葛良勝書法作品
葛良勝書法作品
葛良勝,1975年11月生于皖潛山縣,現(xiàn)為安徽省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、安慶市書法家協(xié)會(huì)理事、潛山縣書法協(xié)副主席。 是我國(guó)著名的書法家。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的葛良勝書法作品，希望對(duì)你有用!
葛良勝書法作品欣賞
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葛良勝書法簡(jiǎn)介
葛良勝,1975年11月生于皖潛山縣,現(xiàn)為安徽省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、安慶市書法家協(xié)會(huì)理事、潛山縣書法協(xié)副主席。
作品榮獲第二屆中國(guó)青少年美術(shù)書法大賽二等獎(jiǎng)、全國(guó)第三屆青少年書法銀河大獎(jiǎng)賽青年組毛筆三等獎(jiǎng)、篆刻優(yōu)秀獎(jiǎng)。
書法作品入展全國(guó)第五屆楹聯(lián)書法作品展，建國(guó)50周年安徽省書法篆刻大展，安徽省新世紀(jì)書法大展，紀(jì)念虞世南誕辰1450周年全國(guó)書法大展。
2008年《書法》雜志“百?gòu)?qiáng)榜”500強(qiáng)
書法中的筆畫有多少種叫法
一、永字八法
(1)點(diǎn)為側(cè)(如鳥之翻然側(cè)下);
(2)橫為勒(如勒馬之用韁);
(3)豎為弩(用力也);
(4)鉤為趯 (跳貌，與躍同);
(5)提為策(如策馬之用鞭);
(6)撇為掠(如用篦之掠發(fā));
(7)短撇為啄(如鳥之啄物);
(8)捺為磔(磔音窄，裂牲為磔，筆鋒開張也)。
二、八法精解
(一)八法的淵源
永字八法是以永字點(diǎn)畫寫法為例，說(shuō)明楷書用筆和組字的方法。其來(lái)源有以下幾說(shuō)：
1、崔子玉、鐘繇、王羲之說(shuō)
唐張懷瑾《玉堂禁經(jīng)》：“八法起于隸字之始，后漢崔子玉歷鐘王以下，傳授所用八體該于萬(wàn)字。”“大凡筆法，點(diǎn)畫八體，備于‘永’字”。
元李溥光《雪庵八法•八法解》：“歷代以下，書者工于筆法之妙。其名世者，如魏晉之鐘繇、王羲之，唐之歐(陽(yáng)詢)、虞(世南)、柳(公權(quán))、顏(真卿)之輩，亦各家有書，所傳之，惜乎淪沒(méi)日久，真跡不存，惟羲之‘永’字八法，共《三昧歌》，流傳在世。”
《法書苑》：“王逸少工書十五年偏攻‘永’字八法，以其八法之勢(shì)，能通一切”。
清包世臣《藝舟雙楫•述書下》：“聚字成篇，積畫成字，故畫有八法。唐韓方明謂八法起于隸字之始，傳于崔子玉，歷鐘、王以至永禪師者，古今學(xué)書之概括也。隸字即今之真書。”又云：“以‘永’字八畫而備八藝，故用為式。”
2、智永說(shuō)
宋陳思《書菀菁華》：“隋僧智永，發(fā)其指趣，援于虞秘監(jiān)世南，自茲傳授遂廣彰焉。”
3、張旭說(shuō)
宋朱長(zhǎng)文《墨池篇》、《張旭傳永字八法》，同《柳八法頌》及《顏魯八法頌》。
