馮源書(shū)法作品
馮源書(shū)法作品
馮源,原名馮國(guó)平,馮寶齋齋主,號(hào)左右,字馮源,出生于1956年,祖籍西平人,現(xiàn)居鄭州.畢業(yè)于中國(guó)人民解放軍后勤學(xué)院和信陽(yáng)陸軍學(xué)院,曾任部隊(duì)美術(shù)創(chuàng)作員,榮獲武漢軍區(qū)先進(jìn)知識(shí)分子的個(gè)人榮譽(yù)稱號(hào).是我國(guó)當(dāng)代著名書(shū)法家,下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的馮源書(shū)法作品,希望對(duì)你有用!
馮源書(shū)法作品欣賞
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馮源個(gè)人資料
馮源,原名馮國(guó)平,馮寶齋齋主,號(hào)左右,字馮源,出生于1956年,祖籍西平人,現(xiàn)居鄭州.畢業(yè)于中國(guó)人民解放軍后勤學(xué)院和信陽(yáng)陸軍學(xué)院,曾任部隊(duì)美術(shù)創(chuàng)作員,榮獲武漢軍區(qū)先進(jìn)知識(shí)分子的個(gè)人榮譽(yù)稱號(hào)。
現(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員,中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,中國(guó)書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)理事,中國(guó)甲骨文藝術(shù)研究委員會(huì)會(huì)員,中國(guó)榜書(shū)協(xié)會(huì)理事,中國(guó)榜書(shū)研究院副院長(zhǎng),河南省萬(wàn)通碑林展覽展示有限公司法人,駐馬店楊靖宇文化藝術(shù)學(xué)校顧問(wèn)副校長(zhǎng),河南省茶岈山書(shū)畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng),河南省楊靖宇書(shū)畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng),河南馮源書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng),鄭州市政協(xié)委員.
書(shū)法傳統(tǒng)藝術(shù)
書(shū)法是中國(guó)特有的一種傳統(tǒng)藝術(shù)。中國(guó)漢字是勞動(dòng)人民創(chuàng)造的,開(kāi)始以圖畫(huà)記事,經(jīng)過(guò)幾千年的發(fā)展,演變成了當(dāng)今的文字,又因祖先發(fā)明了用毛筆書(shū)寫,便產(chǎn)生了書(shū)法,古往今來(lái),均以毛筆書(shū)寫漢字為主,至于其他書(shū)寫形式,如硬筆、指書(shū)等,其書(shū)寫規(guī)律與毛筆書(shū)寫規(guī)律相比,并非迥然不同,而是基本相通?;谒鞅厩笤?指甲骨文之后),這里重點(diǎn)介紹毛筆書(shū)寫漢字的規(guī)律。只要我們對(duì)書(shū)法有了“狹義”的理解,那么對(duì)領(lǐng)會(huì)“廣義的書(shū)法”也會(huì)大有裨益。
從狹義講,書(shū)法是指用毛筆書(shū)寫漢字的方法和規(guī)律。包括執(zhí)筆、運(yùn)筆、點(diǎn)畫(huà)、結(jié)構(gòu)、布局(分布、行次、章法)等內(nèi)容。例如,執(zhí)筆指實(shí)掌虛,五指齊力;運(yùn)筆中鋒鋪毫;點(diǎn)畫(huà)意到筆隨,潤(rùn)峭相同;結(jié)構(gòu)以字立形,相安呼應(yīng);分布錯(cuò)綜復(fù)雜,疏密得宜,虛實(shí)相生,全章貫氣;款識(shí)字古款今,字大款小,寧高勿低等。
從廣義講,書(shū)法是指語(yǔ)言符號(hào)的書(shū)寫法則。換言之,書(shū)法是指按照文字特點(diǎn)及其涵義,以其書(shū)體筆法、結(jié)構(gòu)和章法寫字,使之成為富有美感的藝術(shù)作品,隨著文化事業(yè)的發(fā)展,書(shū)法己不僅僅限于使用毛筆和書(shū)寫漢字,其內(nèi)涵己大大增加。例如,從使用工具上講,僅筆這一項(xiàng)就五花八門,毛筆、硬筆、電腦儀器、噴槍烙具等種類繁多。顏料也不單是使用黑墨塊,墨汁、粘合劑、化學(xué)劑、噴漆釉彩等五彩繽紛,無(wú)奇不有。過(guò)去的文房四寶-筆、墨、紙、硯,其涵義也大有擴(kuò)展,品種之多,不勝枚舉;從執(zhí)筆方式上看,有的用手執(zhí)筆,有的用腳執(zhí)筆,就是用其他器官執(zhí)筆的也不乏其人,甚至有的人寫字根本就不用筆,如“指書(shū)”“擠漏書(shū)”等;從書(shū)寫文種上說(shuō),并非漢字一種,有的少數(shù)民族文字也登上了書(shū)法藝壇,蒙文就是一例;從書(shū)體和章法上看,除了正宗的傳統(tǒng)書(shū)派以外,在我國(guó)又出現(xiàn)了曲直(線)相同、動(dòng)靜結(jié)合的“意向”派,即所謂現(xiàn)代書(shū)法。它是在傳統(tǒng)書(shū)法基礎(chǔ)上,加以創(chuàng)新,突出"變"字,融詩(shī)書(shū)畫(huà)為一體,力求形式和內(nèi)容統(tǒng)一,使作品成為“意美、音美、形美”的三美佳作。在日本不少書(shū)家摒棄文字的語(yǔ)言性,樹(shù)立文字的“形象性”,出現(xiàn)了“墨象”派,以用筆的輕重和徐疾、筆鋒的開(kāi)合及落筆位置的變化等,寫出各種形象的文字。這一書(shū)派,雖突出“意象”,其字賞之也新穎,但漢字并非都是“形象”字,因此步履艱難,發(fā)展受到限制。所有這些,可以看出書(shū)法和其他事物一樣,也是在不斷地發(fā)展和變化著。這一點(diǎn)必須引起書(shū)法界人士的高度重視。