片...雖然對(duì)方會(huì)明白，不過也足以知道我的確很門外漢了。想必和筆者一樣的同學(xué)并不少，尤其是女生。那么影響景深大小的的因素又有哪些呢?這同影響曝光同理由三大要素組成。

　　第3話：決定景深的三要素

　　決定景深的三要素

　　1、光圈大小

　　光圈越大，景深越小，光圈越小，景深越大。如果你有看過上一篇關(guān)于影響曝光的文章，對(duì)于光圈的概念應(yīng)該是有所了解了。倘若沒看，那簡(jiǎn)單的來說就是，你用大光圈拍攝，背景虛化效果會(huì)更明顯，小光圈則相反。而所謂的大光圈也就是F值越小的數(shù)字，比如F1.2、F1.4、F2.8等等。一般F8以上都屬于小光圈了，用小光圈拍攝，景深越大。

　　光圈大小對(duì)景深的影響范圍(圖片來源于網(wǎng)絡(luò))

　　在人像、靜物、花花草草、動(dòng)物等拍攝中，很多攝影愛好者會(huì)選擇小景深，更好的凸顯被拍主體。而風(fēng)光拍攝中，相對(duì)來說大景深就運(yùn)用的比較多了。因此小白們?cè)谶x購鏡頭時(shí)，別落下大光圈鏡頭，一方面可以靈巧拍出淺景深效果，同時(shí)也有助于暗光環(huán)境下進(jìn)行拍攝。

　　2、拍攝距離遠(yuǎn)近

　　主體離鏡頭越近，景深越小;主體離鏡頭越遠(yuǎn)，景深越大。在一些人像拍攝中，過去不少人一味追求很強(qiáng)的背景虛化效果，有時(shí)候未必就真的好看。適當(dāng)?shù)闹圃煲恍╇鼥V感，整個(gè)畫面灰更有格調(diào)，結(jié)合光圈鏡頭焦距改變景深的同時(shí)，還可以通過與主體的拍攝遠(yuǎn)近距離來進(jìn)行改變。筆者借用此前的一組配圖來說明這個(gè)問題會(huì)比較直觀。

　　主體離鏡頭遠(yuǎn)，從照片看景深效果比較大

　　通過調(diào)整距離，主體離鏡頭近，景深明顯更淺了

　　3、鏡頭焦距長(zhǎng)短

　　焦距越長(zhǎng)，景深越小，焦距越短，景深越大。這里涉及到鏡頭的焦距長(zhǎng)短，簡(jiǎn)而言之，你用長(zhǎng)焦端拍攝，背景虛化效果則越明顯;短焦則會(huì)帶來景深大的效果。雖然這三點(diǎn)對(duì)景深均有所影響，但最終深淺效果還是需要結(jié)合三者來拍攝。比如你用長(zhǎng)焦端，根據(jù)光圈大小不同或是拍攝距離遠(yuǎn)近不同，景深效果也會(huì)有所不同的。絕大多數(shù)用戶入手的第一臺(tái)單反相機(jī)都會(huì)配一個(gè)中長(zhǎng)焦鏡頭，因?yàn)檫m用性較廣，所以在實(shí)際拍攝中如果想有淺景深效果，選用鏡頭的長(zhǎng)焦端就好。

　　短焦與長(zhǎng)焦端所拍攝出來的景深效果完全不一樣

　　說到焦距還需要說到一個(gè)情況，有時(shí)候在同一個(gè)鏡頭、焦距、光圈、距離的情況下，你使用的不同畫幅的相機(jī)，其景深范圍也是不同的。原因在于等效焦距(實(shí)際焦距)的系數(shù)轉(zhuǎn)換，以及物理焦距。

　　第4話：延伸學(xué)習(xí) 間接影響景深的因素

　　延伸學(xué)習(xí) 間接影響景深的因素

　　說到焦距對(duì)于小白用戶而言，在實(shí)際選購鏡頭時(shí)，可能會(huì)困惑選擇怎樣的鏡頭，我們不妨通過下面總結(jié)來看看不同焦段的鏡頭所適合的拍攝題材。

