風(fēng)光攝影中的構(gòu)圖、取景、曝光、用光、影調(diào)等方面是攝影者常常關(guān)心的技法，以下簡(jiǎn)要介紹一些作品的創(chuàng)作體會(huì)，供實(shí)際拍攝時(shí)參考。

　　雪后長(zhǎng)城，銀裝素裹，分外妖嬈。拍攝這幅圖片時(shí)，要選擇較高的位置取景構(gòu)圖，才能從近到遠(yuǎn)、一覽無(wú)余地將長(zhǎng)城的氣勢(shì)、意境和韻味很好地表現(xiàn)出來(lái)。另外，要注意云霧和長(zhǎng)城的相對(duì)位置，應(yīng)等到云霧沒(méi)有遮擋住遠(yuǎn)山時(shí)按下快門。這樣，前景和遠(yuǎn)景有一個(gè)呼應(yīng)，拍攝的畫(huà)面才能很好地表現(xiàn)出長(zhǎng)城綿延、穿梭于崇山峻嶺之中的雄偉氣勢(shì)。

　　光圈f/22 曝光時(shí)間1/8s 鏡頭150mm 漸變灰鏡 感光度100 攝于河北金山嶺長(zhǎng)城

　　半剪影的長(zhǎng)城，別有一番韻味。構(gòu)圖時(shí)將三分之二的畫(huà)面留給天空，三分之一的畫(huà)面留給地面，以突出天空云層的光影變化。拍攝時(shí)，在鏡頭的前面加一個(gè)漸變灰鏡，目的是壓暗天空部分，以降低地面和天空亮度的反差，保持地面部分景物的一些細(xì)節(jié)。如果地面沒(méi)有層次，整個(gè)畫(huà)面反差就會(huì)過(guò)大，對(duì)于表現(xiàn)地面的景物(長(zhǎng)城)是不利的。

　　光圈f/16 曝光時(shí)間1/8s 鏡頭80mm 感光度100 攝于云南元謀

　　這幅作品的主要表現(xiàn)手法是利用色彩和光影的變化來(lái)營(yíng)造出一種神秘的畫(huà)面氛圍。日落時(shí)分光線角度較低，一半的景物被陽(yáng)光照亮，一半的景物陽(yáng)光照不到，這就造成了一明一暗的對(duì)比關(guān)系。拍攝時(shí)使用漸變灰鏡，將鏡片暗的部分對(duì)準(zhǔn)景物的亮處，鏡片透明的部分對(duì)準(zhǔn)景物的暗處，這樣降低了反差，從而使拍攝出的畫(huà)面其亮部和暗部層次分明。

　　光圈f/22 曝光時(shí)間1/8s 鏡頭150mm 感光度100 攝于甘肅嘉峪關(guān)

　　拍攝沐浴在早霞中的嘉峪關(guān)，要將關(guān)城處理成剪影狀態(tài)，以重點(diǎn)表現(xiàn)天空斑斕的色彩。拍攝時(shí)要注意城樓的輪廓相互不要重疊，盡量將三座城樓全部表現(xiàn)出來(lái)，觀賞者才能看出嘉峪關(guān)的特點(diǎn)。當(dāng)然，構(gòu)圖時(shí)太陽(yáng)的位置也要精心考慮，最好放在黃金分割點(diǎn)上，使畫(huà)面“錦上添花”。

　　光圈f/45 曝光時(shí)間1/2s 鏡頭150mm 感光度100 攝于河北金山嶺長(zhǎng)城

　　拍攝巍巍長(zhǎng)城，要盡量多地表現(xiàn)長(zhǎng)城的全貌，拍攝位置要高，要有一覽眾山小的感覺(jué)。此外，有霧或陰天的時(shí)候不容易表現(xiàn)，最好是晴天的時(shí)候拍攝。這幅作品是在金山嶺從西向東的方向選擇順光拍攝，如果采用逆光拍攝，長(zhǎng)城處于剪影狀態(tài)，不利于拍攝長(zhǎng)城的走向和遠(yuǎn)山的氣勢(shì)。在構(gòu)圖的時(shí)候，如果將前景的烽火臺(tái)安排在黃金分割點(diǎn)上，雖然很好，但是畫(huà)面中左右兩邊長(zhǎng)城的結(jié)構(gòu)就會(huì)交代不清楚，將前景的烽火臺(tái)放在畫(huà)面的中間，看上去雖然略顯呆板，但是卻能夠很好地表現(xiàn)出整個(gè)金山嶺長(zhǎng)城的結(jié)構(gòu)，從紀(jì)實(shí)的觀點(diǎn)看也是很好的。事物是沒(méi)有十全十美的，還要根據(jù)自己的創(chuàng)作思想去構(gòu)圖。

