唐介：安石好學(xué)而泥古，故論議迂闊，若使為政，必多所變更。安石果用，天下必困擾。下面小編給大家?guī)砹送醢彩旁娫~鑒賞參考13首，僅供參考，歡迎大家閱讀，希望能夠?qū)Υ蠹矣兴鶐椭丁?/p>

王安石古詩詞鑒賞13首（精選篇1）

[宋] 王安石

請郡東南促去程，提堤江水照紅旌。

仁聲已逐春風(fēng)到，使節(jié)猶占夜斗行。

箭落皁鵰毚兔避，句傳炎海鱷魚驚。

麒麟不是人間物，漢詔先應(yīng)召賈生。

王安石古詩詞鑒賞13首（精選篇2）

朝代：宋朝|作者：王安石

墻角數(shù)枝梅，凌寒獨自開。

遙知不是雪，為有暗香來。

古詩簡介

詩人是在描寫梅花，贊美梅花可貴的品性，而實則在字里行間滲透了自己的思想感情，詩人是在以梅花的堅強和高潔品格喻示像詩人自己一樣處于艱難、惡劣的環(huán)境中依然能堅持操守、主張正義的那些人，為國家強盛不畏排擠和打擊的那些人。

翻譯/譯文

那墻角的幾枝梅花,冒著嚴寒獨自盛開。為什么遠望就知道潔白的梅花不是雪呢?因為梅花隱隱傳來陣陣的香氣。

賞析/鑒賞

古人吟唱梅花的詩中，有一首相當(dāng)，那就是在作者之前，北宋詩人林逋的《山園小梅》。尤其是詩中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”兩句，更被贊為詠梅的絕唱。

林逋這人一輩子不做官，也不娶妻生子，一個人住在西湖畔孤山山坡上種梅養(yǎng)鶴，過著隱居的生活。所以他的詠梅詩，表現(xiàn)的不過是脫離社會現(xiàn)實自命清高的思想。作者此詩則不同，他巧妙地借用了林逋的詩句，卻能推陳出新。你看他寫的梅花，潔白如雪，長在墻角但毫不自卑，遠遠地散發(fā)著清香。詩人通過對梅花不畏嚴寒的高潔品性的贊賞，用雪喻梅的冰清玉潔，又用“暗香”點出梅勝于雪，說明堅強高潔的人格所具有的偉大的魅力。作者在北宋極端復(fù)雜和艱難的局勢下，積極改革，而得不到支持，其孤獨心態(tài)和艱難處境，與梅花自然有共通的地方。這首小詩意味深遠，而語句又十分樸素自然，沒有絲毫雕琢的痕跡。

王安石古詩詞鑒賞13首（精選篇3）

[宋] 王安石

有司昔者患不公，糊名謄書今故密。

論才相若子獨棄，外物有命真難必。

鄉(xiāng)閭孝友莫如子，我愿卜鄰非一日。

朱門奕奕行多慚，歸矣無為惡蓬蓽。

王安石古詩詞鑒賞13首（精選篇4）

[宋] 王安石

沄沄曲江水，天借九秋色。

樓臺飛半空，秀氣盤韶石。

載酒填里閭，吹花換朝夕。

笙簫震河漢，錦繡爛冠幘。

地靈瘴癘絕，人物傾南極。

先朝有名臣，臥理訟隨息。

稍稍延諸生，談笑與賓客。

子來適妙年，謁入交履舄。

寂寥九齡後，此獨望一國。

虞翻禮丁覽，韓愈俟趙德。

孤岸鎮(zhèn)頹波，俗流未易識。

我方文葆中，旋逐旌旗跡。

去思今豈忘，耳目熟遺跡。

吏含殷勤言，俛仰問乖隔。

當(dāng)時府中兒，侵尋鬢邊白。

下帷雖著書，不捄寒饑迫。

謂宜門闌士，宦路久烜赫。

奈何猶差池，更捧丞掾檄。

驥摧千里蹄，鵬墮九霄翮。

人生無巧愚，天運有通塞。

試觀馳騁人，意氣宇宙窄。

榮華去路塵，謗辱與山積。

優(yōu)游祿仕間，較計誰失得。

送君強成歌，陟岵翻感激。

王安石古詩詞鑒賞13首（精選篇5）

王安石〔宋代〕

其一

茅檐長掃凈無苔，花木成畦手自栽。

一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。(一水一作：一手)

