霧景拍攝有什么常用的技巧
許多朋友都偏好在陽光明媚的情況下拍照，其實，有許多極限的環(huán)境如雨、雪、霧下往往會得到更好的拍攝效果，這些環(huán)境下的拍攝往往要注意許多問題，下面是小編為大家精心推薦霧景拍攝的一些常用技巧，希望能夠?qū)δ兴鶐椭?/p>
拍攝的常用技巧
掌握霧景的“脾氣”
攝影是一門減法的藝術(shù)，當(dāng)景物之間出現(xiàn)霧氣的時候，往往可以使得普通場景因為大量的細(xì)節(jié)被隱去而出現(xiàn)陌生感，在霧中拍攝，通過拍攝距離遠(yuǎn)近來調(diào)節(jié)、來取舍晴天不能避開的東西，得心應(yīng)手地取舍消除。從而呈現(xiàn)詩意化的美景。
霧中景物若隱若現(xiàn)，往往是近景清晰，中景朦朧，遠(yuǎn)景模糊，有豐富的層次感和空間感。同時霧能使景物產(chǎn)生殘缺，又能把這些殘缺的景物重新組合，構(gòu)成新的景觀效果，霧對景物的天然留白，會產(chǎn)生中國傳統(tǒng)水墨畫中的意境和效果。讓人們展開無限的空間想象。是畫意攝影的一個重要手段。
同時由于霧氣往往是不斷變化流動，訊息萬變的。特別是山間流動的霧，輕盈飄逸，極富有韻律感。?？稍谕慌臄z點、同一視角拍出風(fēng)格各異、完全不同的杰作。
此外，風(fēng)光攝影時往往會局限于一早一晚的低角度光照拍攝，而霧景的拍攝往往全天適用，只要有霧氣，就可以拍出富有藝術(shù)感覺的作品。
抓住最有利時機
一般來說，我國南方地區(qū)多霧，特別是浙江和皖南一帶山區(qū)的春季或冬季，由于當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境和外界溫度濕度相對隔絕，在溫差較明顯時常常會形成霧氣，所以要拍攝霧景可選擇有村莊河流以及群山環(huán)抱的地方，當(dāng)白天和夜晚濕度溫度達(dá)到一定差值時就會形成霧氣。
霧可分為蒸發(fā)霧和輻射霧。
蒸發(fā)霧多數(shù)情況是出現(xiàn)在深秋和冬季，在冷空氣過后而產(chǎn)生。
射霧多發(fā)生在冷空氣過后雨停轉(zhuǎn)晴的當(dāng)天晚上和次日早晨。一般如果前一天下過雨或空氣濕度特別大，而早晚溫差較大，而第二天天氣晴好，往往就會在山間江上湖畔等處出現(xiàn)較好的霧氣。尤其是大雨后轉(zhuǎn)晴，且下午太陽光線強烈，次日早上就會有大霧。因此攝影者只須雨后次日大早到山上拍攝，通常都可拍攝到云霧繚繞的景觀。如果環(huán)境選擇得當(dāng)，運氣好時還能拍攝到像“世外桃源”一樣的效果。
拍攝霧一般在日出1-2小時后為最好的時刻，因為此時的太陽光比較強，霧氣也減弱了一些，遠(yuǎn)景在霧氣中顯得朦朧模糊，近景、中景比較清晰，輪廓較為分明，在逆光下拍攝，能獲得很好的透視效果強的照片。
霧還有濃淡之分，一般來說，利用淺淡的薄霧來拍攝，可以得到較好的空氣透視感，照片色彩明快，會得到較好的視覺效果;而利用濃霧來拍攝，因為霧強烈的遮蔽作用，可以產(chǎn)生虛幻、神秘的氛圍，給人非常強烈的視覺感受。
此外，如果風(fēng)速較大，早晚的霧有時還會呈條帶狀分布，這種霧氣是最理想的拍攝時機，往往可以拍出仙境般的效果，此類霧氣千萬不能放過，因為常常受風(fēng)吹的影響，霧的變化瞬間萬變，必須抓住時機果斷地進(jìn)行拍攝，否則很容易錯失良機。
根據(jù)需要控制曝光
拍攝霧景時，曝光準(zhǔn)確性是一個至關(guān)重要的問題，霧景的畫面一般主要以淺灰和白色調(diào)為主，只有較少的內(nèi)容是深色調(diào)，所以拍攝霧景的曝光量應(yīng)該適當(dāng)增加曝光量，通常增加0.5-1EV值比較適宜，如果按照正常測光往往會出現(xiàn)曝光不足的情形。
如果需要把畫面處理成高調(diào)效果，可以增加1-2EV曝光補償，但注意不要讓高光部分過暴，這種手法適合表達(dá)淡雅柔和的意境;如果減少曝光補償，則適宜表達(dá)陰冷深沉的效果，根據(jù)需要而設(shè)置。
不過對曝光補償也應(yīng)靈活處理，主要還是看畫面中霧氣所占的比例，霧氣所占的比例越大，就越需要曝光正補償，如果霧氣所占面積很小，或者不在測光區(qū)域內(nèi)，也未必需要增加曝光量。