　　光圈f/32 曝光時(shí)間1/8s 鏡頭250mm 感光度100 攝于內(nèi)蒙古壩上草原

　　拍攝這幅藍(lán)色暢想曲時(shí)，將大面積藍(lán)色調(diào)的背景占據(jù)整個(gè)畫(huà)面的4/5，主體只占畫(huà)面的1/5。這種大膽的構(gòu)圖主要是利用背景來(lái)突出主體，作為主體的一排小樹(shù)沐浴在陽(yáng)光下非常醒目。節(jié)奏與旋律好似作品的靈魂，那么這幅作品的節(jié)奏與旋律體現(xiàn)在哪里呢?重復(fù)是一種節(jié)奏，變化的節(jié)奏增加了旋律，背景中大片生長(zhǎng)的白樺是一種節(jié)奏，前景的一排小樹(shù)也有節(jié)奏，兩者的節(jié)奏是不同的。非常巧合的是前景處的小樹(shù)是分組排列的，第一組兩顆樹(shù)，第二組三棵樹(shù)，第三組四顆樹(shù)，第四組五棵樹(shù)，恰恰好似樂(lè)譜中跳動(dòng)的音符：2、3、4、5。就是這種優(yōu)美的節(jié)奏與旋律使畫(huà)面演奏出藍(lán)色的暢想曲。

　　光圈f/22 曝光時(shí)間1/8s 鏡頭80mm 偏振鏡 感光度100 攝于內(nèi)蒙古壩上草原

　　冰雪的世界。當(dāng)我們來(lái)到冰雪世界的時(shí)候，可以說(shuō)到處都是美麗的景色，但是拍攝的時(shí)候要有所選擇，選擇什么?選擇有特點(diǎn)的地形地貌、選擇光線、選擇造型、選擇色彩。從這幅作品中可以看出：前景是精心安排的，小溪的之字形走向使畫(huà)面有了動(dòng)感，這種動(dòng)感活躍了畫(huà)面，小溪兩邊“塔頭”的造型使畫(huà)面產(chǎn)生了節(jié)奏感，小溪又將我們的目光引向了畫(huà)面的中心—掛滿雪霜的植物，側(cè)光照明增加了景物的反差。畫(huà)面正是通過(guò)造型、線條、節(jié)奏、色彩、反差合理的安排和提煉完成了一幅作品的拍攝。

　　光圈f/16 曝光時(shí)間1/15s 鏡頭80mm 感光度100 攝于云南元陽(yáng)

　　梯田與村莊。落日的余輝染紅了天空的云彩，水田、村莊沐浴在這美麗的色彩之中，環(huán)境之美、自然之美、人文之美躍然在畫(huà)面之中。通常我們?cè)谀婀馀臄z的時(shí)候景物是很暗的，對(duì)表現(xiàn)景物的細(xì)節(jié)不利，但是，當(dāng)眼前的景物有反光的時(shí)候情況就不一樣了，因?yàn)槲覀兛梢缘玫骄拔锏募?xì)節(jié)和層次，所以，在拍攝時(shí)很容易控制反差。這幅作品正是這樣，前景的水田降低了整個(gè)畫(huà)面的反差，天空云彩的層次和地面的層次都很好地表現(xiàn)出來(lái)。請(qǐng)注意：景物的反差決定畫(huà)面的反差。

　　光圈f/22 曝光時(shí)間1/8s 鏡頭50mm 感光度100 攝于內(nèi)蒙古壩上草原

　　風(fēng)光圖片應(yīng)該是美麗的，不容置疑，不美的風(fēng)光圖片沒(méi)人會(huì)喜歡。粗獷、壯觀的美是“美中之美”。早晨，陽(yáng)光躲在烏云的后面，極力地尋找縫隙照射荒原、河流和大地，薄薄的初雪傳遞著冬天的信息，涓涓的土力根河水帶著草原的氣息流向遠(yuǎn)方，我的思緒也隨之遠(yuǎn)去。自然之美，美在自然。

