雨天的心情經(jīng)典古詩詞鑒賞(精選5篇)

雨天，淘氣的雨滴像別人扔的鋼球一樣落在河上，濺起高高的水面；它們像篩豆一樣落下，打碎了鏡面般的湖面，嚇跑了想跳到水面上看雨的魚。今天小編在這給大家整理了一些雨天的心情經(jīng)典古詩詞鑒賞，我們一起來看看吧!

雨天的心情經(jīng)典古詩詞鑒賞精選篇1

春日五首

[宋] 秦觀

一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。

有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。

作品賞析

《春日》共有五首，這是第一首。這首七絕，以運思綿密、描摹傳神見長。

春日大地，經(jīng)過一夜細雨的滋潤，春色更濃，各種花卉草木，千姿百態(tài)，窮麗極妍。對這特有的自然美，詩人沒有作全面描摹，而是把鏡頭的焦點對準了庭園一角，攝下了一幅雨過初晴的精巧畫面：琉璃瓦，浮光閃閃，猶如碧玉。那一株株芍藥花，燦然盛開，由于水珠的重壓，似在含淚欲泣，顯得凄艷欲絕。薔薇攀附著其他樹枝，如佳人嬌臥無力，百媚自生。在這里，有遠景有近景，有動有靜，有情有姿，隨意點染，參差錯落，描寫生動細膩而又輕柔;在意境上以“春愁”統(tǒng)攝全篇，但通篇不露一“愁”字，讀者則可以從芍藥、薔薇的情態(tài)中領(lǐng)悟到。

這首絕句，對自然景物不是一般的客觀臨摹，而是賦予人的情態(tài)，收到了情景相生的藝術(shù)效果。一夜細雨的沾潤，嬌嫩的花草已經(jīng)感到承受不了。一個“含”字，一個“臥”字，不僅刻畫了芍藥、薔薇經(jīng)雨后的嬌弱狀態(tài)，傳出了它們的愁緒，就連詩人的惜花之情，也都包孕在其中了。和風(fēng)細雨尚且如此，狂風(fēng)驟雨就更難承受了。芍藥婷婷玉立，故有“含春淚”之態(tài);薔薇攀枝蔓延，故有“無力臥”之狀。由于作者完全把握住了事物的不同特征和內(nèi)在精神，因此狀物能夠傳神。

詩的另一個特色是，用字精警，生動準確。“春”、“曉”二宇，粗一看來，并沒有什么特別之處，只是點明季節(jié)、時辰。但細細體味，正好渲染出此刻寧靜的氣氛，烘托了景物，使全詩更富有濃郁的詩情畫意。同時，每句一個動詞，用得極為巧妙。其中“落萬絲”是全詩的脈絡(luò)，對互不聯(lián)系的景象：浮光，含淚，臥枝，起了紐帶作用，使其有軌跡可尋，脈斷峰連，渾然一體。“浮”、“含”、“臥”三字，以實證虛，使讀者更能體味到“落萬絲”的情景。

此詩寫得情思綿綿，百媚千嬌，因此南宋敖陶孫評論道：“如時女步春，終傷婉弱?！?《詩人玉屑》引)金代元好問也說：“‘有情芍藥含春淚，無力薔薇臥晚枝’，拈出退之山石句，始知渠是女郎詩?！?《論詩絕句》)不過，這首寫景小詩自具一種清新、婉麗的韻味，十分受人喜愛，原因在于體物入微而又融情入景。

