黃庭堅(jiān)的書(shū)法成就主要表現(xiàn)于其行書(shū)和草書(shū)中。那么黃庭堅(jiān)的行書(shū)書(shū)法作品是什么樣的書(shū)法作品呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的黃庭堅(jiān)行書(shū)書(shū)法，希望對(duì)你有用!

　　黃庭堅(jiān)行書(shū)書(shū)法欣賞

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　　黃庭堅(jiān)書(shū)法評(píng)述

　　黃庭堅(jiān)的書(shū)法，可分兩個(gè)階段。前一階段即他自稱(chēng)的元祐間書(shū)。是繼承各家，融化為己。后一階段，則極力創(chuàng)新。他對(duì)自己要求很高很?chē)?yán)格，常否定元祐間即四十九歲前所寫(xiě)的作品。說(shuō)：“元祐間書(shū)，筆意癡鈍，用筆多不到。”甚至在被貶戎州時(shí)說(shuō)：“見(jiàn)舊書(shū)多可憎;大概十字中有三四字差可耳。”但我們從現(xiàn)今存世的黃書(shū)來(lái)看，只有元祐六年(公元1091年)四十六歲時(shí)寫(xiě)的正書(shū)《伯夷叔齊廟碑》貌近褚遂良，尚未樹(shù)立獨(dú)特的風(fēng)格。然他參用薛稷學(xué)褚的方法，步步頓挫，力避學(xué)褚不成，流入浮滑之病，最初奠定了他后來(lái)作品中用筆到處擒縱，筆筆凝練的基礎(chǔ)。至于他的大字，元豐六年(公元1083年)三十九歲時(shí)所書(shū)《游青原山詩(shī)石刻》，縱橫開(kāi)闔，浩逸雄偉，深得《瘞鶴銘》神髓.并融會(huì)成自己的面目。勝過(guò)古人羊欣學(xué)王羲之、薛稷學(xué)褚遂良的步趨惟肖。又如元祐元年(公元1086年)四十二歲時(shí)，所書(shū)的《王長(zhǎng)者墓志稿》，行楷妙得《蘭亭》筆意。

　　近年出土元祐二年(公元1087年)，即他四十三歲時(shí)正書(shū)《王純中墓志》和行書(shū)《糟姜帖》又受到蘇軾影響。但他用中鋒直落的方法，糾正了蘇軾“腕著而筆臥”的缺點(diǎn)?！端幏健穭t筆筆欲飛，后二行隨意草草，置諸顏真卿《祭侄文》、《爭(zhēng)坐位帖》兩稿中，幾莫辨出于兩手。由此足見(jiàn)他學(xué)古人功力的深邃。但他在認(rèn)真創(chuàng)作時(shí)，即立意創(chuàng)新，不屑蹈前人的陳?ài)E。馀如《華嚴(yán)疏》、《發(fā)愿文》等，

　　尚未力趨險(xiǎn)絕，可斷定為元祐中書(shū)，采用顏真卿大字筆意，而把顏體縮短的筆畫(huà)展之使長(zhǎng)，成自己的面目。事實(shí)上黃庭堅(jiān)書(shū)，在元祐間早已成家。但他志高氣昂，沒(méi)有絲毫自滿。反而貶低了以往取得的成績(jī)。他在書(shū)法藝術(shù)中，汲取了古今人之優(yōu)點(diǎn)，融為己有后，還進(jìn)一步不斷改造，力創(chuàng)新奇，成為他晚年前無(wú)古人的獨(dú)特風(fēng)格。在《山谷文集》中。有這樣一段記載： 晁美叔嘗背議予書(shū)唯有韻耳，至于右軍波戈點(diǎn)畫(huà)，一筆無(wú)也。有附予者傳若言于陳留，予笑之日：“若美叔則與右軍合者，優(yōu)孟抵掌談?wù)f，乃是孫叔敖耶?”往嘗有丘敬和者，摹仿右軍書(shū)，筆意潤(rùn)澤，便為繩墨所縛，不得左右。予嘗贈(zèng)以詩(shī)，中有“字身藏穎秀勁清，向誰(shuí)學(xué)之果《蘭亭》。大字無(wú)過(guò)《瘞鶴銘》晚有石崖《頌中興》。小字莫作癡凍蠅，《樂(lè)毅論》勝《遺教經(jīng)》隨人作計(jì)終后人，自成一家始逼真。”不知美叔嘗聞此論乎?

