不可不學(xué)的攝影技巧之構(gòu)圖
不可不學(xué)的攝影技巧之構(gòu)圖
提到攝影,可能大多數(shù)朋友都會認(rèn)為:就是選一處景色美的地方,人往鏡頭前一站,按下快門不就OK了嗎!如果你能靜下心來看完學(xué)習(xí)啦小編為您整理的這篇不可不學(xué)的攝影技巧的文章,不可不學(xué)攝影的構(gòu)圖,很有可能會顛覆你的這一觀點(diǎn):
“黃金分割”與“三分法則”
“黃金分割”是廣泛存在于自然界的一種現(xiàn)象,簡單的說就是將攝影主體放在位于畫面大約三分之一處,讓人覺得畫面和諧充滿美感。“黃金分割法”又稱“三分法則”,“三分法則”就是將整個畫面在橫、豎方向各用兩條直線分割成等份的三部分,我們將拍攝的主體放置在任意一條直線或直線的交點(diǎn)上這樣比較符合人類的視覺習(xí)慣。拍攝時可直接調(diào)出相機(jī)的“井”字輔助線,將拍攝主體放在4個交叉點(diǎn)上,這樣畫面立刻就活了起來。
游船在畫面中心畫面整體顯得十分呆板 游船放到畫面偏左1.3的位置后效果變協(xié)調(diào)
對于對焦點(diǎn)位于中心的相機(jī),可以先對準(zhǔn)拍攝主體半按快門對焦,然后重新構(gòu)圖,過程要注意不要松開,要保持半按快門狀態(tài),并且不能前后移動相機(jī)和變焦。
常見的幾種構(gòu)圖方法
下面的這些構(gòu)圖方法你可要記住喔,當(dāng)你拿起相機(jī)的時候,構(gòu)圖設(shè)想應(yīng)該在你心中了。
攝影構(gòu)圖要點(diǎn)
不同畫幅的形式的構(gòu)圖
畫幅的形式主要有橫幅面、豎幅面,一般采用橫畫幅拍攝躺著、坐著的人物;豎畫幅拍攝站立著的人物等。不過你可千萬要記住,這不是一寸不變的定律,只是在較多情況下是這樣的。
光圈F8曝光時間1/160s焦距 55mm
采用橫幅形式構(gòu)圖,畫面容納了更多的視覺元素
用簡潔的背景突出主體
對于人像攝影來說,人物是人像照片所要表達(dá)的主要對象,是畫面的重要組成部分。它不僅是畫面內(nèi)容的中心,而且是畫面結(jié)構(gòu)的中心,其他景物都要圍繞它形成一個整體。所以說,在畫面中攝影者最需要注意的就是如何突出人物。
對于初學(xué)者,突出人物的最簡單方法就是尋找一個比較簡單干凈的背景。比如一面白墻、一片綠草地等諸如此類既干凈又不復(fù)雜的背景,這樣攝影者只需把精力放在人物身上,不用擔(dān)心因處理不好人物和背景的關(guān)系而導(dǎo)致照片失敗的問題。
另外,攝影者要注意,眼神對于人像攝影尤其是半身人像特寫來說,是很重要的。所以,嘗試著把人物眼睛部分放在畫面顯著的橫向1/3線位置,這樣不僅可以突出畫面主體,而且構(gòu)圖也比較得當(dāng)、和諧。
光圈F4.8曝光時間1/125s焦距58mm感光度800
線條感較強(qiáng)的背景,更加凸現(xiàn)模特修長的身材
用虛化的背景突出主體
如果想進(jìn)一步突出人物主體,初學(xué)者還可以考慮利用虛化背景的方法來突出人物。這種虛化背景的方法,同樣可以排除雜亂的背景對人物主體的干擾。利用中長焦鏡頭不僅能夠更真實地表現(xiàn)人物,還可以實現(xiàn)完美的虛化效果。如果環(huán)境對于人物沒有多大的利用價值。可以對其進(jìn)行較深度的虛化;如果需要交代一定的環(huán)境因素,但同時又不希望其影響到人物主體,那么可以進(jìn)行適度的虛化(虛化背景的方法以后再講),達(dá)到兩者的統(tǒng)一即可。
