王羲之蘭亭序行書(shū)字帖圖片
蘭亭序是我國(guó)著名書(shū)法家王羲之的書(shū)法作品之一,這部作品對(duì)我國(guó)書(shū)法與文學(xué)的發(fā)展有著重要的影響。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的王羲之蘭亭序行書(shū)字帖圖片。
王羲之蘭亭序行書(shū)字帖圖片
行書(shū)是介于 楷書(shū)與 草書(shū)之間的一種書(shū)體,大約出現(xiàn)在西漢晚期和東漢初期。行書(shū)的名稱始見(jiàn)于西晉衛(wèi)恒《 四體書(shū)勢(shì)》一文:“魏初,有鐘(繇)、胡(昭)二家為行書(shū)法,俱學(xué)之于劉德升。”唐代張懷瓘《 書(shū)斷》記載:“行書(shū)者,劉德升所作也。即正書(shū)之小偽,務(wù)從簡(jiǎn)易,相間流行,故謂之行書(shū)。”張懷瓘在其《書(shū)議》又云:“夫行書(shū)非草非真,離方遁圓,在乎季孟之間,兼真者謂之真行,帶草者謂之行草。”明代豐坊在《 書(shū)訣》中則有更為形象的描述:“行筆而不停,著紙而不刻,輕轉(zhuǎn)重按,如水流云行,無(wú)少間斷,永存乎生意也。”行書(shū)正因其行云流水、書(shū)寫(xiě)快捷、飄逸易識(shí)的特有藝術(shù)表現(xiàn)力和寬廣的實(shí)用性,從產(chǎn)生起便深受青睞、廣泛傳播。行書(shū)歷經(jīng)魏晉的黃金期、唐代的發(fā)展期后,在宋代達(dá)到了新的高峰,于各種書(shū)體中逐漸占居主流地位??v觀漫長(zhǎng)的書(shū)史,篆書(shū)、隸書(shū)、楷書(shū)的發(fā)展都存在盛衰的變化,而行書(shū)則長(zhǎng)盛不衰,始終是書(shū)法領(lǐng)域的顯學(xué)。歷代書(shū)法大家共同書(shū)寫(xiě)了行書(shū)發(fā)展輝煌燦爛的歷史。
王羲之蘭亭序行書(shū)字帖圖片
在浩如煙海的書(shū)法藝術(shù)寶庫(kù)中,行書(shū)無(wú)疑是一座最為絢爛多姿、豐富厚重的寶藏。其中 王羲之創(chuàng)作了被譽(yù)為“ 天下第一行書(shū)”的《 蘭亭序》, 顏真卿創(chuàng)作了“天下第二行書(shū)”《 祭侄文稿》, 蘇軾創(chuàng)作了“天下第三行書(shū)”《 寒食帖》, 王珣創(chuàng)作了《 伯遠(yuǎn)帖》, 王獻(xiàn)之創(chuàng)作了《 鴨頭丸帖》等。這些照亮?xí)ㄋ囆g(shù)星空的經(jīng)典之作,是歷經(jīng)漫長(zhǎng)歲月淘洗留下的藝術(shù)精髓,是中華民族對(duì)人類審美領(lǐng)域的獨(dú)特貢獻(xiàn)。
行書(shū)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)
大小相兼。就是每個(gè)字呈現(xiàn)大小不同,存在著一個(gè)字的筆與筆相連,字與字之間的連帶,既有實(shí)連,也有意連,有斷有連,顧盼呼應(yīng)。
收放結(jié)合。一般是線條短的為收,線條長(zhǎng)的為放;回鋒為收,側(cè)鋒為放;多數(shù)是左收右放,上收下放,但也可以互相轉(zhuǎn)換,不排除左放右收,上放下收。
疏密得體。一般是上密下疏,左密右疏,內(nèi)密外疏。中宮緊結(jié),凡是框進(jìn)去的留白越小越好,劃圈的筆畫(huà)留白也是越小越好。布局上字距緊壓,行距拉開(kāi),跌撲縱躍,蒼勁多姿。
濃淡相融。行書(shū)書(shū)寫(xiě)應(yīng)輕松、活潑、迅捷,掌握好疾與遲、動(dòng)與靜的結(jié)合。墨色安排上應(yīng)首字為濃,末字為枯。線條長(zhǎng)細(xì)短粗,輕重適宜,濃淡相間。和草書(shū)差不多,但沒(méi)那么草。
猜你感興趣: