毛筆書法教程
毛筆書法教程
草書的體裁幾乎是通篇字字相連、一筆而成的。雖然字與字間偶有不連接處,但上下筆意貫串,首尾呼應(yīng)相顧,而血脈相通,有一種筆墨飛舞、龍?bào)J豹變、一氣呵成的氣勢(shì)。在運(yùn)筆過程中,每一個(gè)字的屹立部位,都似乎險(xiǎn)象叢生,卻又妙在能險(xiǎn)中扣穩(wěn),使字形沒有歪斜軟倒之嫌,而有玲瓏飛動(dòng)之姿。下面小編帶給大家的是毛筆書法教程,希望你們喜歡:
毛筆書法教程內(nèi)容:用墨的方法和技巧
墨法,即用墨的方法和技巧.古人謂“水墨者,字之血也”,故“墨法”又稱“血法”。明董其昌說:“字之巧處在用筆,尤在用墨。”清包世臣《藝舟雙揖·述書下》中說:“書法字法,本于筆,成于墨.”古往今來凡有成就的書家,無不精于用筆,善于用墨,墨與筆是書法中不可分割的有機(jī)體,一幅好字,墨到之處皆有筆,筆到之處皆有墨,筆墨相稱.筆法既已重視,墨法尤當(dāng)深究.
毛筆書法作品欣賞:
中國水墨畫在墨法方面有“六彩”(干、淡、白、濕、濃、黑)和“五色”(墨、濃墨、淡墨、極淡、焦墨)之分。書法與繪畫相通,用墨也要講究變化.書法用墨可分為干、濕、濃、淡、枯等。
毛筆書法作品欣賞:
一、濃墨
濃墨是書寫中最常見的用墨方法.運(yùn)用濃墨,色黑,有光澤,可使精神勃發(fā),莊嚴(yán)沉重,正所謂“濃欲其活”。但不可太濃,“太濃則滯筆鋒”.
二、淡墨
淡墨是相對(duì)于濃墨而言,色略灰,用得好,并不乏精神,可生發(fā)清雅淡遠(yuǎn)的情趣,有膝朧之美,正所謂“淡欲生華”.但不可過淡,過淡導(dǎo)致浮薄而傷神采。
三、干墨
干墨是指所作點(diǎn)畫中含水量較少,時(shí)出飛白。姜白石《續(xù)書譜》中說“作楷墨欲干,然不可太燥”,燥則筆枯,枯則死矣.所以,運(yùn)用干墨須防止干癟無神,血脈不暢。
四、濕墨
濕墨是相對(duì)干墨而言,指所作點(diǎn)畫中含水量較多。濕墨用筆淋漓酣暢,點(diǎn)畫豐腆渾厚,但要防止“墨豬”,即有墨無筆,不見筋骨。
五、渴筆
渴筆是指用含墨較少的筆書寫,字間有露白的枯筆,故亦稱“枯筆”.清劉熙載《藝概·書概》中說:“草書渴筆,本于飛白。用渴筆分明認(rèn)真,其故不自渴筆始.必自每作一字,筆筆皆能中鋒雙鉤得之.”可見,渴筆常常在行草書中使用,顯得蒼勁險(xiǎn)拔.明李日華《恬致堂集》有詩句:“書中渴筆如渴V,奮迅奔馳獷難制。峭巖絕壁掛藤枝,驚穴落云風(fēng)雨至。”
和繪畫相比,有人以為書法無所謂用墨,其實(shí)不然.國畫中用墨不得法處尚可以顏色補(bǔ)救,而書法則全靠墨來表現(xiàn)其“色彩”與神韻,當(dāng)然不可馬虎.以上墨法在實(shí)際書寫中須相互配合使用,不僅要注意它們與用筆的關(guān)系,努力做到筆實(shí)墨沉,避免筆飄墨浮,還要注意到與紙質(zhì)的密切關(guān)系,要根據(jù)紙性靈活用墨。使用新墨、清水和新筆作書與使用宿墨、臟水和禿筆作書,將會(huì)產(chǎn)生兩種截然不同的效果,前者得清新之趣,后者有沉郁之氣。最不可忽視的是水在墨法中的作用.《畫譚》說:“墨法在用水,以墨為形,水為氣,氣行,形乃活矣.古人水墨并稱,實(shí)有至理.”總之,用墨之法不是孤立的,當(dāng)須和物質(zhì)材料的選用、筆法、章法有機(jī)結(jié)合。共同表現(xiàn)出書法的神采和意趣。