現(xiàn)代隸書(shū)書(shū)法大家作品欣賞
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隸書(shū)自秦萌芽期,經(jīng)西漢成熟期,東漢輝煌期,再經(jīng)魏晉、唐、宋、元、明,再到清。下面小編帶給大家的是現(xiàn)代隸書(shū)書(shū)法大家作品，希望你們喜歡。
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隸書(shū)創(chuàng)作談
羊曉君
在平時(shí)的隸書(shū)創(chuàng)作中，我比較重視作品的表情達(dá)意。說(shuō)起來(lái)這樣簡(jiǎn)單的四個(gè)字，要真正在筆下做到理想中的具體，卻實(shí)在不易。于是，我感受到了所謂“創(chuàng)作”者的艱難。
首先，我意會(huì)到基礎(chǔ)這兩個(gè)字。堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)是創(chuàng)作的保證。觀察、再現(xiàn)、表現(xiàn)和演繹，這四個(gè)方面的能力，互為因果，缺一不可。這其中任何一個(gè)環(huán)節(jié)打了折扣，都將直接影響到最終的創(chuàng)作能力的發(fā)揮。根據(jù)本人的隸書(shū)創(chuàng)作心得和致力于隸書(shū)創(chuàng)作培訓(xùn)班的經(jīng)驗(yàn)，學(xué)書(shū)起步者，從這四方面著力，大體上不會(huì)有錯(cuò)。尤為重要的是要強(qiáng)化對(duì)法帖的理解深度，并且這種理解，應(yīng)該是多角度多層面的會(huì)意。在此基礎(chǔ)上，進(jìn)一步去體會(huì)作品的筆法原理，尋求自身風(fēng)格的激發(fā)點(diǎn)，從而達(dá)到從學(xué)到用的自然過(guò)渡。
還有，藝術(shù)修養(yǎng)的提高和精神境界的拓展是創(chuàng)作的至要因素。滴墨落紙，就是作者審美情趣和藝術(shù)個(gè)性的充分展現(xiàn)。情趣和個(gè)性，從表面看，似乎是外在的，其實(shí)卻是內(nèi)心的。書(shū)法藝術(shù)是心靈的藝術(shù)、精神的藝術(shù)，作品中所蘊(yùn)含的精神力量，才是書(shū)法藝術(shù)之所以能夠打動(dòng)人心的關(guān)鍵所在。
為此，我一直在努力著。
再就是意志力了。日復(fù)一日地操練筆墨，每一次的基本程序都一樣，任何人都難免感到疲軟和沮喪，這就需要擁有堅(jiān)強(qiáng)的意志。因?yàn)槿瞬粌H僅靠物質(zhì)生存，更依賴于堅(jiān)定的信心。
我想，研習(xí)書(shū)法還真有點(diǎn)兒像停電的時(shí)候登高層樓梯。我們努力著、攀登著。有時(shí)候累了，反倒感覺(jué)離目標(biāo)越來(lái)越遠(yuǎn)了……頂住!一直爬、爬、爬。當(dāng)我們打開(kāi)大門(mén)，走上陽(yáng)臺(tái)，才發(fā)現(xiàn)天原來(lái)是這么藍(lán)，地原來(lái)是這么開(kāi)闊!依我的理解，這就是我們平常所說(shuō)的豁然開(kāi)朗吧。
隸書(shū)的點(diǎn)畫(huà)與結(jié)構(gòu)談
初學(xué)隸書(shū)往往由于不了解隸書(shū)與篆書(shū)、楷書(shū)之間的關(guān)系，加之對(duì)楷書(shū)字體印象較深，因而先入為主，常以楷法入隸，特別是起筆與轉(zhuǎn)折處的病筆尤為普遍;其次由于漢隸碑刻年代久遠(yuǎn)，石質(zhì)風(fēng)化，致使點(diǎn)畫(huà)殘缺，加之拓工有粗精之分，所以初學(xué)者難以弄清隸書(shū)點(diǎn)畫(huà)的用筆方法，往往在字形上依樣描摹，點(diǎn)畫(huà)故作抖顫，以示古拙。如《張遷碑》中的短橫畫(huà)都很平直，落筆取峻勢(shì)，藏鋒逆入，頭部方中帶圓，行筆一筆送到底，起筆與收筆處稍有頓筆。
