觀海聽濤書法草書
觀海聽濤書法草書
草書是書法藝術(shù)創(chuàng)作中最具抒情寫意意味的一種書寫形態(tài) ,字守中線是草書創(chuàng)作中單體結(jié)構(gòu)或行氣得以表現(xiàn)的基礎(chǔ) ,也是草書作品形散而神不散的重要因素，下面小編帶給大家的是觀海聽濤書法草書，希望你們喜歡。
觀海聽濤書法草書欣賞：
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草書的藝術(shù)之美：
在閱讀漢代隸書的過(guò)程中，充滿了排列整齊、縱橫有序的感覺。這是一種最為基本的安排，有如算盤珠子，每一個(gè)字都在一個(gè)固定的位置上。如同一支曲子，不能只是一個(gè)曲調(diào)，應(yīng)該有許多蕩漾著的音符和律動(dòng)著的音波，有機(jī)地配合著，構(gòu)成一支支跳蕩回旋的樂(lè)章。在唐詩(shī)中，杜甫的“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船”就讓人感到過(guò)分工穩(wěn)，簡(jiǎn)直就成為兩副對(duì)聯(lián)了。沒(méi)有顯隱伸縮之別，詩(shī)景大白話一般地敞開著，停留在規(guī)矩之內(nèi)，也就缺少生動(dòng)。
看到了漢代張芝的草書，章法的大變化，使整體轉(zhuǎn)化為參差錯(cuò)落之美。
參差錯(cuò)落在晉人手中繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大，整幅作品猶如一幅你來(lái)我往、你進(jìn)我退、虛實(shí)互動(dòng)、抑揚(yáng)有致的太極運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景。改變了每個(gè)漢字落入一個(gè)方格之內(nèi)，不論簡(jiǎn)單到一筆或者多至幾十筆，都不得越軌的這樣一個(gè)局面。書法家顯得自由放縱，乘勢(shì)而下，如出閘之水。唐人張懷贊張芝：“字之體勢(shì)，一筆而成，偶有不連，而血脈不斷，及其連者，氣候通其隔行”，稱之為“一筆書”。顯而易見，運(yùn)動(dòng)速度提高了，字與字之間打破了規(guī)定的位置，甚至一筆下來(lái)，提按頓轉(zhuǎn)，幾個(gè)字都連著完成。有如此瓜瓞，其蔓不絕。往往寫得順手，情緒和技巧如花蕾一般綻放開來(lái)，不能罷手。
行草書的連綴效果，給書法家的連續(xù)揮灑提供了條件。甚至?xí)覍?duì)字?jǐn)?shù)多的創(chuàng)作情有獨(dú)鐘，他可以像一位高明的指揮，麾下千軍萬(wàn)馬任其調(diào)遣——字越多，關(guān)系越復(fù)雜，越能顯示書法家縱橫捭闔、應(yīng)對(duì)自如的才華。譬如黃庭堅(jiān)書《廉頗藺相如傳》，長(zhǎng)達(dá)18米多，可謂浩大工程。黃庭堅(jiān)行筆時(shí)疏時(shí)密時(shí)正時(shí)欹，或長(zhǎng)袖善舞或珠落玉盤，變化出人意料，稱得上寫意的典范。再如清人鄭板橋，融入楷隸行書的筆法，又摻與畫蘭畫竹法，通篇如亂石鋪街大小不一，時(shí)而憨態(tài)可掬時(shí)而靈巧多姿。用畫竹法將長(zhǎng)線條斜斜插入，頓時(shí)靈氣通透，方才高凌虹霓，忽焉穩(wěn)若金石。欣賞中不時(shí)地感受到書法家抖落出來(lái)的妙趣，得意外之喜。
同樣一個(gè)內(nèi)容，在不同書法家筆下可構(gòu)成不同的形式。如何布局得錯(cuò)落有致、參差生動(dòng)，是找不到一個(gè)程式可套用的，全在于創(chuàng)作時(shí)的機(jī)智靈活?！肚ё治摹吩鵀樵S多書法家書寫，各有巧妙不一。懷素小草《千字文》在溫和優(yōu)雅中行筆，一反其書狂草時(shí)的激蕩，筆斷而意不斷，婉轉(zhuǎn)平和中筆調(diào)含蓄。宋徽宗趙佶草書《千字文》，字勢(shì)尖利縱拔，如旋風(fēng)般回旋翻轉(zhuǎn)，迅疾的曲線如藤蘿纏繞，緊緊松松，讓人興奮起來(lái)。而明代書家程南云的行書《千字文》就遜色一籌，調(diào)節(jié)空間的松緊能力不足，類似楷書排列，每字安放過(guò)于實(shí)在，就使人感到灑脫不足，拘謹(jǐn)有余。如何把通篇處理得如水激石，生動(dòng)活潑，顯然，書法家對(duì)于空間運(yùn)動(dòng)，不可太“老實(shí)”。
喜愛以行草抒懷的人越來(lái)越多，欣賞著一紙之間風(fēng)起水涌，云譎波詭，心弦為之扣動(dòng)。清人包世臣比喻得最為貼切：“如老翁攜幼孫行，長(zhǎng)短參差，而情意真摯，痛癢相關(guān)。”
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