這首詩寫雨后春景。瞧，雨后庭院，晨霧薄籠，碧瓦晶瑩，春光明媚;芍藥帶雨含淚，脈脈含情，薔薇靜臥枝蔓，嬌艷嫵媚。這里有近景有遠景，有動有靜，有情有姿，隨意點染，參差錯落。全詩運思綿密，描摹傳神，自具一種清新、婉麗的韻味，十分惹人喜愛　詩人捕捉到春雨“萬絲”的特征，把鏡頭的焦點對準了庭院一角，攝下了一幅雷雨后晴春曉日的精巧畫面。通過對偶形式，擬人手法，襯托庭院的華麗，描繪了芍藥和薔薇百媚千嬌的情態(tài)。芍藥亭亭玉立、薔薇攀枝蔓延，故各有“含春淚”之態(tài)、“無力臥”之狀。因其體物入微，情致蘊藉，通篇自具一種清新婉麗的韻味，展示了詩人對自然界景物、現(xiàn)象敏銳的觀察力、感受力和攝取力、表現(xiàn)力。在意境上以“春愁”統(tǒng)攝全篇，雖不露一“愁”字，但可從芍藥、薔薇的情態(tài)中領(lǐng)悟，又曲折體現(xiàn)了詩人由于宦途艱險而形成的多愁善感的性格。

“好雨知時節(jié)”，在一夕隱隱春雷的召喚下，它“隨風(fēng)潛入夜”，它“潤物細無聲”。雷是“輕”的，雨如“絲”般，春雨的特色詩人只用兩個字就揭示出來了。

那碧綠的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干凈凈，晶瑩剔透，猶如翡翠，瓦上還沾有水珠，在晨曦的輝映下，浮光閃閃，鮮艷奪目，令人心曠神怡——這是第二句所寫的美景。

最妙的是后兩句，詩人采用以美人喻花的手法，又加上對仗，確實是美不勝收。

李白筆下“一枝紅艷露凝香”，白居易筆下剛出浴的“侍兒扶起嬌無力”的楊妃，和第三句有著驚人的相似之處。雨后的牡丹，猶如多情的少女，淚光閃閃，含情脈脈。

最后一句令人想起《紅樓夢·史湘云醉眠芍藥銦》那段描寫：湘云“業(yè)經(jīng)香夢沈酣，四面芍藥花飛了一身，滿頭臉衣襟上皆是紅香散亂?！边@醉臥中渾身灑滿落花的史湘云，情思綿綿，百媚千嬌，多像“無力薔薇臥曉枝”。

雨天的心情經(jīng)典古詩詞鑒賞精選篇2

秋雨嘆

[唐] 杜甫

雨中百草秋爛死，階下決明顏色鮮。

著葉滿枝翠羽蓋，開花無數(shù)黃金錢。

涼風(fēng)蕭蕭吹汝急，恐汝后時難獨立。

堂上書生空白頭，臨風(fēng)三嗅馨香泣。

作品賞析

【盧注】《唐書》：天寶十三載秋，霖雨害稼，六旬不止，帝憂之。楊國忠取禾之善者以獻，曰：“雨雖多，不害稼?！惫懈卸魇窃?。

雨中百草秋爛死①，階下決明顏色鮮②，著葉滿枝翠羽蓋③，開花無數(shù)黃金錢④。涼風(fēng)蕭蕭吹汝急⑤，恐汝后時難獨立。堂上書生空白頭⑥，臨風(fēng)三嗅馨香泣⑦。

(首章，嘆久雨害物。上四喜決明耐雨，下則憂其孤立而摧風(fēng)山，賦中有比。申涵光曰：涼風(fēng)吹汝二句，說君子處亂世甚危。)

①庾信詩：“爛草變初螢?！雹凇侗静輬D經(jīng)》：決明子，夏初生苗，葉似苜蓿而大，七月開黃化結(jié)角，其子作穗，似青綠豆而銳。杜定功曰：《神農(nóng)本草》：決明子，生龍門川澤間，與石決明同，皆主明目，故有決明之號。宋人史鑄《百菊集譜》云：注杜者，以為《本草》決明子。此物乃七月作花，開如白扁豆，葉極稀疏，焉得有翠羽蓋與黃金錢耶?彼蓋不知甘菊一名石決，為其明目去翳，與石決明同功，故吳楚間呼為石決，子美所嘆，正指此花。注家乃認為決明子，疏矣。③《說苑》：鄂君乘青翰之舟，張翠羽之蓋。④楊方詩：“黃花如沓金，白花如散銀?！雹荨对铝睢罚骸懊锨镏?，涼風(fēng)至?！鼻G卿歌：“風(fēng)蕭蕭兮易水寒?！薄对姟罚骸盎X兮籜兮，風(fēng)其吹汝?！雹蕖赌鲜贰罚核谓恐^沈慶之曰：“與白面書生輩謀之，事何由濟。”⑦《論語》：“三嗅而作?！彼巫雍钤姡骸鞍驳镁密跋??！?/p>