清馮武《書法正傳》中《書法三昧》云：“凡學(xué)必有要，若網(wǎng)在綱，有條而不紊。‘永’字者，眾字之綱領(lǐng)也，識(shí)乎此，則千萬(wàn)字在矣。”
(二)永字八法精解
1、點(diǎn)為側(cè)(如鳥之翻然側(cè)下)
側(cè)是傾斜不正之意，點(diǎn)應(yīng)取傾斜之勢(shì)，如巨石側(cè)立，險(xiǎn)勁而雄踞。如點(diǎn)成平臥或正立，則呆癡失勢(shì)。永字點(diǎn)以露鋒作收，是為與下邊橫畫相照應(yīng)。
2、橫為勒(如勒馬之用韁)
橫取上斜之勢(shì)，如騎手緊勒馬韁，力量?jī)?nèi)向直貫于弩(豎)。如臥筆橫拖或下斜則疲沓無(wú)力。逆鋒落筆，緩去急回，保持“逆入平出，有往必收”之勢(shì)，不宜順鋒滑過(guò)，以免輕飄板滯。
3、豎為弩(同努)
努是有力的意思，豎畫取內(nèi)直外曲之勢(shì)，如弓弩直立，雖形曲而質(zhì)含無(wú)窮之力。所以豎畫不宜過(guò)直，須配合字體之全局，于曲中見直，方有挺進(jìn)之勢(shì)。過(guò)直如枯木立地，雖挺直而無(wú)力。
4、鉤為趯(躍的樣子，同躍)
謂作鉤時(shí)，先蹲鋒蓄勢(shì)，再快速提筆，然后絞鋒環(huán)扭，順勢(shì)出鋒，力聚尖端。如人要跳躍，需先蹲蓄力，然后猛然一躍而起。鋒不平出，為的是與策(挑)畫起筆相呼應(yīng)。
5、提為策(如策馬之用鞭)
策本義是馬鞭，這里其引伸義策應(yīng)之意。挑畫多用在字的左邊，其勢(shì)向右上斜出，與右邊的點(diǎn)畫相策應(yīng)，形成相背拱揖的形勢(shì)。永字的策畫略微平出，主要是與右邊的啄(橫撇)相策應(yīng)。兩個(gè)筆道雖錯(cuò)落不相地稱，而其心氣相通相應(yīng)。勢(shì)略上仰，用力在發(fā)筆，得力在收鋒。
6、撇為掠(掠是拂掠之意)
如篦之掠發(fā)，狀似燕掠檐下。謂寫掠畫應(yīng)如以手拂物之表，雖然行筆漸漸加速，出鋒輕捷爽利，取其瀟灑利落之姿，但力要送到末端，否則就會(huì)飄浮無(wú)力。
7、短撇為啄(如鳥之啄物)
謂寫橫撇應(yīng)如鳥之啄食。行筆快速，筆鋒峻利。落筆左出，銳而斜下，以輕捷健勁為勝。
8、捺為磔(磔音窄，裂犧為磔，筆鋒開張之意)
這里有兩層意思：其一指磔畫在字體結(jié)構(gòu)中的作用而言，磔本義是指肢解祭祀用的犧牲，含解體張裂之意。楷書中的捺畫承隸書的波磔而來(lái)，而隸書的波磔正是為了解散小篆屈曲裹束的形式，使字體向外開放。所以隸書又叫分書，楷書中的捺也起到這個(gè)作用。楷書捺筆，力雖內(nèi)聚形卻外張，使字體開展舒暢、開放。其二是說(shuō)這一筆直要寫得剛勁、利剎、有氣勢(shì)。磔本義是肢解，肢解必以刀劈，磔畫即取刀劈之意。寫時(shí)要逆鋒輕落，右出后緩行漸重，至末處微帶仰勢(shì)收鋒，要沉著有力，一波三折，勢(shì)態(tài)自然。
八法結(jié)語(yǔ)，盧肇說(shuō)：“永字八法，乃點(diǎn)畫爾。”但八法并非孤立存在，我們?cè)诳紤]每個(gè)點(diǎn)畫如何安排，實(shí)際已涉及字的結(jié)體法則。因此，八法作者意圖，在想通過(guò)永字的剖析，來(lái)說(shuō)明基本點(diǎn)畫的寫法和組合。