大草優(yōu)秀書法作品

　　大草又成狂草，屬于草書最放縱的一種，筆勢(shì)相連而圓轉(zhuǎn)，字形狂放多變，在今草的基礎(chǔ)上將點(diǎn)畫連綿書寫，形成"一筆書"，在章法上與今草一脈相承。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的大草優(yōu)秀書法作品，希望對(duì)你有用!

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　　大草書法大家

　　張旭

　　張旭字伯高，唐開元天寶年間(713—756)吳郡(今江蘇蘇州)人，官至今吾長(zhǎng)史，故世人又稱張長(zhǎng)史。張旭平生嗜酒，性情放達(dá)不羈，往往酒醉后一邊呼叫一邊狂走，乘興而揮毫。畫史上記載，他曾經(jīng)用頭發(fā)濡墨書寫大字，當(dāng)時(shí)人們叫他“張顛”。

　　張旭的狂草左馳右鶩，千變?nèi)f化，極詭異變幻之能事。韓玉濤先生認(rèn)為可將其歸納為三個(gè)特點(diǎn)。其一為“狂”，寫起來一氣呵成，始終一貫，保持一種氣勢(shì)，滿眼是“意”，“無惜是非”。其二為“奇怪”、“變態(tài)”。如“游云千萬朵”，變幻莫測(cè)，下筆結(jié)體，都不易捉摸。第三個(gè)特點(diǎn)是“可畏”。“可畏”不是“可悅”、“可媚”，擯棄妍美、纖弱的病態(tài)，而產(chǎn)生一種巖石壓頂之感，“觀者對(duì)字，若‘逼利劍之鋒芒’，感到‘肅然巍然’”。張旭的草書雖狂雖草，但不失法度，一點(diǎn)一畫，皆有規(guī)矩，因?yàn)樗目瑫嘤邢喈?dāng)高的成就。張旭傳世的作品不多，可見到的有《肚痛貼》、《古詩(shī)四帖》等。

　　懷素

　　另一位狂草大書家懷素(737—?)字藏真，俗姓錢，潭州(今湖南長(zhǎng)沙)人，幼年便出家當(dāng)了和尚。他比張旭晚二十多年，曾受張旭和顏真卿的影響，幼年學(xué)書，十分刻苦。“筆冢墨池”的成語典故就是由他所得。他的書法熱情奔放、豪邁恣肆，如“飛鳥出林，驚蛇入草”。當(dāng)時(shí)的詩(shī)人李白、錢起等都有贊美他書法的詩(shī)篇。韓*F在一首詩(shī)中寫道：“何處一屏風(fēng)，分明懷素蹤。雖多塵色染，猶見墨痕濃，怪石奔秋澗，寒藤掛古松。若教臨水畔，字字恐成龍。”把他的字與張旭字相比較，可以看出，后者筆畫偏肥而前者偏瘦，所以，懷素在《自敘帖》中有“奔蛇走虺勢(shì)八座”、“寒猿飲水撼枯藤”的詩(shī)句，以“奔蛇”和’枯藤”作比，甚為貼切。

　　懷素和張旭齊名。后世有“張顛素狂”或“顛張醉素”之稱?？梢哉f是古典的浪漫主義藝術(shù)，對(duì)后世影響極為深遠(yuǎn)。他也能做詩(shī)，與李白、杜甫、蘇渙等詩(shī)人都有交往。好飲酒，每當(dāng)飲酒興起，不分墻壁、衣物、器皿，任意揮寫，時(shí)人謂之“醉僧”。他的草書，出于張芝、張旭。唐呂總《讀書評(píng)》中說：“懷素草書，援毫掣電，隨手萬變，宋朱長(zhǎng)文《續(xù)書斷》列懷素書為妙品。評(píng)論說：“如壯士拔劍，神彩動(dòng)人。”

　　懷素自幼聰明好學(xué)，他在《自敘帖》里開門見山他說：“懷素家長(zhǎng)沙，幼而事佛，經(jīng)禪文暇，頗喜筆翰。”他勤學(xué)苦練的精神是十分驚人的。因?yàn)橘I不起紙張，懷素就找來一塊木板和圓盤，涂上白漆書寫。后來，懷素覺得漆板光滑，不易著墨， 就又在寺院附近的一塊荒地，種植了一萬多株的芭蕉樹。芭蕉長(zhǎng)大后，他摘下芭葉，鋪在桌上，臨帖揮毫?！∮捎趹阉貨]日沒夜的練字，老芭蕉葉剝光了，小葉又舍不得摘，于是想了個(gè)辦法，干脆帶了筆墨站在芭蕉樹前，對(duì)著鮮葉書寫，就算太陽照得他如煎似熬;刺骨的北風(fēng)凍得他手膚迸裂，他還是在所不顧，繼續(xù)堅(jiān)持不懈地練字。他寫完一處，再寫另一處，從未間斷。這就是有名的懷素芭蕉練字。

　　在張旭和懷素以后，歷代都有草書大家出現(xiàn)，如宋代黃庭堅(jiān)、明代祝允明、徐謂、王鐸，清代傅山，現(xiàn)代林散之、毛澤東等。每一書家在繼承前人的同時(shí)，又融進(jìn)了自己的個(gè)性。

　　成忠臣

　　自小在學(xué)習(xí)顏真卿、蘇東坡、鄭板橋、王鐸書風(fēng)上打下過良好基礎(chǔ)，用這些傳統(tǒng)功底結(jié)合毛體的結(jié)體、章法、布局融會(huì)在一起，在毛體基礎(chǔ)上創(chuàng)造性的發(fā)展，在當(dāng)代書壇獨(dú)樹一幟。

　　黃東雷

　　當(dāng)代書法家黃東雷的狂草書法是一種伴隨著時(shí)代思潮的解放而獲得實(shí)質(zhì)性突破和發(fā)展的藝術(shù)。