其二

桑條索漠楝花繁，風(fēng)斂余香暗度垣。

黃鳥數(shù)聲殘午夢，尚疑身屬半山園。

譯文

其一

茅草房庭院經(jīng)常打掃，潔凈得沒有一絲青苔?；ú輼淠境尚谐蓧?，都是主人親手栽種。

庭院外一條小河保護著農(nóng)田，將綠苗緊緊環(huán)繞;兩座青山打開門來為人們送去綠色。

其二

桑樹枝葉稀疏，楝花十分繁盛。清風(fēng)吹送楝花余香，悄悄地送過墻頭。

黃鳥數(shù)聲啼叫驚起了午間的殘夢，恍恍惚惚，我還以為身在舊居半山園中。

創(chuàng)作背景

《書湖陰先生壁二首》是王安石題在楊德逢屋壁上的一組詩。楊德逢，別號湖陰先生，是王安石退居金陵時的鄰居和經(jīng)常往來的朋友。半山園約落成于元豐二年至五年(1079—1082)之間，這首詩應(yīng)當(dāng)是元豐前期的作品。

賞析

這兩首詩是題寫在湖陰先生家屋壁上的，其中第一首很。這一首詩用典十分精妙，讀者不知典故內(nèi)容，并不妨礙對詩歌大意的理解;而詩歌的深意妙趣，則需要明白典故的出處才能更深刻地體會。

第一首前兩句寫楊家庭院之景，上句寫庭院的潔凈，下句寫庭院的秀美。后兩句寫楊家周圍的自然環(huán)境。本詩描寫湖陰先生庭院和環(huán)境之美，也贊揚了湖陰先生愛勤勞、愛潔凈、愛花木和熱愛自然山水的良好品性和高尚的情趣。本詩的特點是熔寫景寫人于一爐。全詩寫景，前兩句是庭院之景，干凈無苔是由于主人的“長掃”，“花木成畦”是由于主人的“自栽”，寫景又寫人。

后面句寫自然環(huán)境之美，水“將綠繞”，山“送青來”，自然山水如此有情，也表現(xiàn)了主人愛好山水的情趣。描寫景物亦以表現(xiàn)人，寫景見人，人于景中，表現(xiàn)了客觀景物的美，又寫出了人的美，頗有一箭雙雕的感覺。

其次運用映襯和擬人手法。如果說庭院的美是人工創(chuàng)造的美，那么環(huán)境的美是天然施設(shè)的美。兩者互相映襯，組成了一幅內(nèi)與外、人造與天然美結(jié)合的完美的境界。特別是后面一聯(lián)，把山水?dāng)M人化，青山為主人送來秀麗的風(fēng)光，居然闖門而入，把主人對自然景物的愛和自然景物對主人的愛融和一起，生動地表現(xiàn)了主人愛美的情趣，因而成了傳誦的名句。

“一水”“兩山”被轉(zhuǎn)化為富于生命感情的親切的形象，而為千古傳誦。但后二句所以廣泛傳誦，主要還在于這樣兩點：一、擬人和描寫渾然一體，交融無間。“一水護田”加以“繞”字，正見得那小溪曲折生姿，環(huán)繞著綠油油的農(nóng)田，這不恰像一位母親雙手護著小孩的情景嗎?著一“護”字，“繞”的神情明確顯示。至于“送青”之前冠以“排闥”二字，更是神來之筆。它既寫出了山色不只是深翠欲滴，也不只是可掬，而竟似撲向庭院而來!這種描寫給予讀者的美感極為新鮮、生動。它還表明山的距離不遠，就在楊家庭院的門前，所以似乎伸手可及。尤其動人的，是寫出了山勢若奔，仿佛剛從遠方匆匆來到，興奮而熱烈。所有這些都把握住了景物的特征，而這種種描寫，又都和充分的擬人化結(jié)合起來那情調(diào)、那筆致，完全像在表現(xiàn)“有朋自遠方來”的情景：情急心切，竟顧不得敲門就闖進庭院送上禮物。二者融合無間，相映生色，既奇崛又自然，既經(jīng)錘煉又無斧鑿之痕，清新雋永，韻味深長。二、這兩句詩也與楊德逢的形象吻合。在前聯(lián)里，已可看到一個人品高潔、富于生活情趣的湖陰先生。所居僅為“茅檐”，他不僅“掃”，而且“長掃”(即常掃)，以至于“靜無苔”;“花木成畦”，非賴他人，而是親“手自栽”?？梢娝屐o脫俗，樸實勤勞。這樣一位高士，徜徉于山水之間，當(dāng)然比別人更能欣賞到它們的美，更感到“一水”“兩山”的親近;詩人想象山水有情，和湖陰先生早已締結(jié)了深厚的交誼。詩以“書湖陰先生壁”為題，處處關(guān)合，處處照應(yīng)，由此也可見出詩人思致的綿密。

過去人講王安石此二詩，只注意其第一首，其實第二首亦有佳處。第二首的佳處，乃在作者眼耳自身的通體感受，都被濃縮在二十八字之中。所寫雖片刻間景象，卻見出作者體物之心細如毫發(fā)?！吧l索漠”猶王維《渭川田家》所謂的“蠶眠桑葉稀”i指桑葉少而顯得冷落無生氣，屬枯寂之靜態(tài)，“柳花繁”者，猶晏殊《踏莎行》所謂的“春風(fēng)不解禁楊花，亂撲行人面”，屬繽紛之動態(tài)：此一句訴諸視覺?！帮L(fēng)斂余香暗度垣”乃寫嗅覺而兼及觸覺，不但花香入鼻，連微風(fēng)送爽也寫出來了。第三句寫午夢初醒未醒時偶然聽到鳥啼，則在寫聽覺時兼涉愈覺。最后一句點明身在何處，卻從反面說開去。這末一句不僅寫出作者同楊德逢彼此不拘形跡，而且連賓至如歸的情意也和盤托出，真是“夢里不知身是客”了。

總之，此二詩前一首于著力處見功夫，后一首卻于平淡處見火候。必兩首連讀，始能察作者謀篇之妙。只選一首，似不無遺珠之憾。

王安石古詩詞鑒賞13首（精選篇6）

[宋] 王安石

遙知彼俗經(jīng)兵後，應(yīng)望名公走馬來。

陛下柬求今日始，胸中包畜此時開。

山西豪杰歸囊牘，渭北風(fēng)光入酒杯。

堪笑陋陋昏鄙甚，略無謀術(shù)贊行臺。

王安石古詩詞鑒賞13首（精選篇7）

[宋] 王安石

南康父老傳史君，疾呼急索初不聞。

未嘗遣汲浴簾水，三歲只望香爐云。

云徐無心澹無滓，史君恬靜亦如此。

飚然一去掃遺陰，便覺歊煩悵千里。

歸田負戴子與妻，圃蔬園果西山西。

出門亭皋百頃綠，望云才喜雨一犁。

我知新亭望云好，欲斸比鄰成二老。

莫嫌雞黍數(shù)往來，為報襄陽德公嫂。

王安石古詩詞鑒賞13首（精選篇8）

[宋] 王安石

一春強半勒花風(fēng)，幾日園林幾樹紅。

汲汲追攀常恨晚，紛紛吹洗忽成空。

行看果下蒼苔地，已作人間白發(fā)翁。

豈惜解鞍留夜飲，此身醒醉與誰同。

王安石古詩詞鑒賞13首（精選篇9）

[宋] 王安石

萬里相夸漆與丹，笑歌長在綺紈間。

彩船春戲城邊水，畫燭秋尋寺外山。

憶我屢隨游客入，喜君今赴辟書還。

遙知曼倩威行久，赤筆應(yīng)從到日閑。

王安石古詩詞鑒賞13首（精選篇10）

[宋] 王安石

文翁出治蜀，蜀士始文章。

司馬唱成都，嗣音得王揚。

犖犖漢守孫，千秋起相望。

操筆賦上林，脫巾選為郎。

擁書天祿閣，奇字校偏傍。

忽乘駟馬車，牛酒過故鄉(xiāng)。

時平無諭檄，不訪碧雞祥。

問君行何為，關(guān)隴正繁霜。

中和助宣布，循吏綴前芳。

豈特為親榮，區(qū)區(qū)夸一方。

王安石古詩詞鑒賞13首（精選篇11）

詞牌名：清平樂|朝代：宋朝|作者：王安石

留春不住，費盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。

小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。不肯畫堂朱戶，春風(fēng)自在楊花。

古詩簡介

《清平樂·留春不住》由王安石創(chuàng)作，被選入《宋詞三百首》。這是一首傷春詞。上闋寫晚春景致，有聲有色?！百M盡鶯兒語”，寫暮春風(fēng)物，貼切入微。下闋抒發(fā)傷春之情。賦予春風(fēng)以高潔品格，自有妙諦。留春不住，費盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。不肯畫堂朱戶，春風(fēng)自在楊花。