光圈 F2.5曝光時間 1/200s光圈F3.5曝光時間1/125s焦距90mm感光度160
焦距 135mm感光度 100 背景虛化得當(dāng),既不影響畫面中的人物主
長焦鏡頭具有虛化背景和突出人物主體的效果體,同時又交代了環(huán)境因素
人物、景物的合理搭配
如果人物和背景搭配不當(dāng),就會出現(xiàn)人物頭頂著樹、柱子等物體或者肩部長出樹枝等不正確的構(gòu)圖形式。這就需要攝影者注意,當(dāng)人物主體背后有高大的樹木或者是高塔等背景時,要考慮讓人物主體稍微移下一點(diǎn),避免作為背景的樹木和人物重疊。當(dāng)然,也可以對背景稍加柔化,使人物更加突出。
在環(huán)境人物拍攝過程中,要避免人物和樹木等背景重疊
把握好人物肢體的取舍位置
初學(xué)者還很容易犯的一個錯誤就是在拍攝半身人像時,把握不好人物肢體的取舍位置,經(jīng)常會出現(xiàn)斷臂、攔腰截斷的畫面。對于初學(xué)者來說,尤其要注意,當(dāng)從取景器里取景時,不要從人物的關(guān)節(jié)處切割。也就是說,不要讓景框的底部從肘部、腰部或者膝蓋處切割,景框的兩邊也不要從手腕或者肘部切割。如果必須要從手臂或者腿部剪切,也應(yīng)盡量跳過關(guān)節(jié)處。
拍攝大半身人像時,可以在膝蓋以上或者以下部分進(jìn)行切割
人物和景物的關(guān)系
景物的選擇以及人物和景物合理的搭配是旅游人像攝影的關(guān)鍵所在。每到一處地方,都有當(dāng)?shù)刈畹湫汀⒆钣写硇缘木拔?。即使是一些小城市也都有它一定的風(fēng)景特色。這就要求攝影者要把被攝人物恰當(dāng)?shù)匕才旁谶@種獨(dú)特的風(fēng)景中,這樣,照片就成為“到此一游”最有利的證明,不然就和在家里照沒兩樣。我就看到過一些人在鳥巢的鋼架下拍照,真有點(diǎn)盲人摸象的味道。
在拍攝過程中,攝影者要注意人物和景物的構(gòu)圖搭配問題。在拍攝旅游照片時,經(jīng)常會出現(xiàn)兩種問題:一種是人物位置不當(dāng),即把景物給遮擋住了;另一種情況就是過多表現(xiàn)景物而造成人物不明顯(人物太小,不仔細(xì)看還找不到)。所以,在拍攝人景結(jié)合的照片時,被攝者所站的位置是很重要的。旅游人像攝影的主體是人,景點(diǎn)只能作為背景,但又是典型和有意義的背景,并要保持它的完整性。
主體的人物要在整個照片中至少占據(jù)五分之一以上,因為我們拍攝的的人像照片,若人物占據(jù)比列過小,會導(dǎo)致整張照片中的風(fēng)景變得喧賓奪主 , 這點(diǎn)初學(xué)拍攝人像的愛好者特別要注意。一般情況下,在旅游人像攝影中,景點(diǎn)約占畫面的三分之二,而人物約占畫面的三分之一。
人物的位置最常見的構(gòu)圖是將人物放在照片的中間,不過現(xiàn)在最為流行的人物放置位置是在整張照片的黃金分格點(diǎn)上,也就是在畫面左或右的三分之一處,這樣看起來會使得照片變得更加自然,這可以根據(jù)實際情況而定。
當(dāng)然,由于廣角和標(biāo)準(zhǔn)鏡頭能夠更好的攝取和表現(xiàn)景物和人的關(guān)系,所以使用較為廣泛。天然風(fēng)景雖然寬廣浩大,但其每個細(xì)部也并不一定都需要進(jìn)入畫面,因此拍攝時,應(yīng)當(dāng)選拍一些典型的細(xì)節(jié)或局部,使畫面更富有藝術(shù)的魅力。對于局部的刻畫和描寫,長焦鏡頭也是必不可少的。另外,長焦鏡頭對背景的虛化效果,同樣可以給人不一樣的美感。