　　光圈f22 曝光時(shí)間1/8s 鏡頭50mm 感光度100 攝于內(nèi)蒙古壩上草原

　　晨曦中的濕地。天還沒(méi)有亮，我已經(jīng)來(lái)到濕地。周圍安靜極了，聽(tīng)不到任何聲音，水草是黑的，水草深處微微地反光，我知道那是水面。在這里拍攝有一個(gè)難點(diǎn)就是拍攝位置較低，如果選擇附近較高的位置則距離水面太遠(yuǎn)，而選擇在水邊則感覺(jué)位置太低。在猶豫之中，東方天空已經(jīng)發(fā)紅，慢慢地把云彩染紅了，早霞出現(xiàn)了。時(shí)機(jī)不等人，不能再猶豫了，只能選擇在水邊拍攝。我選擇水草較少的地點(diǎn)，為的是將水面拍進(jìn)畫(huà)面，水面能夠反射出天空的朝霞，這樣畫(huà)面比較靚麗。如果水草占據(jù)太多的畫(huà)面位置，就會(huì)影響對(duì)朝霞的表現(xiàn)，從而使畫(huà)面的感染力降低。

　　光圈f/16 曝光時(shí)間1/15s 鏡頭135mm 感光度100 攝于河北金山嶺長(zhǎng)城

　　這幅表現(xiàn)金山嶺長(zhǎng)城的作品同樣具有恢弘的氣勢(shì)。拍攝時(shí)，選擇長(zhǎng)焦鏡頭攝取長(zhǎng)城的一部分，同時(shí)將遠(yuǎn)方高高的山脈納入鏡頭，用山脈去烘托長(zhǎng)城，從而表現(xiàn)出長(zhǎng)城的雄偉。這里使用的是對(duì)比的手法。當(dāng)然，選擇日出時(shí)分色溫比較低的時(shí)候去拍攝也很重要。

　　光圈f/22 曝光時(shí)間1/15s 鏡頭50mm 感光度100 攝于北京箭扣長(zhǎng)城

　　“近取其質(zhì)，遠(yuǎn)取其勢(shì)”是表現(xiàn)這幅作品的“硬道理”。就是說(shuō)近處的景物要拍攝清晰，將質(zhì)感表現(xiàn)出來(lái);利用遠(yuǎn)處的景物來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面的氣勢(shì)，這樣的作品才比較耐看。

　　光圈f/32 曝光時(shí)間1/15s 鏡頭250mm 感光度100 攝于北京箭扣長(zhǎng)城

　　拍攝長(zhǎng)城，可以表現(xiàn)長(zhǎng)城宏大的場(chǎng)面，也可以表現(xiàn)長(zhǎng)城的局部細(xì)節(jié)。這幅作品表現(xiàn)的就是長(zhǎng)城的局部(“縮脖樓”)，之所以叫“縮脖樓”，是因?yàn)檫@座烽火臺(tái)沒(méi)有建在山上，而是建在巨壁之下，山的氣勢(shì)蓋過(guò)了長(zhǎng)城的氣勢(shì)。但是通過(guò)畫(huà)面我們看到了長(zhǎng)城不屈和執(zhí)著的精神，這就是作品的寓意所在。在拍攝時(shí)機(jī)的選擇上，不要選擇日出時(shí)分(日出時(shí)分“縮脖樓”處在陰影處)和正午光線較強(qiáng)的時(shí)候，要選擇日落時(shí)分，此時(shí)光線角度較低，色溫較低，影調(diào)較暖，明暗反差較大，有利于表現(xiàn)長(zhǎng)城和山體的質(zhì)感。

　　光圈f/32 曝光時(shí)間1/15s 鏡頭50mm 感光度100 攝于北京箭扣長(zhǎng)城

　　利用前景拍攝出長(zhǎng)城的縱深感。構(gòu)圖時(shí)，將前景的一段墻體拍進(jìn)畫(huà)面可以起到兩種作用：一是墻體的線條起到一個(gè)引導(dǎo)作用，墻體從一側(cè)向中間延伸，把我們的視線引向畫(huà)面的主要部分;二是墻體較暗的影像和遠(yuǎn)處銀色的世界形成強(qiáng)烈的明暗反差對(duì)比，這就極大地增強(qiáng)了畫(huà)面的縱深感。

