臨摹王羲之十七帖書法作品圖片
臨摹王羲之十七帖書法作品圖片
《十七帖》是王羲之草書的代表作之一。在中國(guó)的書法歷史中,王羲之的地位非常的獨(dú)特,他創(chuàng)作出來(lái)的書法對(duì)我國(guó)有非常大的影響力,他創(chuàng)作出來(lái)的書法作品受到了許多人的臨摹。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的臨摹王羲之十七帖書法作品圖片。
臨摹王羲之十七帖書法作品
王羲之(303—361),瑯邪 臨沂人,字逸少。后移居會(huì)稽山陰(今 浙江紹興)。他一生曾任秘書郎、參軍、刺史、會(huì)稽內(nèi)史、右軍將軍等職,人稱“ 王右軍”。后稱病去職,與東土諸名士?jī)?yōu)游自適以終老。 王羲之出身于名門望族,伯父王導(dǎo)、王敦以及父親 王曠,都是曾經(jīng)左右東晉形勢(shì)的重臣。王氏家族與當(dāng)時(shí)的皇族司馬氏平起平坐,地位顯赫。王羲之雖然父親早逝,寄養(yǎng)在伯父王導(dǎo)家中,但這并不影響他具有優(yōu)越的生活條件與良好的學(xué)習(xí)環(huán)境。據(jù)說(shuō)他小的時(shí)候不善言辭,長(zhǎng)大成人后卻善于思辨,并以骨鯁著稱。
臨摹王羲之十七帖圖片欣賞
王羲之少時(shí)學(xué) 衛(wèi)夫人書法,后來(lái)得到叔父王虞的指導(dǎo)。他的家族中擅長(zhǎng)書法的人很多,伯父王導(dǎo)、王敦都精于書法。王導(dǎo)還將有“江東法帖之祖”之謂的《宣示表》傳給王羲之,可見(jiàn)對(duì) 王羲之書法才能的器重。在這樣的環(huán)境中,他能夠博采眾長(zhǎng),轉(zhuǎn)益多師,終于“備精諸體”,創(chuàng)造了全新的書法藝術(shù)境界。
《十七帖》章法析解
《十七帖》是 小草書體的代表作,其章法也具有典型意義。按照唐太宗的說(shuō)法,其章法就是“煙霏霹結(jié),狀若斷還連;鳳翥龍?bào)矗瑒?shì)如斜而反直”。 通常草書的章法問(wèn)題,是指作品的謀篇布局,是集點(diǎn)、線成字以及集字成行、列行成篇的最終結(jié)果。關(guān)于集點(diǎn)、線成字,我們?cè)谇懊嬉呀?jīng)對(duì)一些典型的字形作了初步說(shuō)明,這里重點(diǎn)講述《十七帖》集字成行、列行成篇的問(wèn)題。
《十七帖》集字成行的方法不像后來(lái)的大草、狂草書法那樣,依靠字與字之間的牽連來(lái)強(qiáng)化整體感,而是依靠字形的大小、單字姿態(tài)的斜正搭配、筆畫的粗細(xì)變化來(lái)達(dá)到氣脈貫通。如最左面這幅圖是《十七帖》中的第一帖,共三行,都是字字獨(dú)立,屬章草格局。不過(guò)王羲之對(duì)這種格局進(jìn)行了改造,所以顯得更為靈活。此帖第一行“十七”兩字筆畫非常厚重,給整個(gè)作品確立了基調(diào)。其他字或正或側(cè),如“郗”字作側(cè)勢(shì),“司”字又變?yōu)槎苏?ldquo;馬”字傾斜,“未”字又復(fù)歸端正,最后的“去”字又變?yōu)樾眲?shì),所以,整行看上去雖然字字獨(dú)立,卻又筆勢(shì)相承。其他兩行除了具有這種立意外,還有字形寬窄上的變化。
集字成行的另一個(gè)方法是上下字的牽連。如圖,第一行還是字字獨(dú)立,第二行中的“想復(fù)”二字筆畫相連,這是強(qiáng)化字與字之間關(guān)系的一個(gè)方法,但在《十七帖》中還是不占主要成分,而且牽連之處一定要有道理?!妒咛吩谶@方面處理得非常有分寸,牽連的字在整個(gè)章法中起到了提神的作用,而無(wú)左纏右繞之病。有些字更注重意連,也就是筆勢(shì)上的關(guān)聯(lián),如第三行開(kāi)始的“頤養(yǎng)”二字,上字的收筆與下字的起筆形斷意連,同樣有牽連的效果。
《十七帖》列行成篇的方法是讓每一行保持一定的距離,但是左右之間的意態(tài)要互相照顧。由于每一行字形的大小、寬窄、正側(cè)都不同,所以放到一起非常和諧。加上一些牽連的組合,使章法更顯靈活。應(yīng)該注意的是《十七帖》是一部小型的匯帖,不是一時(shí)間所寫,所以每個(gè)帖的章法都各具特色。
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