雨天的心情經(jīng)典古詩詞鑒賞精選篇3

好事近·夢中作

[宋] 秦觀

春路雨添花，花動一山春色。

行到小溪深處，有黃鸝千百。

飛云當(dāng)面化龍蛇，夭矯轉(zhuǎn)空碧。

醉臥古藤陰下，了不知南北。

作品賞析

【注釋】：

此詞名揚于時。蘇軾有題跋云 ：“供奉官莫君沔官湖南，喜從遷客游??誦少游事甚詳，為予道此詞至流涕。乃錄本使藏之?！秉S庭堅跋此詞云：“少游醉臥古藤下，誰與愁眉唱一杯?解作江南斷腸句，只今惟有賀方回?！比~題為“夢中作”，系寫夢境，先寫出中漫游，再寫飛云空中變幻和醉臥出藤陰下。整首詞出語奇警，意境幽絕。

起首二句，寫春路、春雨、春花 、春山、春色，環(huán)環(huán)相扣，宛轉(zhuǎn)相生。春路上下了一場春雨，給人以浥盡輕塵的快感;春雨過后，春花盛開，給人以無比絢爛的印象;而春花一動，整個山間又出現(xiàn)一片明媚的春光，遂使人目迷五色，如入仙境。作者僅用寥寥十一字就寫出了一個帶有濃郁浪漫主義色彩的奇特境界，為全詞定下了基調(diào)。三、四兩句，緊承前意?！靶械健币痪?，與首句“春路”相應(yīng)，點明方才的一切乃詞人的夢魂在春路上行走所見，而這條春路，傍臨小溪，曲徑通幽，越走越深，境界越是奇麗 ?！坝悬S鸝千百”，則把這種奇麗的景象充分地渲染出來。“小溪深處 ”，應(yīng)是一個靜謐的所在，黃鸝或許正在樹上棲息。詞人的突然來到，打破了一片岑寂，無數(shù)黃鸝立刻喧騰起來。上有黃鸝飛鳴，下有溪水潺湲，再加上滿山鮮花烘托，境界何其優(yōu)美。

過片二句，鏡頭移向天空，只見飛云變幻著各種形態(tài)，竟象龍蛇一樣，在碧空中飛舞?！柏渤C”二字，寫出龍蛇盤曲而又伸展的動態(tài) ，極富于形象性?！翱毡獭奔幢炭眨蜓喉嵍浞ǖ寡b。碧空萬里，龍蛇飛舞，這個景象煞是壯觀。它象征著詞人在夢境中獲得了一剎那的精神解放。對作者用語和造境之奇特，清人陸云龍評曰“奇峭”(《詞菁》卷二 )，陳廷焯評曰“筆勢飛舞”(《詞則·別調(diào)集 》)。所謂“奇峭”者，當(dāng)是指景象奇?zhèn)?，格調(diào)峻峭 ，非一般綺靡之作可比，也與少游其他作品不同 。所謂“筆勢飛舞”，是形容詞筆縱橫捭闔，筆端帶有感情，落紙如龍蛇飛動，奔逸超邁，運轉(zhuǎn)自如。

“醉臥”二句，由動至靜，在靜的狀態(tài)中，創(chuàng)造了一種無我之境，反映出詞人消極出世的思想。在古藤濃陰的覆蓋下，詞人酣然入睡，置一切于不顧，似乎很超脫，達到了無我之境，實際上這是對黑暗現(xiàn)實一種消極的反抗，亦即明人沈際飛所云“白眼看世之態(tài)”(《草堂詩余續(xù)集》卷上)。此處寫得靜謐幽絕，有不食人間煙火之妙。

《苕溪漁隱叢話》前集卷五十引《冷齋夜話》云：“秦少游在處州，夢中作長短句曰：‘山路雨添花??’后南遷，久之，北歸，逗留于藤州，遂終于瘴江之上光華亭 。時方醉起，以玉盂汲泉欲飲，笑視之而化?！?/p>

據(jù)此，此詞當(dāng)為秦觀于紹圣二年春所作，離去世有五年之久。因結(jié)語有“醉臥古藤州陰下”之句，后人遂以為其死于藤州之讖，實屬一種迷信說法。

全詞所寫，皆淡語 、景語、致語、麗語、奇語，景致奇麗，意境深微，借優(yōu)麗的夢境，隱托痛絕的情懷，確乎“如鬼如仙”，“高舉遠慕，有遺世之意，充滿浪漫、奇詭的色彩。

雨天的心情經(jīng)典古詩詞鑒賞精選篇4

大酺 春雨

[宋] 周邦彥

對宿煙收，春禽靜，飛雨時鳴高屋。墻頭青玉旆，洗鉛霜都盡，嫩梢相觸。潤逼琴絲，寒侵枕障，蟲網(wǎng)吹黏簾竹。郵亭無人處，聽檐聲不斷，困眠初熟。奈愁極頓驚，夢輕難記，自憐幽獨。

行人歸意速。最先念、流潦妨車轂。怎奈向、蘭成憔悴，衛(wèi)玠清羸，等閑時、易傷心目。未怪平陽客，雙淚落、笛中哀曲。況蕭索、青蕪國。紅糝鋪地，門外荊桃如菽。夜游共誰秉燭。

作品賞析

【注釋】：

此詞為作者某次宦游南方的旅途中所作。全詞情景交融，真切生動地敘寫了春雨中的行旅之愁。整首詞結(jié)構(gòu)精整，層次分明，錯綜變化，首尾相應(yīng)。

開頭三句為全詞布置了一個春雨連綿、雨勢滂沱的環(huán)境氣氛。第一、二句是說雨意隔宿就已釀成，所以一大清早 ，濃霧散盡，四野靜寂，不聞春鳥啼鳴，只聽得陣陣急雨飛灑而下，敲打得屋頂錚錚作響。

“墻頭 ”三句寫的是：“屋邊的嫩竹，正冒著淋漓下注的春雨伸出墻頭，青青的竹葉，好比青玉雕成的垂旒，枝竿外皮的粉霜，已被雨水洗刷一清，尖而嫩的竹梢，在風(fēng)雨的吹打中，東搖西擺，不時地互相碰觸。

“潤逼 ”三句轉(zhuǎn)寫雨天室內(nèi)的景象 ，琴絲受潮后，音色不準;枕障被寒氣侵襲，一片冰涼;沾滿了雨珠的蟲網(wǎng)，被風(fēng)吹得軟綿綿的粘附在竹簾上。這些現(xiàn)象，是在百無聊賴之中所感所見，織成一種凄冷孤寂的氛圍 ，所以只有昏昏睡去 。緊接著“郵亭”六句便是抒寫孤館困眠的情態(tài) 。愁中孤眠，最易驚醒，“奈愁極頻驚 ，夢輕難記 ，自憐幽獨”三句將因愁入夢，夢境恍惚以及醒后倍感孤獨凄涼的心理狀態(tài)刻畫得細致入微。上片從暮春的雨景寫到客中阻雨的愁悶，以“自憐幽獨”作結(jié)。