翻譯/譯文

想留住春色卻留不住，黃鶯兒費盡唇也說不服。滿地里落花凋殘像彩錦染了法污，原來是昨夜南園遭到風(fēng)雨凌侮。小憐她初抱琵到始弄，曉來情思繞游天涯。不肯委身畫堂朱戶，只愿像春風(fēng)里綜放的自在梨花。

賞析/鑒賞

此詞交叉地寫聽覺與視覺的感受，從音響與色彩兩個方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖畫，表達了詞人傷春、惜春、慨嘆美好年華逝去的情懷，寄寓了作者深沉的身世感慨。全詞融情于景，寫景中融進了自己的生活，寫出了自己的性情與風(fēng)骨，堪稱一首出類拔萃的傷春詞。

詞題為《春晚》，顧名思義是寫殘春景象?！傲舸翰蛔?，費盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨?！弊髡咭黄鸸P就寫由于“昨夜雨疏風(fēng)驟”，南園今朝滿地殘紅了。詞人面對這萬花凋謝的景象，自然不勝傷感。此時耳邊傳來了黃鶯兒不停的啼唱，于是，他仿佛感覺到多情的鶯兒也正為落花發(fā)愁，苦勸春天不要歸去呢。“留春不住，費盡鶯兒語”，好象詞人嘆息。寫鶯語的“費盡”，實是襯托出詞人的失落感，因為花開花謝，春去秋來，是自然規(guī)律與鶯兒無關(guān)。妙詞人賦予禽鳥以人的感情，不直說自己無計留春之苦，而是借鶯兒之口吐露此情，手法新巧而又饒有韻味。

開頭從聽鶯聲寫起，轉(zhuǎn)而便訴諸視覺。一夜風(fēng)雨過后，園花凋謝，殘紅敗蕊，滿地飄零，狼藉不堪。百花盛開時，燦爛本如宮錦，可惜如今給糟塌得不成樣子了!“滿地殘紅”自是殘春時節(jié)的典型景色，比之美好宮錦之被污損，詞人痛惜之情可見。

下面又從視覺轉(zhuǎn)到聽覺上來：正當(dāng)詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝，心中無限惆悵之時，仿佛從遠處傳來歌女小憐之輩彈奏琵琶的聲音，“弦弦掩抑聲聲思”，那弦弦聲聲正是惜春惜花之情。小憐，即北齊后主高緯寵幸的馮淑妃，因她“慧黠能彈琵琶，后代詩人常用以借指歌女。本詞中”小憐初上琵琶“，是從李駕《馮小憐》詩”灣頭見小憐，請上琵琶弦“句化出。這琶琶之聲哀婉動人，當(dāng)此即將逝去的春宵，有多少閨中佳人長夜不眠，那剪不斷理還亂的情思飛越千里關(guān)山，追尋天涯游子。這里，作者抒寫的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之感，隱隱寄托著一種美人遲暮、英雄末路的悲慨。

最后，詞人寫到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風(fēng)光：只見那如雪的飛花飄揚，是那樣的自由自，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的畫堂朱戶。

古來傷春愁秋的詩詞多得不可勝數(shù)。這類被人嚼爛了的題材，卻是歷代不乏佳篇，非但不使人感到老一套，相反，永遠有新鮮之感。王安國這首《清平樂》就是這樣的好詞。

王安石古詩詞鑒賞13首（精選篇12）

[宋] 王安石

故人為邑士多稱，繇賦寬賒獄訟平。

老吏閉門無重糈，荒山開隴有新粳。

方揮玉麈日邊坐，又結(jié)銅章天外行。

此去料君歸不久，挾材如此即名卿。

王安石古詩詞鑒賞13首（精選篇13）

[宋] 王安石

茆檐前後久松蘿，百里乘閑向此過。

間水繞田山影轉(zhuǎn)，野林留日鳥聲和。

蕭條雞犬逢人少，想象乾坤發(fā)興多。

世事不如閑靜處，知君出處意如何。