對于經(jīng)驗較少的拍攝者來說，應(yīng)該及時通過拍攝后回放來檢查效果，隨時作出必要的曝光修正。
隨時間推移調(diào)整白平衡
霧景拍攝時，畫面上淺白色占據(jù)畫面較大空間，因此對白平衡設(shè)置應(yīng)有一定技巧。
一般在太陽未出之前，由于色溫較高，拍攝的霧氣往往會呈現(xiàn)藍(lán)色調(diào)，這樣的偏藍(lán)色調(diào)恰好也是早晨拍攝的重要特點。如想去掉藍(lán)色調(diào)，可采用陰天白平衡模式，畫面中會自然增加黃色調(diào)使得霧氣呈現(xiàn)白色。
而當(dāng)太陽照射到霧氣上時，這部分的霧氣便會呈現(xiàn)紅黃色，這種低色溫也是自然光偏低色溫的正常反映。一般不用去除。
隨著時間推移和太陽逐漸升高，光線色溫也會隨之趨于正常。這時使用自動白平衡就可以得到較正常的色彩還原。有時為了得到特殊的氛圍還可以手動調(diào)整白平衡，使得本來白色的霧氣呈現(xiàn)藍(lán)色調(diào)或灰黃色調(diào)，也是常用的藝術(shù)手法。
拍攝器材
一般霧景拍攝的時機光照度都不太好，往往需要較長時間的曝光，所以一個穩(wěn)定的三腳架必不可少，為了有足夠的景深，拍攝時光圈不妨收小一點，可以獲得較好前中后景清晰度。拍攝的同時還要經(jīng)常檢查鏡頭，及時清除上面的水氣，以免影響清晰度，因此鏡頭紙或麂皮也是必不可少的裝備。
有時霧的流動速度較快，可以通過收小光圈或加偏振鏡的方式，刻意延長曝光時間，使得霧景富有流動感，也是一種很好的藝術(shù)方式，往往能得到讓人驚嘆的效果。
但是，有時霧的形狀變幻莫測，往往形成各種獨特的景致，這時應(yīng)該隨機應(yīng)變，適當(dāng)犧牲畫質(zhì)，使用獨腳架或手持，適當(dāng)提高感光度，以抓拍到想要構(gòu)圖和景物。
在拍攝中一般盡量不用長焦距鏡頭，因為它能增加霧的密度，影響層次的表現(xiàn)。一般不宜用黃和紅色的濾鏡，它會起到消霧的作用。但如果在太濃的霧中拍攝，可以考慮加用黃濾光鏡或橙濾光鏡，它可以起到減弱濃霧效果。
此外，拍攝霧景一般氣溫較低，地面濕滑，良好的保暖和防滑的鞋子也是不可少的，拍攝濃霧時往往可見度較低，適當(dāng)?shù)恼彰髟O(shè)備如電筒也應(yīng)該準(zhǔn)備，濃霧一般會夾雜雨水，雨具也要準(zhǔn)備好。
霧中的空氣濕度很高，拍攝結(jié)束后器材應(yīng)及時清擦和放入防潮箱以防止發(fā)霉。
后期處理
霧景作品前期的曝光準(zhǔn)確性相當(dāng)重要，因為中遠(yuǎn)景的清晰度和反差層次一般較低，如果后期過度調(diào)整往往會導(dǎo)致畫質(zhì)下降嚴(yán)重，出現(xiàn)顆粒感和色彩斷層，因此應(yīng)多留意拍攝時的曝光準(zhǔn)確性。
霧景的后期處理一般轉(zhuǎn)為黑白是常用技巧，因霧景一般色彩飽和度較低，處理成黑白片后常常可以使色調(diào)更單純，更富有表現(xiàn)力。
霧景作品轉(zhuǎn)黑白推薦使用photoshop cs3的“圖像”-“調(diào)整”-“黑白”功能轉(zhuǎn)換，可以對各色彩通道進(jìn)行單獨調(diào)整，可以得到較滿意的效果。
此外后期整體色調(diào)處理為偏藍(lán)或偏黃的色調(diào)也是常用的手法，可以使用“圖像”-“調(diào)整”-“色彩平衡”的方法進(jìn)行調(diào)整，也可以使用“圖像”-“調(diào)整”-“可選顏色”，調(diào)整其中的中灰和白色得到偏藍(lán)或偏黃的色調(diào)，這樣的調(diào)整會 對畫質(zhì)的損害更少一些。注意色調(diào)的調(diào)整不宜過度，否則會有失真的感覺。
還有些作品在霧景作品中刻意加入粗顆粒，達(dá)到蒼茫、渾樸的意境，具體方法是在photoshop的“濾鏡”-“雜色”-“添加雜色”，設(shè)置需要的顆粒感即可。
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