過片“行人歸意速 ”，重在一個“速”字，歸心似箭，但欲速而不達，偏偏遇上淫雨不止的天氣，泥濘的道上積滿雨水 ，車轂難行 ，歸期難卜，所以說“最先念 、行潦妨車轂”。從“怎奈向”開始，作者用了一連串的典故，把行旅為雨所阻、欲歸不得的愁緒 ，鋪寫得淋漓盡致 。蘭成是庚信們小字，他初仕梁。出使西魏時，恰值梁滅，被留長安，后仕周，長期羈留北方，不得南歸，作《哀江南賦》以敘志，又曾作《愁賦》。衛(wèi)玠，晉人，是當(dāng)時名士，長得清秀，有羸疾 。平陽客 ，指東漢經(jīng)學(xué)大師馬融，他性好音樂，能鼓琴吹笛，一次在平陽客舍，聽得洛陽客人吹笛，笛聲哀怨，觸動了他思念京都的傷感情情，于是寫下了著名的《長笛賦 》。用此三典 ，蓋作者自況，說的自己亦是瘦減容顏，愁損心目，聞笛而傷。

最后“況蕭索”幾句，由情及景，并由羈旅愁嘆轉(zhuǎn)入惜花傷春的感慨，以結(jié)束全詞 ?！扒嗍弴闭Z出溫庭筠《春江花月夜》詩《花庭忽作青蕪國 ”，是說繁花盛開的庭園，經(jīng)過春雨的摧殘，轉(zhuǎn)眼間變成一片蕭瑟的雜草叢生的世界 。一個“ 況”字起了承上啟下 、轉(zhuǎn)折遞進的作用 ?！凹t糝鋪地，門外荊桃如菽”兩句是對“青蕪國”的補充，意為春光的余波只剩下幾點紅色落花灑在青綠的地面上，而門外的櫻桃已褪盡紅衣，露出豆粒般大小的幼桃。這一切都表明，春天已在雨聲中消逝。此時，主人公不但為歸計難成而懊喪 ，而且因春光消歇而嘆息?！耙褂喂舱l秉燭”句即由這兩重憂傷而發(fā)，一語雙結(jié)，復(fù)與上片歇拍“自憐幽獨”遙相呼應(yīng)，只覺無限的幽恨，無邊的寂寞。

這首詞感物應(yīng)心，因景抒情，寫景鮮明生動，寫情委曲盡致，環(huán)境氣氛的渲染與心理活動的展開相互依托，造成了低徊抑郁、曲折流動的意境。

雨天的心情經(jīng)典古詩詞鑒賞精選篇5

臨江仙·柳外輕雷池上雨

[宋] 歐陽修

柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。

小樓西角斷虹明。闌干倚處，待得月華生。

燕子飛來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌。

涼波不動簟紋平。水精雙枕，傍有墮釵橫。

作品賞析

這首詞寫的是夏季傍晚陣雨過后，一時之情狀，畫所難到，得未曾有。

詞的上闋寫室外景色，輕雷疏雨，小樓彩虹，雨后晚晴，新月婉婉，尤其是“斷虹明”三字和“月華生”三字的妙用，把夏日的景象推到了極美的境界。

“柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲?！绷a外、池塘上，陣陣驚雷后，下起了一陣急雨。雨滴落在池塘的荷葉上，簌簌作響。詞人未曾提及柳的遠近，然而無論遠近，雷都是來自柳的那一邊，雷聲被柳樹阻隔，聲音愈來愈小，故是輕雷，隱隱隆隆之致，有異于當(dāng)頭霹靂。夏雨潑灑在池上，而雷聲此時已經(jīng)停止了，惟聞沙沙颯颯，乃是雨聲獨響。此處一個“碎”字用得巧妙，細膩表現(xiàn)出雨打荷葉的聲音蓋過了荷葉本身風(fēng)中相撞發(fā)出的聲音。荷聲者，其葉蓋之聲也。奇又在“碎”，夏季陣雨是轉(zhuǎn)眼即逝的，而因荷承，故聲聲清晰。此為輕雷疏雨，于一“碎”字盡得風(fēng)流，如于耳際聞之。