有一點(diǎn)要值得注意的是人的傾斜一般要朝向照片中央,向外傾斜會給人帶來一種外八字的別扭感覺。當(dāng)然如果你故意要表現(xiàn)某種風(fēng)格是屬于特殊情況,你可以按照你自己的喜好來進(jìn)行拍攝。
廣角鏡頭的選取,不僅使人物得以充分表現(xiàn),同時對環(huán)境的交待也恰到好處
沒有距離的友誼
同朋友外出游玩,無非是想擁有更多在一起的時間,其間總免不了合影留念。此時,即使沒有什么壯觀或者美麗的景象,只要能通過鏡頭表現(xiàn)出朋友的親密無間,就已經(jīng)足夠了。對于朋友間的生活照,大多數(shù)情況下需要以自然、隨意的方式表現(xiàn)。比如說,盡量鼓勵他們做一些可愛的動作、有意思的鬼臉,等等,要避免被攝人物做一些模式化的動作或者表情。
當(dāng)然,攝影者還可以對人物進(jìn)行抓拍。主體在沒有意識到被拍攝的情況下,其表現(xiàn)是最自然的。攝影者要眼疾手快,趁其不備,在低聲耳語或者追逐打鬧的情況下,快速抓拍一些精彩的畫面。
被攝人物無拘無束的面對鏡頭,親密朋友間的低聲耳語給人更真實的感覺
合理構(gòu)圖塑造穩(wěn)定感
樹林背景和人物的臉部形成了平行結(jié)構(gòu)。結(jié)果不能突出人物的臉部表情。另外,畫面下側(cè)多余空間的比例也過大。紅線標(biāo)記的水平線向右傾斜,整體上表現(xiàn)了不穩(wěn)和沉悶感,該圖是典型的取景失敗的實例。
失敗的取景
塑造了穩(wěn)定感。就如紅線所分割的區(qū)域,畫面的分配基本一致。照片把廣闊的藍(lán)天作為了主背景,而腳底的黃色草坪與人物的高度又接近,這使得整體上突出了色彩的搭配及畫面等份分割的效果。
較佳的取景
避免透視現(xiàn)象,拍好建筑物
拍攝建筑首先要避免透視現(xiàn)象,就必須保持拍攝主體建筑的水平,在使用廣角鏡頭的時候盡量避免仰拍和俯拍,否則建筑物在畫面中就會向中央或四周傾斜(把鏡頭朝上仰拍,建筑物會向里傾斜,鏡頭向下俯拍,建筑物會向外傾斜。這是近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系造成的)。
(站得離天安門城樓較近,又想把紅旗拍進(jìn)去,只好把相機(jī)向上仰拍,結(jié)果兩邊的建筑向里傾斜。同時拍攝主體天安門城樓也不水平,建筑物傾斜得厲害,這也是特別要避免的。)
如果環(huán)境允許的話,最好選擇較遠(yuǎn)的位置,用中焦距的鏡頭進(jìn)行拍攝(站遠(yuǎn)一點(diǎn),然后通過變焦把拍攝主體拉近,不過雨霧天畫面可能會灰朦朦的),這樣就能夠完全避免透視現(xiàn)象。
如果光線與建筑物正面成45度角的時候,明暗對比鮮明,立體感強(qiáng),很容易把建筑物本身的氣質(zhì)表現(xiàn)出來。
適當(dāng)加入一些視覺元素,讓大場景不再單調(diào)
對于大場景,如大海、湖面、草原、沙漠,拍攝者都會運(yùn)用大量廣角視覺。但是風(fēng)景拍攝也有講究,如果只拍攝海面、沙丘,顏色就顯得比較單調(diào)一點(diǎn)。
如果在畫面中容納一些其他的景物、色彩、腳印和人物,哪怕是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的,也能起到色彩的搭配,會別有一番味道。所以攝影是很自我的東西,有很多需要自己去體會。