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讓照片黑的有水平

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讓照片黑的有水平

  今天我們就跟大家聊一聊如何利用好畫(huà)面中的黑色。

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  逆光表現(xiàn)輪廓

  黑色的利用,最典型的就是逆光拍攝,利用逆光,主體會(huì)成為暗部,在這里有兩種選擇,一種選擇是將主體拍攝成剪影,也就是只留輪廓,舍棄主體細(xì)節(jié)。

  另外一種是保留主體細(xì)節(jié),很多攝友將之稱為半剪影,此種拍攝難度較高,需要精確控制曝光,最好利用反光板對(duì)主體補(bǔ)光,效果更佳。

  兩種逆光表現(xiàn)形式各有千秋,并沒(méi)有優(yōu)劣之分。當(dāng)被攝體的姿勢(shì),形態(tài)特色鮮明的時(shí)候,拍攝剪影反而要比半剪影效果更佳,因?yàn)闆](méi)有細(xì)節(jié)的黑色減少了其他非必要信息的干擾,使我們的注意力更多的放在主體形態(tài)上。

  上圖是典型的剪影圖片,通過(guò)另主體完全變“黑”,沒(méi)有細(xì)節(jié),從而讓觀者的注意力都放在主體形態(tài)上。

  而半剪影則更適合拍攝一些有感情,有溫度的圖片。因?yàn)榭梢园讶宋锏拿娌勘砬榕臄z出來(lái),配合著暖調(diào)的逆光,往往會(huì)使畫(huà)面變得十分唯美,甜蜜。

  上圖即屬于典型的半剪影人像??梢钥吹疆?huà)面中模特的面部是暗部,但確有細(xì)節(jié),即便沒(méi)有引人注目的形態(tài)或者線條,但是配合著夕陽(yáng)暖暖的色溫,以及人物的面部表情形成了一幅唯美的畫(huà)面。

  如果您好不會(huì)拍攝剪影,推薦大家瀏覽之前的文章:

  【攝影技巧】6招讓你拍出富有藝術(shù)感的剪影照片

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  營(yíng)造黑色背景使主體突出

  如果為了突出主體,最簡(jiǎn)單的方法就是營(yíng)造高反差,將背景壓暗。為了讓背景變暗,我們有三種方法。

  第一種方法:可以調(diào)整拍攝角度,尋找暗調(diào)背景。然后使用點(diǎn)測(cè)光,對(duì)著主體亮部進(jìn)行測(cè)光,就會(huì)將背景壓暗。

  第二種方法:當(dāng)無(wú)法尋找到較暗背景時(shí),我們可以人為的制造黑色背景。比如在公園里有很多攝影愛(ài)好者會(huì)隨身攜帶一塊黑布作為背景,拍攝出來(lái)的花卉色彩形態(tài)十分鮮明。拍攝方式依然是采用點(diǎn)測(cè)光,對(duì)主體亮部進(jìn)行測(cè)光。

  這前都提到了使用點(diǎn)測(cè)光進(jìn)行拍攝,為了防止大家不會(huì)設(shè)置相機(jī),下面教給大家設(shè)置方式。

  在光線對(duì)比較強(qiáng)的情況下,使用這一招很容易就能把背景拍成黑色效果。

  使用評(píng)價(jià)測(cè)光模式,拍出的效果

  使用點(diǎn)測(cè)光模式對(duì)花朵測(cè)光,拍出的效果

  可以看到,使用點(diǎn)測(cè)光對(duì)準(zhǔn)主體亮部進(jìn)行測(cè)光可以有效壓暗背景。如果使用評(píng)價(jià)測(cè)光就不能壓暗背景嗎?其實(shí)也可以,降低曝光補(bǔ)償即可。

  第三種方法:壓暗背景最不受條件限制的方法就是使用閃光燈對(duì)主體進(jìn)行補(bǔ)光,原理在于當(dāng)閃光燈對(duì)主體補(bǔ)光時(shí),瞬間產(chǎn)生的光亮使主體曝光正常,并與背景產(chǎn)生大光比,這樣背景就會(huì)因曝光不足而變黑。

  上圖即通過(guò)左上方的補(bǔ)光使的模特曝光正常,但是背景由于受光不足則被壓暗,使得模特與背景分離開(kāi)。拍攝時(shí)相機(jī)的快門(mén)速度較高,為了保證背景的虛化效果,光圈則不宜太低。

  所以為了保證主體曝光正常,就只能依靠閃光燈補(bǔ)光,也正是應(yīng)為使用了閃光燈補(bǔ)光,才會(huì)產(chǎn)生大光比,從而壓暗背景。

  這就是我們常說(shuō)的閃光燈戶外壓光技術(shù)。關(guān)于閃光燈壓光技術(shù)推薦您閱讀以下文章深入學(xué)習(xí):

  你造嗎,壓光是戶外人像攝影師的不傳之秘

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  豐富的暗部細(xì)節(jié)表現(xiàn)層次