　　以上可供一定的參考，但實(shí)際拍攝還是要活學(xué)活用，并非完全遵循

　　有了屬于自己的一套相機(jī)，對(duì)于鏡頭，除了此前說到的主因之外，我們還需要了解另外兩個(gè)簡(jiǎn)介影響因素。

　　1、物理焦距

　　物理焦距簡(jiǎn)單的說就是鏡頭上所標(biāo)注的焦距數(shù)值，在全畫幅相機(jī)上其物理焦距的視角沒變化。比如它是50mm，那么實(shí)際拍攝時(shí)所達(dá)到的視角也是50mm。而在APS-C畫幅相機(jī)上，其實(shí)際拍攝時(shí)所達(dá)到的焦距視角則不是50mm了，這其中需要進(jìn)行一個(gè)數(shù)值轉(zhuǎn)換，也需要牢記住。

　　鏡頭焦距示意圖

　　2、等效焦距(也稱為實(shí)際焦距)

　　等效焦距也就是物理焦距數(shù)值轉(zhuǎn)換以后的焦距數(shù)值。另外，鏡頭的實(shí)際焦距其實(shí)是個(gè)物理參數(shù)，并不會(huì)真正意義上改變，改變的只是視角。大家一定要記的鏡頭轉(zhuǎn)換系數(shù)：

　　佳能鏡頭焦距數(shù)值×1.6，比如我用的是佳能50mm鏡頭，乘以1.6以后，實(shí)際焦距相當(dāng)于80mm。

　　尼康、索尼、三星焦距數(shù)值×1.5

　　松下、奧林巴斯焦距數(shù)值×2

　　3、感光元件大小對(duì)景深的影響

　　為什么在APS-C相機(jī)上我們看到的會(huì)是不同焦段的效果。這是因?yàn)椴煌嫹南鄼C(jī)其感光元件尺寸大小不同。數(shù)碼卡片相機(jī)、APS-C相機(jī)、全畫幅相機(jī)這三者最大的核心差距在于感光元件大小的不同，簡(jiǎn)單的說大的感光元件不僅是相機(jī)的核心技術(shù)，也是高畫質(zhì)的影響因素之一。并且在等效焦距相同的情況下，感光元件越大，景深越淺。這樣說可能對(duì)小白有點(diǎn)籠統(tǒng)，那么我們就來打個(gè)比方。

　　這三種相機(jī)的感光元件我們用小、中、大三面鏡子來比喻其大小。鏡子大小決定了能接收的畫面內(nèi)容多少，如果你想讓這三面鏡頭都顯示出一個(gè)人的全身，眾所周知，只有改變鏡子與人的距離，才能照下全身。根據(jù)此前說到的距離影響景深的因素，距離越近，景深越小，虛化效果越明顯。這必定會(huì)間接影響到景深的效果。所以結(jié)果如下：

　　不同感光元件大小所接收的畫面內(nèi)容

　　(1)大號(hào)鏡子(全畫幅相機(jī))：原本就可以直接將此人全部照下，所以拍攝者不必改變位置，很近的進(jìn)行拍攝，照片景深小。

　　(2)中號(hào)鏡子(APS-C)：中號(hào)相對(duì)無法全面照下人物全身，因此拍攝者需要適當(dāng)退后，離主體稍微遠(yuǎn)一點(diǎn)，因此照片景深效果可能偏大。

　　(3)小號(hào)鏡子(數(shù)碼DC)：由于鏡子大小的局限，拍攝者只能退后很多才能將主體全部拍下。由于距離過遠(yuǎn)，照片景深會(huì)很大。

　　第5話：看圖說話

　　看圖說話

　　通過Lightroom適當(dāng)調(diào)整后的白云更有層次感，如果馬的側(cè)面能更正一點(diǎn)會(huì)更好

　　這張是臨時(shí)通過Lightroom調(diào)色后的效果，原本天是死白。

　　后面幾張明顯不錯(cuò)：

　　我們?cè)倩仡櫼幌乱c(diǎn)，影響景深的決定性三個(gè)要素是：光圈大小、攝距遠(yuǎn)近、焦距長(zhǎng)短。除此之外還有兩個(gè)不可忽視的間接影響因素：等效焦距以及相機(jī)的感光元件大小。以上要點(diǎn)你需要牢記，等效焦距的換算也務(wù)必記住哦!