　　從這里可以看出黃庭堅(jiān)對(duì)書(shū)法藝術(shù)，學(xué)古而不寄古人籬下，立志創(chuàng)新的宏志。他晚年所書(shū)《松風(fēng)閣詩(shī)》盡管筆不稱(chēng)手，仍阻止不了他發(fā)揮創(chuàng)造力的才能?！督?jīng)伏波神祠詩(shī)卷》是病后筆，自稱(chēng)合作。其后自題云：“若持到淮南，見(jiàn)余故舊，可樂(lè)之，何如元祐中黃魯直書(shū)也?”以及《蘇軾寒食詩(shī)卷后跋》，《范滂傳》都是晚年合作?！斗朵鑲鳌肥撬詈笾喚右酥輹r(shí)所書(shū)，旋即身卒。老筆更為遒練。

　　黃庭堅(jiān)草書(shū)的成就，在宋人中是最突出的?！端问?黃庭堅(jiān)傳》中著重提出他“善草書(shū)”他自己說(shuō)：“余學(xué)草書(shū)三十余年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫。晚得蘇才翁子美書(shū)觀之，乃得古人筆意。其后又得張長(zhǎng)史(旭)、僧懷素、高閑墨跡，乃窺筆法之妙。”被謫四川入峽時(shí)，看到“長(zhǎng)年湯漿，群丁拔掉”又見(jiàn)到石揚(yáng)休家藏的《懷素自敘帖》，“縱觀不已，頓覺(jué)超異”才悟到了藏真(懷素別號(hào))筆法的三昧。脫去了“俗氣”。張旭、懷素、高閑是以狂草聞名的。黃庭堅(jiān)淪書(shū)以為：“楷法欲如快馬入陣，草法欲左規(guī)右矩。”我們?cè)谄渌鶗?shū)《李太白憶舊游詩(shī)》《諸上座帖》中可以看到他的狂草，雖滿紙?jiān)茻?，飛花亂墜。而格律很?chē)?yán)，筆筆周到，無(wú)一筆輕率繚繞?！稇浥f游詩(shī)》中的一個(gè)“樓”字，競(jìng)參用了繪畫(huà)線條的筆法?！吨T上座帖》則如輕云緩行，凌霄萬(wàn)變。而《花氣詩(shī)帖》乃作草如正書(shū)，一變旭、素舊法，達(dá)到了極高的成就。

　　黃庭堅(jiān)的正書(shū)盈尺大字《明瓚詩(shī)后題卷》，更明顯地啟示了后人掌握羊毫筆，發(fā)揮兔毫勁健作用的門(mén)法。小楷《李公麟五馬圖題字》，點(diǎn)畫(huà)結(jié)字，可展至尋丈不失。真達(dá)到了“小字如大字”的高度藝術(shù)造就。

　　黃庭堅(jiān)書(shū)的特點(diǎn)，在“筆陣”中，猶如嚴(yán)陣行軍，步步為營(yíng)，萬(wàn)弩張弦，相機(jī)齊發(fā)。步步為營(yíng)言其點(diǎn)畫(huà)之周到圓滿，無(wú)一筆涉于輕佻。在作戰(zhàn)中保證無(wú)失;張弦待發(fā)，言其取勢(shì)之險(xiǎn)，奇兵出襲，百戰(zhàn)百利，以大自然界現(xiàn)象來(lái)比，其在靜的方面，如崗巒起伏，奇峰爭(zhēng)險(xiǎn)。動(dòng)的方面，如云岫環(huán)山，變化無(wú)際。黃庭堅(jiān)在書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)作上的構(gòu)思，取得了動(dòng)靜兩方面矛盾的統(tǒng)一。

　　若以黃書(shū)比之蘇米，以唐詩(shī)為喻，蘇猶李白，才氣出于天然，“云無(wú)心而出岫，鳥(niǎo)倦飛而知還”。不求細(xì)琢而自工，黃如杜甫，“語(yǔ)不驚人死不休”，米則錦囊集句，到處雕蟲(chóng)，猶李賀鬼才，因此不便初學(xué)。學(xué)三家書(shū)，當(dāng)以蘇黃為體，米芾為用。詩(shī)宗杜甫，繼讀百家?？擅庋雠什患埃`入歧徑。

　　凡事都應(yīng)一分為二，大醇小醨，不可避免。要從整體和主流上著眼。蘇黃之間，蘇屬前輩。黃對(duì)蘇的文章道德，包括書(shū)法，都極欽佩。當(dāng)時(shí)有人對(duì)蘇書(shū)提出缺點(diǎn)：“東坡作戈多病筆，又腕著而筆臥。”黃氏以為“管中窺豹，不識(shí)大體。”黃氏書(shū)亦吸收蘇法。但在南宋汪應(yīng)辰所刻《成都西樓蘇帖》中，可以看到蘇書(shū)《贈(zèng)秦少章序》大似黃體。說(shuō)明他們之間，是相互學(xué)習(xí)，各取所長(zhǎng)，彼此影響的。黃氏之書(shū)，至晚年，在一意創(chuàng)新過(guò)程中，過(guò)分求變，也帶來(lái)了些習(xí)氣。他把顏真卿正書(shū)中某些特別縮短的筆畫(huà)放長(zhǎng)，是他善變的一面。但有時(shí)放得逾制了。最顯而易見(jiàn)的，如在元符三年(公元1100年)五十五歲時(shí)，所寫(xiě)《張大同乞書(shū)卷》的“舍”字上帽。這類(lèi)習(xí)氣，有人把它形容如長(zhǎng)蛇掛樹(shù)，舟人執(zhí)篙。善學(xué)黃書(shū)者，也要酌量求變，不宜照畫(huà)葫蘆，瑕瑜兼納。