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經(jīng)典的古詩鋼筆書法圖片欣賞

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  古詩是我國文學(xué)的一種表現(xiàn)形式,它對我國文學(xué)的發(fā)展有一定的促進(jìn)作用。現(xiàn)如今,一個經(jīng)典的古詩作品得到人們的欣賞與喜愛,對書法的發(fā)展有一定的促進(jìn)作用。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的經(jīng)典的古詩鋼筆書法圖片欣賞。

  精美的古詩鋼筆書法圖片

  古詩是古代中國詩歌的泛稱,在時間上指1840年鴉片戰(zhàn)爭以前中國的詩歌作品,從格律上看,古詩可分為古體詩和近體詩。以唐朝為界限,以前詩歌均為古體詩,其后,古體詩漸漸式微,逐漸消亡。古體詩又稱古詩或古風(fēng);近體詩又稱今體詩。從《詩經(jīng)》到南北朝的 庾信,都算是古體詩,但唐代之后的詩歌不一定都算近體詩,具體在于格律聲韻之分。

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  文人學(xué)習(xí)“ 漢樂府”的還有另一類情況,主要是將樂府詩平易通俗的特色引入抒情古體詩中,體現(xiàn)出與以往五言古體詩質(zhì)樸古奧不同的特色,代表作是李白的《古風(fēng)》(58首)組詩。 “古風(fēng)”從形式外表上看,與五言古體詩沒有什么區(qū)別,但在抒情內(nèi)容和方式上,卻有區(qū)別。清代 趙執(zhí)信《聲調(diào)譜》中在回答樂府與古體詩之間區(qū)別時說:“音情 迥別,于此悟入, 思過半矣。”(《清詩話》132頁上海古籍出版社1963)“音情”指的就是內(nèi)容感情 風(fēng)韻方面的區(qū)別?!懂T北詩話》中更進(jìn)一步指出:“蓋古樂府本多托 閨情女思,青蓮深于樂府,故亦多征夫怨婦惜別傷離之作,然皆含蓄有 古意……蘊(yùn)藉吞吐,言短意長,直接 國風(fēng)之遺。少陵已無此風(fēng)味矣。”(《清詩話續(xù)編》1142頁,1983)由此可見,雖同受“ 漢樂府”影響,杜甫的“ 新樂府”與李白的“古風(fēng)”是有區(qū)別的。在唐人詩集中,直接標(biāo)以“古風(fēng)”題目的很少。“古風(fēng)”、“五言古體”、“新樂府”在形式上自由,不講格律,所以也沒有“格律較寬”的問題。七言歌行體發(fā)展到唐時,也出現(xiàn)了兩種情況。因?yàn)樘茣r出現(xiàn)了“格律詩”(也叫“ 近體詩”,以區(qū)別以前不講格律的“古體詩”),所以,一種是有意把格律詩的一些句法、手法引入古體詩中,一種是有意避開格律詩的句法、手法。習(xí)慣上,人們把前一類叫做“七言歌行體”,后一類叫做“七言古體詩”(簡稱“七古”)。

  古詩的平仄和對仗

  平、仄是漢語聲調(diào)的兩大類。在近代詩和詞、曲中,用字的平仄有相當(dāng)嚴(yán)格的規(guī)定,在一些位置上,必須用平聲字,在另一些位置上,必須用仄聲字。比如:

  灑篁留密節(jié),著抑送長條。

  (韓愈:《春雪》)

  對仗指的是一聯(lián)詩中,在上下句相同位置上的字要屬于同一類,如“東圃青梅發(fā),西園綠草開”。“東”和“西”,“圃”和“園”,“青梅”和“綠草”,“發(fā)”和“開”,各自相對。


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古詩是我國文學(xué)的一種表現(xiàn)形式,它對我國文學(xué)的發(fā)展有一定的促進(jìn)作用。現(xiàn)如今,一個經(jīng)典的古詩作品得到人們的欣賞與喜愛,對書法的發(fā)展有一定的促進(jìn)作用。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的經(jīng)典的古詩鋼筆書法圖片欣賞。 精美的古詩鋼筆書法圖片
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