東漢時(shí)期,草書的流行使草書書法理論產(chǎn)生。崔瑗的《草書勢(shì)》、趙壹的《非草書》是草書書法理論的代表作品,分別對(duì)草書產(chǎn)生的原因、草書的特點(diǎn)、草書的形態(tài)美等進(jìn)行了理論分析,并對(duì)草書持有截然相反的態(tài)度。下面小編帶給大家的是草書奉字書法，希望你們喜歡。

　　關(guān)于草書書法：

　　草書有章草、小草及大草之分，大草又叫狂草、醉草、顛草、全草、連綿草、一筆書等。大草是唐朝張旭發(fā)明。看了北京奧運(yùn)會(huì)，曉得運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目都有前三名，金銀銅牌，聯(lián)想到書藝，楷書是歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)，行書是王羲之《蘭亭序》、顏真卿《祭侄稿》、蘇軾《寒食帖》。小草是王羲之《十七帖》、孫過庭《書譜》、智永《千字文》，狂草的前三名是張旭《古詩(shī)四首》、懷素的《自敘帖》以及黃庭堅(jiān)的《諸上座》。

　　狂草具有三個(gè)基本特點(diǎn)：一是幾乎字字纏帶，二是擺蕩起伏大，三是書寫速度快，它是一種特殊的書體，是純藝術(shù)性的東西，最能抒發(fā)作者的思想感情。狂草最難識(shí)別，熱烈奔放，氣勢(shì)縱橫。在草書中，章草求古樸，小草求閑靜，狂草求奔放。打個(gè)比方，章草是進(jìn)行曲，小草就是小夜曲，而狂草是交響曲。在史書上，大草有兩個(gè)高峰期，一在唐朝，一在明清。明清的代表人物是張瑞圖、祝允明、文征明、董其昌、徐渭、陳淳、王鐸、傅山、黃道周、倪元璐等，現(xiàn)代主要有林散之、毛澤東。

　　大草有其規(guī)律，我備有《中國(guó)草書大字典》，吃不準(zhǔn)，查一查。我堅(jiān)持訂閱“兩報(bào)一刊”，即《書法報(bào)》、《書法導(dǎo)報(bào)》以及《中國(guó)書法》，將好的內(nèi)容復(fù)印，抄錄，至今已集成十九冊(cè)學(xué)習(xí)大章，我象“藝乞”，走千家村，討百家米，煮一鍋粥，我有志于學(xué)習(xí)雷鋒精神，“對(duì)事業(yè)有釘子一樣的鉆勁和拼勁”。

　　大章法相對(duì)小章法而言。小章法又叫字法，結(jié)體、間架結(jié)構(gòu)等。大章法是研究字與字、行與行及整幅字之間的布局方法。另有“楊圖、布局、謀篇……”之稱，還包含正文及落款蓋章。

　　草書大章法的形式有兩種，一種是有行無列式，一種是無行無列式。至于有行有列式根本不適合草書。第二種大章法又叫“亂石鋪街法”、“雨夾雪”或“游蛇式”等，是祝允明發(fā)明，三條基本原則：呼應(yīng)、對(duì)比、平衡。講究違而不犯，和而不同，對(duì)立統(tǒng)一。

　　一般大章法中常見?。?、作品漏字，繁簡(jiǎn)混用，行草混用字和錯(cuò)別字;2、作品筆畫部首、折角、牽絲書寫雷同;3、作品整體輕重失衡，疏密失調(diào)，如頭重腳輕，頭輕腳重等;4、作品氣脈不通，雜亂無章，一盤散沙;5、作品整體缺乏變化，每根行軸線垂直，每個(gè)字立正，沒有稍息的，行距、字距相近，字體大小、墨色、點(diǎn)畫粗細(xì)相仿，整體變化不明顯，整個(gè)作品顯得平庸、死板或雖有變化，但很別扭，不自然;6、落款和蓋章上有毛病。大章法處理不好的原因有二：一是臨帖過多關(guān)注點(diǎn)畫與結(jié)體的形狀與變化，忽略對(duì)大章法的臨習(xí);二是古今以來對(duì)大章法的論述很少，很籠統(tǒng)。

　　草書奉字書法欣賞：

　　草書奉字書法1

　　草書奉字書法2

　　草書奉字書法3