蔣勛書(shū)法精選

　　蔣勛先生是我國(guó)著名的書(shū)畫(huà)大家，書(shū)法作品有很高的藝術(shù)水平。讓我們一同來(lái)欣賞他的書(shū)法作品吧，下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的蔣勛書(shū)法精選，希望對(duì)你有用!

　　蔣勛書(shū)法精選欣賞

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　　蔣勛基本簡(jiǎn)介

　　蔣勛﹙1947年-﹚臺(tái)灣知名畫(huà)家、詩(shī)人與作家。出生於西安、祖籍為福建長(zhǎng)樂(lè)。以花卉、水景繪畫(huà)受臺(tái)灣人歡迎、以美感的教學(xué)和醒思受到學(xué)子喜愛(ài)。他畢業(yè)于中國(guó)文化大學(xué)歷史學(xué)系和藝術(shù)研究所。于1972年到法國(guó)留學(xué)，1976年返臺(tái)。在繪畫(huà)創(chuàng)作之余，蔣勛也在文學(xué)界勤勞耕耘，他出版過(guò)多本詩(shī)集、并曾擔(dān)任臺(tái)灣早期美術(shù)刊物《雄獅》的主編輯。他是現(xiàn)任的《聯(lián)合文學(xué)》社社長(zhǎng)。

　　蔣勛曾得過(guò)臺(tái)灣全省小說(shuō)比賽第一名、中國(guó)時(shí)報(bào)新詩(shī)推薦獎(jiǎng)、以及吳魯芹文學(xué)獎(jiǎng)。他還有另一個(gè)特色就是曾經(jīng)做過(guò)廣播節(jié)目《文化廣場(chǎng)》、此節(jié)目由臺(tái)灣警察廣播電臺(tái)播出，相當(dāng)受到好評(píng)，獲得了1988年的金鐘獎(jiǎng)。

　　書(shū)法之墨法

　　有墨處必有筆，有筆處亦有墨，筆與墨互為依存，相得益彰，用墨之法也是筆法的一種輔助手段。古人用墨貴濃黑似漆，蘇東坡有墨要黑而又亮，如小孩的瞳仁之說(shuō)。到了明代，隨著文人畫(huà)的興起，書(shū)家兼畫(huà)家、畫(huà)家必書(shū)家的情況極為普遍。于是，在書(shū)法領(lǐng)域里逐漸融進(jìn)了繪畫(huà)的墨法，以增加書(shū)法作品的筆墨情趣。古人有墨分五色之說(shuō)，即一般分濃墨、淡墨、枯筆、漲墨、渴筆。

　　1、濃墨

　　濃墨是常見(jiàn)的一種墨法，古人多用此法。墨濃如漆，寫(xiě)在白紙上黑白分明，極其醒目，字跡清晰飽滿(mǎn)，神采外耀。

　　2、淡墨

　　淡墨是介于黑與白之間的一種中間色，呈灰色調(diào)，給人以清運(yùn)淡雅的美感。淡墨與用水的技巧密切相關(guān)。

　　3、漲墨

　　漲墨指的是過(guò)量的墨水在宣紙上溢出筆畫(huà)之外的現(xiàn)象。然而漲墨之妙，在于保持線條基本形態(tài)的同時(shí)又有朦朧的墨趣，使線面交融。若以宿墨書(shū)寫(xiě)，水分從點(diǎn)畫(huà)中分離、滲化出來(lái)，筆畫(huà)清晰，有骨有肉，則另有一番情趣。

　　4、渴筆和枯筆

　　渴筆指筆中淡墨所含水分大多失去后在紙上行筆的效果;枯筆則指筆中濃墨所含墨水大多失去后在紙上行筆的效果。前者由于水的作用蒼中見(jiàn)潤(rùn)澤，后者由于濃墨的作用蒼中見(jiàn)老辣。

　　墨法技巧頗多，笪重光說(shuō):“磨墨欲熟，破水用之則活;蘸筆欲潤(rùn)，蹙毫用之則濁。”康有為也總結(jié)道:“干研墨則濕點(diǎn)筆，濕研墨則干點(diǎn)筆，除了水墨變化的技巧外，蘸墨次數(shù)及蘸一次墨寫(xiě)的字?jǐn)?shù)的多寡所形成的由濃到枯的節(jié)奏變化，也是非常重要的墨法技巧之一。”

　　如果在一幅書(shū)作中同時(shí)出現(xiàn)枯濕濃淡的變化，可以增強(qiáng)作品的韻律美，這是技法純熟的表現(xiàn)。不能為變化而變化。更不能硬性追求某種墨色效果，否則反而會(huì)顯得做作俗氣。