其長(zhǎng)橫：如“其”“溫”字的橫畫(huà)起筆較重，目的是為了取盡逆勢(shì)，以達(dá)到出鋒飽滿的效果，其筆勢(shì)一波三折。
撇：如“禽”“以”字的撇畫(huà)落筆藏鋒，筆鋒逆行，收筆時(shí)駐筆向上提鋒回收，有時(shí)書(shū)寫(xiě)快速時(shí)原地自然向上提。
豎：如“九”“龍”字的豎畫(huà)同平畫(huà)的寫(xiě)法，隸書(shū)的豎畫(huà)沒(méi)有楷書(shū)那樣的垂露及懸針的鋒勢(shì)。落筆收筆都比較自然，這是繼承篆書(shū)的筆畫(huà)而來(lái)的。
捺：如“禽”“家”的捺畫(huà)寫(xiě)法與波畫(huà)基本相同，在出鋒處有上挑之感，但要注意，過(guò)分強(qiáng)調(diào)反而會(huì)顯得不穩(wěn)重了。
鉤：如“事”“有”字的鉤畫(huà)與撇的書(shū)寫(xiě)方法一樣，只是形態(tài)上是在豎畫(huà)后再轉(zhuǎn)向左彎，然后駐筆上提筆鋒回收。初學(xué)者往往在收筆處用頓筆或描畫(huà)成形，顯得臃腫，這是由于左送無(wú)力的緣故。
折：如“龍”“有”字的轉(zhuǎn)折處，寫(xiě)法是平畫(huà)到轉(zhuǎn)折處提筆換鋒后再下按行筆(承接處不得有楷書(shū)的斜角或脫肩)，即把篆書(shū)的圓轉(zhuǎn)改成方折，分成兩筆寫(xiě)，加快了書(shū)寫(xiě)速度。這是隸書(shū)筆法比篆書(shū)快速的關(guān)鍵。
點(diǎn)：隸書(shū)“點(diǎn)”的寫(xiě)法是其他書(shū)體點(diǎn)畫(huà)的濃縮，如“溫”字的點(diǎn)，用筆取藏鋒平出，不同于楷書(shū)點(diǎn)的落筆取側(cè)勢(shì)。如“常”字的左上點(diǎn)為撇的寫(xiě)法，右上點(diǎn)為捺的寫(xiě)法，總的來(lái)講，點(diǎn)的用筆取筆鋒上下之勢(shì)，寫(xiě)時(shí)要留心體會(huì)。
元代趙孟頫說(shuō)：“書(shū)法以用筆為上，結(jié)字亦須用工，蓋結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易。”說(shuō)明了用筆與結(jié)體的關(guān)系，要把每個(gè)字寫(xiě)好，除了講究用筆之外，還要合理安排結(jié)構(gòu)。
隸書(shū)碑帖的選擇
學(xué)書(shū)，首先要接受古人優(yōu)秀傳統(tǒng)，打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，然后在這個(gè)基礎(chǔ)上發(fā)展創(chuàng)新。因此，怎樣選擇碑帖，怎樣博采眾長(zhǎng)充實(shí)自己，就成為學(xué)書(shū)的關(guān)鍵之一。古人云“取法乎上，僅得其中”，我們學(xué)書(shū)，必須取法乎上，有選擇、有重點(diǎn)、有計(jì)劃、有步驟地循序漸進(jìn)。
隸書(shū)創(chuàng)自秦末，發(fā)展于漢代。東漢諸名碑是隸書(shū)的極品。我們學(xué)習(xí)隸書(shū)，必須選擇最上乘的漢碑作為主要臨摹對(duì)象。如能上通二篆，以《石鼓文》《泰山刻石》厚其基;然后遍臨漢碑，以《封龍山碑》《西狹頌》壯其氣，《張遷碑》《衡方碑》致其樸，《史晨碑》《乙瑛碑》端其神，《孔廟碑》《曹全碑》暢其致，《禮器碑》《石門(mén)頌》盡其變，《漢簡(jiǎn)》《石經(jīng)》博其體，持之以恒，不斷臨摹，古隸精英是不難擷取的。
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