沈鵬優(yōu)秀草書書法

　　沈鵬先生是一位學養(yǎng)豐厚的學者型書法家，在長期的藝術實踐中，他以學者的睿智和視野，形成了自成體系的書學理論，其理論的核心是以“原創(chuàng)性”作為書法創(chuàng)作和批評的主要標準，力主在繼承傳統(tǒng)的基礎上，創(chuàng)造出具有時代特征的書法樣式，進而形成符合個人精神特質的藝術風格。下面是學習啦小編為你整理的沈鵬優(yōu)秀草書書法，希望對你有用!

　　沈鵬優(yōu)秀草書書法欣賞

　　沈鵬優(yōu)秀草書書法圖片1

　　沈鵬優(yōu)秀草書書法圖片2

　　沈鵬優(yōu)秀草書書法圖片3

　　沈鵬優(yōu)秀草書書法圖片4

　　沈鵬個人履歷

　　1931年9月出生于江蘇江陰。畢業(yè)于江蘇江陰南菁高中。是著名書法家、沈鵬書薩都剌詩美術評論家、詩人、編輯出版家。齋名介居。幼年始習字畫。少年從章松廠(清末舉人)等人學習古文、詩詞、中國畫、書法。入大學后攻讀文學，又學新聞專業(yè)?，F(xiàn)任全國政協(xié)委員、中國文聯(lián)副主席、中國書法家協(xié)會名譽主席、中國美術出版總社顧問以及《中國書畫》主編。兼任中國人民對外友好協(xié)會理事、中國國際友誼促進會理事、中國藝術教育促進會理事、中華炎黃文化研究會理事、北京大學藝術教育研究顧問、炎黃書畫院副院長、中國書畫函授大學教授、《書法之友》雜志名譽主席，紹興文理學院蘭亭書法學院名譽院長等職。書法長行草，有強烈的時代風貌與個人風格，書體兼及隸、楷多種面貌，受到國內外高度評價。

　　2004年10月在北京市勞動人民文化宮舉辦“沈鵬先生書法藝術近作觀摩展”。已出版《當代書法家精品集·沈鵬卷》、沈鵬書法作品精選》等多部。發(fā)表論文、散文近百萬字，論文《傳統(tǒng)與“一畫”》獲第四屆中國文聯(lián)文藝評論獎一等獎。發(fā)表詩詞約500首。

　　出版《三馀吟草》、《三馀續(xù)吟》、《三馀詩詞選》，風格儒雅，意境深邃，格律嚴謹。主編或責編的書刊500種以上，主編的《中國美術全集·書法篆刻編4 宋金元書法》獲中國圖書獎榮譽獎。曾多次訪問美國、法國、日本、瑞典、前蘇聯(lián)、新加坡、意大利、韓國、馬來西亞、加拿大、秘魯、委內瑞拉、特力尼達和多巴哥等國以及我國港、澳、臺地區(qū)，獲聯(lián)合國Academy世界和平藝術權威獎，列入多種名人傳記與辭書。華夏藝術網已為其開設專欄。

　　沈鵬詩作特點

　　瀟湘靈氣此云山，古木清雄香草妍。我與樊川共車馬，何須霜葉盛時來。——《岳麓山愛晚亭》(節(jié)選自《三余詩詞選》)

　　賞析《三余詩詞選》，感覺沈先生詩詞具有如下特點：

　　一是藏情于景。作品特點是作者心靈的寫照。沈先生為人光明磊落，為藝嚴謹細心從作品中可以解讀詩人的真情實感。“又是春風拂柳腰，比肩接踵亦逍遙。新鋪路石應知否，五卅槍聲黃浦潮!”(《上海南京路漫步》)。沈鵬書法 作品每一句都是生活中的畫面，風中之柳，行走之人，新鋪之路，當年外國巡捕開槍鎮(zhèn)壓反帝愛國人士的慘狀，全是對景物的描寫，但一問一答，強烈透露出詩人憂國憂民，居安思危的情結。一首詩，四種景物，雖未言情，卻處處皆情，尤為動人。