　　光圈f/16 曝光時(shí)間1/30s 鏡頭50mm 感光度100 攝于山西偏關(guān)老牛灣

　　獨(dú)特的地形地貌是風(fēng)光攝影的重點(diǎn)表現(xiàn)題材。這里的烽火臺(tái)為什么吸引人?是因?yàn)辄S河邊獨(dú)特的地形地貌。構(gòu)圖時(shí)，選擇黃河的對(duì)岸，使用廣角鏡頭將兩邊的河道、峭壁、半島及昂首矗立的望河樓收進(jìn)畫(huà)面，一幅帶著粗獷、恢弘氣勢(shì)的長(zhǎng)城畫(huà)面進(jìn)入我們的視野。盡量地表現(xiàn)烽火臺(tái)周邊的特殊地理環(huán)境是這幅作品成功的關(guān)鍵。

　　光圈f/16 曝光時(shí)間1/8s 鏡頭80mm 偏振鏡 感光度100 攝于山西偏關(guān)

　　黃河邊的長(zhǎng)城是最精彩的一段。黃河哺育著華夏各民族，長(zhǎng)城是世界最偉大的文化遺產(chǎn)之一，兩者的寓意深邃，兩者的歷史文化厚重?zé)o比，此情此景對(duì)我們攝影者來(lái)講，光影、線條、色彩不再重要……

　　光圈f/22 曝光時(shí)間1/15s 鏡頭150mm 感光度100 攝于內(nèi)蒙古壩上草原

　　草原的春天雖然很短暫，但卻異常美麗。在草原，報(bào)春的不是小野花而是開(kāi)著白

　　花的山丁子。日出時(shí)分，我沒(méi)有將鏡頭對(duì)準(zhǔn)初升的太陽(yáng)，而是對(duì)準(zhǔn)美麗的山丁子花，因?yàn)槲乙臄z的是草原的春色。太陽(yáng)冉冉升起，一道陽(yáng)光掠過(guò)山丁子花，照亮了草原的紅土地，我不失時(shí)機(jī)地按下了快門，將草原的春色永久定格在我的記憶里……

　　光圈f/22 曝光時(shí)間1/8s 鏡頭80mm 感光度100 攝于內(nèi)蒙古壩上草原

　　生命之歌。兩棵樹(shù)一生一死，生與死是自然的規(guī)律，然而死而不倒，與生者共存，看上去它沒(méi)有樹(shù)葉，連樹(shù)根也露出地面，但是，看它的軀干，確是錚錚傲骨向著天地間展示著強(qiáng)者的氣概，使人頓時(shí)產(chǎn)生敬畏之感。任何軀體都是會(huì)被消滅的，但是，精神是永存的，精神還是能夠讓別人去學(xué)習(xí)的。拍攝什么，還是不拍攝什么是應(yīng)該有所選擇的，思想決定拍攝位置，思想決定技術(shù)、技法，當(dāng)你拍攝一個(gè)題材時(shí)不再受技術(shù)、技法困擾，而是能夠做到“隨心所欲”，技術(shù)、技法為你創(chuàng)作思想服務(wù)的時(shí)候，那么，我認(rèn)為你離 “大家”不遠(yuǎn)了。

　　光圈f/22 曝光時(shí)間1/8s 鏡頭50mm 偏振鏡 感光度100 攝于內(nèi)蒙古壩上草原

　　我喜歡在冬天拍攝雪景， 因?yàn)橐惶熘嘘?yáng)光總是斜射的， 對(duì)表現(xiàn)冰雪的景物很有利。拍攝這幅作品是在上午十點(diǎn)鐘左右，陽(yáng)光照射在雪原上，小樹(shù)、山丘有長(zhǎng)長(zhǎng)的、濃重的陰影，陰影與雪原產(chǎn)生了和諧的反差，立體感很突出。這幅畫(huà)面以白色為主，色彩統(tǒng)一，大面積的白色和陰影與天空的藍(lán)色對(duì)比很和諧，景物的造型具有節(jié)奏和韻律，畫(huà)面的感染力很強(qiáng)。

　　光圈f/16 曝光時(shí)間1/2s 鏡頭50mm 感光度100 攝于甘肅敦煌

　　看到敦煌的雅丹地貌，你會(huì)對(duì)大自然肅然起敬，各種各樣奇特的造型會(huì)引起人們無(wú)限的遐想。這里距羅布泊一百多公里，是戈壁的腹地。太陽(yáng)已經(jīng)落在地平線以下，但是，余暉尚存，這個(gè)時(shí)候拍攝，需要較長(zhǎng)的曝光時(shí)間，原因是現(xiàn)場(chǎng)光線較弱，還要使用較小的光圈。但是，不能曝光過(guò)度，拍攝的結(jié)果要達(dá)到現(xiàn)場(chǎng)景物美輪美奐、神秘莫測(cè)的影調(diào)效果。