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柳公權(quán)精選楷書(shū)書(shū)法

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  柳公權(quán)的書(shū)法初學(xué)王羲之,后來(lái)遍觀唐代名家書(shū)法,認(rèn)為顏真卿,歐陽(yáng)詢的字最好,便吸取了顏,歐之長(zhǎng),在晉人勁媚和顏書(shū)雍容雄渾之間,自創(chuàng)"柳體".在楷書(shū)書(shū)法方面有著很高的造詣。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的柳公權(quán)精選楷書(shū)書(shū)法,希望對(duì)你有用!

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  柳公權(quán)個(gè)人簡(jiǎn)介

  柳公權(quán)(778年-865年),字誠(chéng)懸,漢族,唐朝京兆華原(今陜西耀縣)人,著名書(shū)法家。柳公權(quán)幼年好學(xué),善于辭賦,懂韻律。官至太子少師,世稱“柳少師”。后柳公權(quán)封河?xùn)|郡公,亦稱“柳河?xùn)|”。公權(quán)是顏真卿的后繼者,但惟懸瘦筆法,自成一格;后世以“顏柳”并稱,成為歷代書(shū)法楷模。他的書(shū)法初學(xué)王羲之,后來(lái)遍觀唐代名家書(shū)法,認(rèn)為顏真卿、歐陽(yáng)詢的字最好,便吸取了顏、歐之長(zhǎng),在晉人勁媚和顏書(shū)雍容雄渾之間,形成了自己的柳體,以骨力勁健見(jiàn)長(zhǎng),后世有 “顏筋柳骨”的美譽(yù)。他一生作品很多,主要有《大唐回元觀鐘樓銘》、《金剛經(jīng)刻石》、《玄秘塔碑》、《馮宿碑》、《神策軍碑》。另有墨跡《蒙詔帖》、《王獻(xiàn)之送梨帖跋》。

  小楷創(chuàng)作用筆原則

  作小楷之法,用筆貴于沉靜,不徐不疾,沉著從容,如閑庭信步,有悠悠自得之態(tài)。縱觀古人小楷,無(wú)不沉著精到,平和靜穆,然后氣足神完。小楷用筆,最不可忙,所謂忙者,任筆為體,聚墨成形,恣意揮運(yùn),草率倉(cāng)促,所謂“運(yùn)用迷于筆前,振動(dòng)惑于手下”雖運(yùn)用甚速,但古人用筆微妙精到之境具失。汪澐《書(shū)法管見(jiàn)》說(shuō):“今人有二病,一愛(ài)面上光潔,不求沉郁,其失輕滑,一貪急趨勢(shì),不求頓挫,春失草率。”這二種弊端,實(shí)際上是寫(xiě)小楷最容易犯的毛病,不能速而速,古人謂之狂馳,狂馳則形勢(shì)不全,民不能有沉靜之態(tài)。

  作小楷之法,用筆貴于圓活,所謂圓者,形方而勢(shì)圓之謂,活者生動(dòng)活潑之謂,小楷雖以沉靜端莊為主,但亦當(dāng)靜中寓動(dòng),既欲態(tài)度自在,有老僧補(bǔ)衲之沉靜,又能筆機(jī)活潑,兼天馬行空之動(dòng)勢(shì),相傳趙孟頫作小楷,運(yùn)筆如飛,能日書(shū)萬(wàn)字,文征明每晨起,必作一通小楷千字文,可見(jiàn)他們寫(xiě)小楷的速度是很快的,但表現(xiàn)出來(lái)的效果卻是沉著精到,故作小楷,用筆不可太慢,太緩則骨肉凝濁,筆機(jī)凝滯,進(jìn)退生疑,否臧不決,古人之神氣全無(wú),這種不當(dāng)遲而遲的弊病,謂之淹滯,淹滯則骨肉重濁,《漢溪書(shū)法通解》謂:“真書(shū)過(guò)遲,難求生活。”實(shí)為心得之言。

  總之,作小楷之法,捷則有之,忙則不可,要達(dá)到這種境界,唯一的辦法就是一個(gè)熟字,筆法圓熟,則腕不停筆,筆不離紙,雖翰落如飛,而點(diǎn)畫(huà)精到,對(duì)體熨貼,態(tài)度雍容,氣韻自然生動(dòng)。

  就風(fēng)格而言,作小楷有兩大類型,一種是以遲為主的內(nèi)擫法,一種是以速為主的外拓法,凡質(zhì)樸古淡之書(shū),節(jié)奏宜緩,所謂遲以效古,緩以會(huì)心;凡妍美流便之書(shū),韻律當(dāng)速,所謂疾以出奇,急以取勢(shì),鐘繇、顏真卿的小楷以遲為主,趙孟頫、文征明的小楷以速為主,無(wú)論遲速,都不是一種絕對(duì),靜止的固態(tài)平衡,而是一種相對(duì)的、變化的動(dòng)態(tài)韻律,必須通靈與沉著并到,靜穆與活潑兼顧,方得小楷用筆之妙,正如姚華《與姚鍪書(shū)》中所說(shuō)的:“用書(shū)初甚速,因速生熟,后力矯之,始漸沉著,然沉著太過(guò),又不免露骨,因悟作書(shū),必遲速互救,且使剛?cè)嵯酀?jì)方可。”實(shí)為心得之言。

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