  上面兩種有關(guān)黑色利用一個(gè)是主體為黑色,另一個(gè)是背景為黑色。但在我們實(shí)際拍攝時(shí),絕大多數(shù)情況的黑都不是如此集中的出現(xiàn)在主體或者背景上。這就需要我們注意畫(huà)面中的暗部,避免其成為死黑,使畫(huà)面缺乏層次感。

  如上面這幅拍攝于泰國(guó)的圖片,由于不注重暗部的層次,那畫(huà)面中的這些建筑物就是死黑一片,除了形狀完全看不出表面細(xì)節(jié)。

  雖然夕陽(yáng)的顏色由于曝光不足顏色更鮮艷,但是建筑物黑卻成了該圖的硬傷,畫(huà)面層次感大打折扣。

  而在仔細(xì)的控制曝光后,可以看到建筑表面由灰到黑或者由黑到灰的漸變過(guò)程,畫(huà)面內(nèi)容就豐富起來(lái)了。

  豐富的暗部細(xì)節(jié)會(huì)使圖片內(nèi)容更飽滿,同時(shí)由灰到黑的逐漸過(guò)渡使畫(huà)面充滿層次。要做到這點(diǎn),就要精細(xì)控制曝光。拍攝一張圖片后,放大對(duì)暗部進(jìn)行觀察,看是否丟失了細(xì)節(jié),如果暗部丟失了細(xì)節(jié)就要增加曝光量。

  有時(shí)拍攝場(chǎng)景的光比很大,無(wú)法同時(shí)兼顧到亮部和暗部均曝光正常,這就需要我們使用一些特定的技術(shù),比如搖黑卡,包圍曝光,使用漸變?yōu)V鏡,均是應(yīng)對(duì)此種情況的方法。

  如果您對(duì)這些技術(shù)不熟悉,推薦閱讀之前的文章進(jìn)行學(xué)習(xí):

  如何通過(guò)搖黑色卡片來(lái)達(dá)到漸變?yōu)V鏡的效果

  【玩轉(zhuǎn)攝影器材】——曝光補(bǔ)償與包圍曝光的應(yīng)用

  【攝影器材】拍風(fēng)光選對(duì)濾鏡有多重要

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  死黑并非一無(wú)是處

  既然黑色要有細(xì)節(jié),那么是不是死黑就一定不對(duì)呢?其實(shí)并不是這樣的。有些時(shí)候我們需要在畫(huà)面中出現(xiàn)死黑。比如下圖這種時(shí)尚人像攝影。如果該模特的另外半邊臉出現(xiàn)了細(xì)節(jié),則該張照片的神秘氛圍就被完全破壞了。

  死黑代表未知,有時(shí)大面積的死黑就好像是無(wú)底的深淵,而畫(huà)面中的亮部就好像是地獄中的一線生機(jī),讓人充滿希望。如果此時(shí)的暗部出現(xiàn)了一點(diǎn)細(xì)節(jié),那么暗部不再是地獄,而是小黑屋,亮部不是生機(jī),而是為了找東西打開(kāi)的手電筒。

  此類圖片大部分都需要利用閃光燈,原理與戶外壓光技術(shù)是相同的。需要小光圈,快門(mén)速度盡量高,再加入適當(dāng)?shù)暮笃冢@樣就能將周圍環(huán)境充分壓暗。使用該種方法拍攝的畫(huà)面通常具有較強(qiáng)的藝術(shù)氣息。

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  以黑為墨——黑白圖片

  談到黑,就不得不談黑白圖片。即便是如今數(shù)碼彩色圖片如此普及,依然有不少人潛心拍攝黑白照片,可見(jiàn)黑白攝影的魅力。亞當(dāng)斯的黑白作品,至今依然無(wú)人超越。

  “黑”在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中所占比重也非常大。書(shū)法、國(guó)畫(huà),這些國(guó)之精粹無(wú)一不是用“黑”來(lái)表達(dá)。繪畫(huà)主義亦是攝影流派中不可忽視一股力量。

  比如郎靜山老師的這幅 《泊》,仿中國(guó)國(guó)畫(huà)的繪畫(huà)風(fēng)格,利用黑白灰表現(xiàn)風(fēng)光意境。通過(guò)黑白灰的交替將船泊西山下,自隨柳枝飄的意境表現(xiàn)的淋漓盡致。

  在拍攝該類國(guó)畫(huà)風(fēng)的圖片時(shí),對(duì)拍攝場(chǎng)景、天氣的要求都比較高,而且需要一定的后期基礎(chǔ)。拍攝該類畫(huà)面最適宜在大霧天氣下,雜亂的場(chǎng)景都會(huì)被“白”填充,“黑”的內(nèi)容就會(huì)簡(jiǎn)介、明了。

  希望該篇文章可以讓您對(duì)照片中的黑有一個(gè)更透徹的理解,并且在平時(shí)拍攝時(shí)可以有意識(shí)的去控制畫(huà)面中的“黑”,利用畫(huà)面中的黑去表現(xiàn)您的想法。

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