楷書法作品圖片
楷書是中國書法長河中一顆燦爛的明星和絢麗的奇葩?？瑫中头秸ふ?結(jié)體緊密勻稱,嚴謹性和規(guī)范性極強,具有其特殊的美韻。下面小編帶給大家的是楷書法作品圖片，希望你們喜歡。
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楷書藝術(shù)風格的要素
在楷書中，樹立主筆畫意識尤為重要。一字之內(nèi)，點畫須有主次之分，猶如日月星辰，各有列次。主筆畫不僅在結(jié)體上具有挈綱引領(lǐng)的意義，而且也是構(gòu)成楷書藝術(shù)風格的重要因素。如果一幅作品多以橫畫為主筆，就會形成扁橫勢的結(jié)字特征，顯得質(zhì)樸古雅;若以豎畫為主筆，則易得縱勢，顯得挺拔偉岸;若以撇、捺做主筆，則體勢開張，有險峻之象。當然，對于主筆畫的選擇運用并非單一的非此即彼，往往是多項選擇，各有側(cè)重。但是要以和諧相安為原則，否則主筆畫運用過雜，基調(diào)難以統(tǒng)一，容易產(chǎn)生凌亂之感;過于單一則失之寡味。拿褚遂良書《雁塔圣教序》為例：他多以橫、撇、捺做主筆，故結(jié)體寬博，橫勢頓生;但他的結(jié)字方案并不排除長筆豎畫的使用，而是根據(jù)漢字形體的固有特征，把長筆豎畫處理得更加瘦削，豎鉤含蓄、婀娜(被稱為“玫瑰刺”)，借以弱化由此產(chǎn)生的視覺沖突。所以褚楷從結(jié)體上看，或長、或方、或扁，一任自然;從用筆來看，又變幻多姿，不主故常。其中的奧妙就在于：主筆不唐突，輔筆不虛無，在不露聲色中實現(xiàn)對比關(guān)系，賓主相安，相得益彰。這種高超的對比變化技巧正是褚遂良的過人之處。
賓主相安的要旨，還在于對主筆畫與次筆畫的對比度把握上。他們相生相克、相反相成。如果對比過甚則禮節(jié)生疏，失之粗野;不足則平庸無生氣。所以說賓主相安，妙在變化，功在和諧。
楷書的筆畫搭配方法
豎畫起筆有方筆、圓筆之分，收筆有垂露、懸針之別。交叉組合就有方筆垂露、方筆懸針以及圓筆垂露與圓筆懸針。從顏、柳的字例中我們可以看到垂露的含蓄和懸針的爽利，但垂露和懸針是否可隨心所欲、任意搭配?？峙虏恍校@里仍有規(guī)律可循。
譬如“仁”字，如果左豎寫成是針就很不舒服。因為豎寫完后緊接著須寫右邊的兩橫，所以必須自左向右回鋒收筆寫橫畫，這樣就必然形成垂露狀。如果寫成懸針，就與右橫不成呼應(yīng)，就造成筆畫間互不連貫的脫節(jié)現(xiàn)象，所以很不舒服。可見凡是豎畫收筆后還要寫其他筆畫時，必須向下一個筆畫的方向收筆寫垂露。而遇到如“中”字的最后一豎那樣，不存在與其他筆畫呼應(yīng)問題時，才可以用懸針豎，當然也可以用垂露豎。再如“律”字雙人旁的豎畫結(jié)束還要寫“聿”，故只能寫成垂露，而“聿”的直豎是此字的最后一筆，因此可以用懸針。
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