李放鳴楷書書法
李放鳴楷書書法
李放鳴，男，1957年生，畢業(yè)于四川師范大學(xué)，現(xiàn)代漢字硬筆書法協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng);中國(guó)當(dāng)代硬筆書法家協(xié)會(huì)理事;四川省硬筆書法學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。自幼酷愛書法，書從古帖，主攻歐體、柳體，兼學(xué)晉唐小楷，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的李放鳴楷書書法，希望對(duì)你有用!
李放鳴楷書書法欣賞
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歐體楷書主要筆法介紹
楷書右折稱之為“提翻法”。此法較難，初學(xué)者可分兩步練習(xí)：第一步先練橫畫收筆之提和豎畫發(fā)筆之頓;第二步再練提翻時(shí)的暗圈動(dòng)作。難就難在作暗圈須“筆不離紙”，其實(shí)這種動(dòng)作無非是在轉(zhuǎn)折時(shí)將兩筆吻合得自然些罷了。折法宜干凈明利，竣快爽捷，提翻動(dòng)作要輕捷。如提得太高，超出畫外，翻筆后即形成“扛肩”;如不到翻就向下作斜橫落點(diǎn)即形成“塌角”;如提翻時(shí)猶豫不決，墨跡即滲透外畫外而形成“鶴膝”。這是右折時(shí)常見的誤筆。
左折
1、引筆向下，至折角時(shí)以腕法將鋒提至豎的左下角，以不離紙為度。
2、然后迅速側(cè)勢(shì)一翻，筆鋒在紙面上作一暗圈。
3、翻筆后順勢(shì)朝右下切入作點(diǎn)，點(diǎn)后逐步頓挫筆鋒向右上挑出。
側(cè)法
“側(cè)法”即是點(diǎn)法。稱之為“側(cè)”，實(shí)際包括兩層意思：一是在筆畫形態(tài)上呈斜伏狀，點(diǎn)以斜勢(shì)居多，斜則多姿;二是作點(diǎn)時(shí)皆順勢(shì)落筆，尖鋒入紙，以側(cè)取勢(shì)，十分便捷。
“點(diǎn)”法要重，筆力要深入沉著，其勢(shì)如“高峰墜石”。
“點(diǎn)”法化勢(shì)：凡露鋒之點(diǎn)，起筆時(shí)用尖鋒入紙，順勢(shì)落筆;方筆之點(diǎn)，即用逆勢(shì)切入，收筆出鋒方向，應(yīng)與下一筆點(diǎn)畫的起筆相呼應(yīng)，則自然盼顧有情，血脈相連
“點(diǎn)”法化勢(shì)舉例如下：半蟻點(diǎn)、蝌蚪點(diǎn)、粟子點(diǎn)、直三角、橫三角、杏仁點(diǎn)、懸膽點(diǎn)、打點(diǎn)、柳葉點(diǎn)、曾頭點(diǎn)、反捺點(diǎn)、直波點(diǎn)、三開點(diǎn)、懸珠點(diǎn)、三往一復(fù)點(diǎn)等。
勒法
所謂“勒法”，即橫畫的寫法。“勒”有欲行不行，意存所顧，強(qiáng)抑力刺，愈收愈緊的意思。故寫橫畫時(shí)，不宜順鋒平過，用筆輕滑則意思淺薄。寫橫畫時(shí)要注意三個(gè)方面。
勢(shì)欲平而畫欲曲。
楷法雖以“畫平豎直”四字為律，但決不是平直機(jī)械地排列，而是一種動(dòng)態(tài)的平衡。橫之平，指勢(shì)而言，有了輕重、粗細(xì)、曲直的變化，不但能夠產(chǎn)生筆力，還可以產(chǎn)生韻律、點(diǎn)畫就會(huì)生動(dòng)起來。
逆入、澀行、緊收是行筆方法。
“畫如長(zhǎng)錐界石”?？梢栽O(shè)想，錐在石面上要?jiǎng)澇龊圹E，錐尖勢(shì)必與石面形成一種對(duì)抗的力，而錐尖深入石面后又十分艱澀地用力劃過去，這就很形象地比喻寫橫畫時(shí)“勒”的意思。所以，寫橫畫時(shí)要鋒先筆后，逆勢(shì)澀進(jìn)，令筆畫豐實(shí)。
凡橫畫重疊時(shí)要富有變化。
1、筆形變。包括長(zhǎng)短、肥瘦、仰覆、起止處的方圓藏露以及用墨處的濃淡枯潤(rùn)等，特別是發(fā)筆處變化最大。
2、角度大?；蚱?，或斜向右上，或斜向右下。
幾種常見橫畫的具體寫法：平畫。逆勢(shì)切入，調(diào)鋒后鋪毫提運(yùn)，逆勢(shì)澀行，至收筆時(shí)，將鋒略提至右上角，然后向右下頓一頓，再反揭回鋒收筆。所謂落筆時(shí)取“逆勢(shì)”，即筆鋒在離紙面不遠(yuǎn)處“空中作勢(shì)”，也可用尖鋒輕觸紙面逆入。歐體多用“切入平出”法。