詞上片前二句形象生動地描繪了一幅柳外池塘雨打荷葉的夏日風(fēng)光圖。柳蔭外、池塘上，陣陣驚雷后，下起一陣急雨。雨滴落在池塘的荷葉上，簌簌作響。此處一個“碎”字用的巧妙，細膩表現(xiàn)出雨打荷葉的聲音蓋過了荷葉本身風(fēng)中相撞發(fā)出的聲音。夏雨來得及、去得快，“小樓”以下三句寫雨后情景。小樓西腳，一道彩虹下，“待得月華生”。這表明她曾長時間佇立在那兒。她或許在等待情人到來，從彩虹生直至月上東山。

下片描繪了一幅美人夏日　睡覺圖，據(jù)詞意當(dāng)是寫第二天情景。小樓繡閣，玉鉤放下、帷簾低垂，女主人公閣內(nèi)鼾睡。只見她躺著的涼簟紋理平整，不見折皺，而她頭上的釵鈿則垂落在水晶枕旁。詞人巧妙地從燕子的視角，將女主人公夏日晝寢的畫面描摹得惟妙惟肖。

“小樓西角斷虹明。闌干倚處，待得月華生?！毕挠陙淼眉?、去得快，“小樓”以下三旬寫雨后情景。雨勢本來就不洶涌，一會兒天就放晴了。小樓西角，一道彩虹掛在天空。斷虹之美，令人難以名狀，詞人又只下一“明”字，而斷虹之美，斜陽之美，雨后晚晴的碧空如洗之美，已被“明”字描摹得淋漓盡致?！懊鳌蹦藢こＶ?，本無奇處，但細思之，卻表現(xiàn)了如此豐富的意境與層次之美。虹一彎，忽現(xiàn)云際，則晚晴之美，在此時顯得更加妙不可言，無可著筆處乃偏偏有此斷虹，來為生色，來為照影。閨中女主人公出現(xiàn)了，她倚著小樓欄桿，看彩虹落下，“待得月華生”。這表明她曾長時間地佇立在此。她或許在等待情人到來，從彩虹生直至月上東山。

下闋寫室內(nèi)景象，以精美華麗之物又營造出一個理想的人間境界，連燕子也飛來窺視而不忍打擾。

“燕子飛來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌。涼波不動簟紋平。水精雙枕，旁有墮釵橫。”下闋詞的意境在“月華生”的基礎(chǔ)上再上一層。小樓繡閣，玉鉤放下、帷簾低垂，女主人公閣內(nèi)鼾睡。寫到闌干罷倚，人歸簾下，天真晚矣。涼波以比簟紋，已妙極，又下“不動”“平”，竭盡全力渲染清幽處的悲涼。結(jié)尾兩句是人物內(nèi)心情感的自然流露，引人遐想，艷而不俗。水精枕，加倍渲染畫棟玉鉤，是用華美的物件以造一理想的人間境界(水精即水晶)。而結(jié)以釵橫，詞人此處，神理不殊，先后一揆。人巧妙地從燕子的視角，將女主人公夏日晝寢的畫面描摹得惟妙惟肖，繡閣的靜謐精美，不附會本事，這自是一幅閨閣妙畫，若附會本事，則本篇雖涉艷情，卻也表現(xiàn)清雅而自然。

詞中的這位女主人公，她的生活無疑是華貴的，她的心靈卻并不歡快。涼席上，玉枕旁，陪伴她的只有她自己金釵。這就暗示著：她正獨守空閨。她在妝樓倚欄依望。她聽到雷聲、雨聲、雨打荷葉聲，卻聽不到丈夫歸來的馬蹄聲。她看到雨后彩虹，夜空的新月，卻看不到丈夫的身影。她又在無望的期待中度過一個炎夏的永晝。她只得悵悵的，懨懨的，獨自回到閨房，垂下珠簾，因為她不愿那成雙捉對的燕兒窺見她的縈寞，嘲笑她的孤單，可以想見她的孤獨和愁苦，而睡夢中的她一定仍在期待。