王羲之書法古詩作品圖片欣賞
王羲之書法古詩作品圖片欣賞
古詩是我國古代詩歌的一種泛稱，它有獨特的文學(xué)魅力。隨著書法的不斷發(fā)展，古詩被許多人創(chuàng)作成王羲之特色的書法作品，得到人們的欣賞與喜愛。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的王羲之書法古詩作品圖片欣賞。
王羲之好看的古詩書法展示
初唐的一些詩人在繼承南朝齊梁詩歌的華麗鋪陳基礎(chǔ)上，嘗試將七言 格律詩的句式和對仗等手法引入歌行體中，于是出現(xiàn)了 盧照鄰的《長安古意》、 駱賓王的《帝京篇》、 張若虛的《 春江花月夜》等著名 詩篇，形成篇幅雄壯、氣勢宏肆， 散句中雜以格律、對仗等句式，以反映廣闊社會現(xiàn)實內(nèi)容見長，讀來 抑揚頓挫，跌宕多變，為人稱道，人稱“初唐體”，遂使七言歌行體 面貌一新。至盛唐， 高適、岑參等用此體式寫了大量的邊塞詩，如高的《燕歌行》及岑的《白雪歌送武判官歸京》(八下)、《 走馬川行奉送封大夫出師西征》(九下)等，這些詩充分發(fā)揮了“初唐體”的特色，內(nèi)容豐富壯闊，感情奔放激越，形象雄壯奇麗，手法技巧多樣，語言 駢散結(jié)合、優(yōu)美多姿，讀來令人意氣昂揚。至中唐白居易等人，又在這種體式中融進敘事成分，寫出了名篇《長恨歌》《 琵琶行》等，七言歌行體又出現(xiàn)了新的發(fā)展。直至清代初期， 吳偉業(yè)(號 梅村)用這種詩體寫出了《 圓圓曲》《永和宮詞》《蕭史青門曲》《聽女道士卞玉京彈琴》等名篇，以詩詠史，形式上更講究技巧，辭藻富艷，用典精切，形成多姿 多態(tài)的藝術(shù)風(fēng)貌，優(yōu)美動人，膾炙人口，更將七言歌行體提高到一個新的高度，人稱“ 梅村體”。到了清末民初， 王國維等人還用這種體式寫出了《頤和園詞》等詩。
王羲之書法古詩作品欣賞
而杜甫、 韓愈等詩人則在七言 樂府體中有意識地避開律詩的句法句式，以體現(xiàn)出古奧、質(zhì)樸的風(fēng)格特色，多用散句，多用“三平”、“三仄”收尾(如“三重茅”、“長林梢”、“沉塘凹”、“入竹去”、“自嘆息”、“冷似鐵”等)，多用奇崛古樸的語言，以體現(xiàn) 折拗 郁勃的特色，這在律詩中是不允許的。在內(nèi)容風(fēng)格上，這類詩往往以現(xiàn)實主義的題材、深刻沉郁的感情為主，與前一類歌行體的濃郁浪漫主義色彩不同。但講究內(nèi)容的壯闊、氣勢情感的奔放激越，結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折多變，又符合七言歌行體的總體特色。像杜甫的《茅屋為秋風(fēng)所破歌》(八下)， 李益的《登天壇夜見?！?，韓愈的《山石》《 八月十五夜贈張功曹》《 謁衡岳廟遂宿岳寺題門樓》， 盧仝的《月蝕詩》《 走筆謝孟諫議寄新茶》等，都具有這樣的特色，習(xí)慣上被稱為“七言古體”。
古詩的詞藻和句法
因為每一個漢字基本上都是一個兼具形音義的獨立單位，而且很多漢字是一字多義的，字與字之間粘合的關(guān)系多種多樣，所以，這種粘合而成的詩歌中的詞藻，就顯得異常復(fù)雜多樣。例如，在“風(fēng)”字后面再加一字，可以構(gòu)成很多詞語：風(fēng)姿、風(fēng)物、風(fēng)雷、風(fēng)霜、風(fēng)鬟等。
在句法方面，由于漢語的特點(如缺乏形態(tài)、結(jié)構(gòu)靈活等等)，以及漢字的獨立性，在古典詩歌中，常常出現(xiàn)把兩個漢字拆開，或者把某些漢字從后面移到前面的情形。典型的詩句是杜甫的“香稻啄余鸚鵡粒， 碧梧棲老鳳凰枝”，正常的句法應(yīng)是“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”。
猜你感興趣：
5.王羲之書法作品