寫平畫要注意其勢(shì)上平，首尾俱低，中段略細(xì)，宜豐實(shí)而不可空怯。這種筆常為一字主畫。
露鋒短畫。尖鋒入紙，順勢(shì)落筆后著力右行，力量偏于上側(cè)，至收筆時(shí)輕提、輕頓，疾收。
寫露鋒短畫，發(fā)筆要尖，收筆要圓。這種筆畫常為一字之次畫。
仰勢(shì)和覆勢(shì)。仰勢(shì)用筆用露鋒短畫，只是畫勢(shì)微曲，有上仰之意;覆
勢(shì)同平畫用筆，只是畫勢(shì)微曲，有下俯之態(tài)。
努法
“努法”即豎畫的寫法。“努”有用力之意。“謂作直畫必筆管逆向上，筆尖亦逆向上，平鋒著紙(即斜橫落點(diǎn)后中鋒運(yùn)筆)，盡力下行。有引弩兩端皆逆之勢(shì)(即發(fā)筆時(shí)逆入，收筆時(shí)上縮，畫的中段繃得緊緊的，故名努也。”
幾種常用豎畫的具體寫法。
垂露
輕鋒逆上即將鋒略提至豎的左上角，然后迅速向右下方切入作一斜橫落點(diǎn)，調(diào)鋒提運(yùn)，著力向下，至收筆時(shí)將鋒向上略提，然后向下頓兩頓，再向右上或左上回收。
懸針
發(fā)筆同垂露，至收筆時(shí)以腕帶動(dòng)筆尖，微微上下挫動(dòng)筆鋒，邊走邊提，由中抽出后迅速于空中作收勢(shì)。關(guān)鍵是出鋒收筆用勁得當(dāng)，令豎畫飽滿尖銳，而切忌“針尖”細(xì)長(zhǎng)。
曲頭
此畫發(fā)筆尖鋒入紙，順勢(shì)落筆，至收筆時(shí)輕提、輕頓、疾收，書寫起來有便捷爽利之勢(shì)。在楷書“尖按法”中運(yùn)用。
向背
此兩豎相對(duì)之法。所謂“背”，即兩豎勢(shì)微彎，如兩人背向而立，歐楷喜用此法而少用向勢(shì)。向勢(shì)略。
掠、喙法
“掠”即長(zhǎng)撇的寫法，“喙”即短撇的寫法。“掠”字形象地比喻寫長(zhǎng)撇時(shí)末鋒飛起之筆法，有如婦女梳長(zhǎng)發(fā)之態(tài)，而“喙”則形容寫短撇的動(dòng)作如禽鳥啄食一樣迅疾，且短小、銳利、飽滿的筆形亦像鳥喙，有雙重意義。
寫長(zhǎng)撇，可用“努”法向左下斜行;出鋒時(shí)，勢(shì)微曲而力勻。“掠”法當(dāng)?shù)耐笏?，決不可以指頭挑剔，而作虛尖斜拂。寫短撇時(shí)用逆勢(shì)切入后，稍一頓挫，即向左下斜出，以輕捷勁利為勝。
策法
“策法”就是挑法。謂之“策”，因?yàn)楹帽扔民R鞭子策馬一樣，發(fā)力于執(zhí)鞭處，得力在鞭稍處，這十分形象地比喻挑法的發(fā)筆和收筆的動(dòng)作，力量要聚在收筆的鋒尖處。起筆時(shí)，筆肚著紙，側(cè)鋒斜鋪，然后轉(zhuǎn)中鋒于空中暗收。
趯法
“趯法”即鉤法。“趯”含有跳躍之意，是書法用筆中的重要筆法，也是寫歐字最難掌握的筆法。其難在鉤多有棱角，書寫時(shí)要充分利用側(cè)鋒，在蹲鋒同時(shí)須運(yùn)腕得當(dāng)，即出鉤前筆桿微傾(傾倒的方向與運(yùn)筆的方向相反)，筆毫鋪開(用力不勻稱，一般借力于鉤之外側(cè))，而筆身仍保持斜挺之狀，這是關(guān)鍵之關(guān)鍵。有的學(xué)者在理論上雖有所悟，但在書寫時(shí)往往不能得心應(yīng)手，應(yīng)題就在于筆力不夠，未能做到筆身挺而筆毫斜鋪。
幾種常見的鉤法。
直側(cè)鋒鉤。
輕鋒逆入，如作豎畫切入作斜橫落點(diǎn)，稍一調(diào)鋒后即將筆桿倒向右側(cè)，使筆毫斜鋪展開，引筆下行，同時(shí)筆桿漸向右上方欹側(cè)，至出鉤時(shí)借力在毫外側(cè)，輕輕向下快速一頓(即蹲鋒)，并運(yùn)腕力向左前方猝然趯起，鉤法自然尖銳飽滿。
心鉤、戈鉤、浮鵝鉤。
這三種鉤的運(yùn)腕方法類似，均為右鉤，且比直鉤易于掌握。關(guān)鍵是發(fā)筆時(shí)手腕皆微左仰，筆管微右傾，取其側(cè)勢(shì)，而出鋒時(shí)手腕均需向右側(cè)微微翻動(dòng)。
平鉤。
平鉤的關(guān)鍵在于掌握右折法(詳見折法)，行筆至折角處，翻筆作暗圈后朝右下點(diǎn)，再微微挫動(dòng)筆鋒，得勢(shì)后方可向左下鉤出，出鉤方向當(dāng)與下筆相呼應(yīng)。
磔法
所謂“磔法”，即捺法，是書法用筆中的主要筆畫。捺法勢(shì)宜開張，一波三折(起筆向右上為一折，中駐向右下為二折，末筆平出為三折)。
1、平捺。“道”“之”等字用之。
2、側(cè)捺。“文”“是”等字用之。
一字中有數(shù)捺，則以合代開，斂其捺腳，不可多捺，如“途”“森”等字。