　　二是情中含景。情景交融，是詩中情、景結合的藝術，意境的產生與之密不可分。情與景的交融，絕不是情加景，或景加情，也絕對不是情與景的焊接，而是如化學反應后的融合。沈先生的《小雪》，情境一體，使我想起王夫之的一句話“景中生情，情中含景”?！缎⊙穼懙溃?ldquo;告別慈容九閱年，至今一念一潸然。墓前小草春應發(fā)，櫪下老驥宵未眠。家累何如安社稷?人和毋忘近研田。節(jié)逢小雪迎飛雪，點滴須能到九泉”!寫小雪節(jié)思念母親，情真意切，在抒發(fā)個人情感的旋律中，給人以無限的審美想象空間。讀者雖然未見其母，但偉大母親的形象卻栩栩如生——可能是寒冷的冬夜，母親獨自在燈下?lián)u著紡車;可能是一家老小期待著開飯，而母親卻在廚房無怨無悔地忙碌……這些場面詩中只字未提，卻件件在目。

　　三是意無窮盡。宋人梅堯臣說：“必能狀難寫之景，如在目前，含不盡之意，見于言外，然后為至矣。”這里提出了“不盡之意”的境界問題。“不盡之意”從何而來?來之于“如在目前”。“告別慈容九閱年，至今一念一潸然。”這便是不盡之意。它體現(xiàn)著詩意的藝術品位和審美效果。一次，書家馬世曉來京，我們與沈先生談到狂草的創(chuàng)作、現(xiàn)狀、發(fā)展問題，其中談到臨習草書時，沈先生笑著說關鍵在“肖”與意境的關系，而“虛”是中國傳統(tǒng)藝術的高境界，沈先生談話時那慈祥的笑已詮釋清楚：“肖”不是攝影與錄像，而是在一種境界中對生活物象進行提煉加工，由實景升華為意境，不盡之言就在這意境之中。意境中的不盡之言沈鵬書法作品(19張)，便是沈先生所講“意無窮盡”。我在準備《胡抗美詩詞書法集》時，請沈老師給予指教。沈先生先寄來手稿，手稿只有48字，但書法精到，言簡意賅，深刻闡述了詩詞與書法的關系，他強調“求通感，求通變”，“必能得一真諦”。他所指出的真諦，我理解就是詩詞、書法的意境。在書法中，“意在筆先”、“筆斷意連”之意，通篇中的各種呼應關系、對比關系，是看不見摸不著的意象或象征。據(jù)黑格爾考察，世界一切民族的最古老的藝術幾乎都是象征。中華民族的書法藝術具有極強的象征性。它的神韻、氣韻、意趣、氣勢等，只可領悟，不可直取，悟之則有，取之則無。要認識書法與詩詞的意境，必然有個觀念意象問題。其實觀念意象應用十分廣泛，如工程開工時埋下一塊石頭奠基，明知是虛，卻異常激動、虔誠!當然，這種立意僅僅是一般意義上的觀念意象。作為詩詞、書畫意境的高級意象，是朱光潛所謂的“一種理性觀念的最完滿的感性形象顯現(xiàn)，是一種暗示超感性境界的示意圖”其本質特征是哲理性。作者要力圖表現(xiàn)一種不能言傳的東西，給人更加寬泛的想象空間。

　　法國詩人馬拉美認為，“詩永遠應當是一個謎”。詩是謎語，各人有各人的審美謎底。沈先生在“意無窮盡”中舉了一小例：他居于鬧市小巷，每天中午將要入寢時，便有一輛汽車鳴笛而過，擾人不安;另外，他常與家人議論小狗乘坐電梯可笑可氣之事。“于是，再次遇到那輛鳴笛的汽車擾我午休，一首七律的聯(lián)句突然冒出：‘汽車深巷鳴金笛，寵物高樓搭電梯’。待七律寫成，再看這兩句，那‘寵物’可能讀者會以為有所暗喻。”沈先生說，這完全是從生活中拈來的“物景”，觸景而生情，真的沒有“暗喻”。但是，讀者產生種種暗喻是合理的。意象的鑒賞由具象到抽象，就是從對作品中的具體形象的揣摩、思考到向社會倫理或哲學觀念的靠攏。“意無窮盡”的詩作，往往給人這種猜測、猜想和想象。