名家隸書書法作品圖片
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古代隸書從戰(zhàn)國末期至清代 ,歷時兩千余年。隸書價值主要體現(xiàn)在文化教育和藝術審美兩個方面。下面小編帶給大家的是名家隸書書法作品圖片，希望你們喜歡。
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隸書基礎知識
漢代留存下來的大量漢碑，在書法風格上呈現(xiàn)出了多姿多彩的面貌。清代書法家王澍就說過：“隸法以漢為極，每碑各出一奇，莫有同者。”指出了漢碑在書法風格上的多樣性。
西漢的碑刻不多，隸書碑刻有《五鳳刻石》、《麃孝禹刻石》、《菜子侯刻石》、《霍去病墓石刻字》中的隸字。西漢碑刻隸書，較多地受了篆書的影響，篆意很濃，筆畫少有俯仰之勢，是向成熟隸書過渡的形態(tài)，有方勁古拙和質樸渾厚的風格。東漢的碑刻隸書已發(fā)展到了成熟階段，東漢碑刻隸書之美堪稱一絕。漢碑的風格大致可分為：其中屬于遒麗秀美一類的有：《乙瑛碑》、《史晨碑》、《曹全碑》;駿發(fā)疏展一類的有：《孔宙碑》、《韓仁銘》、《朝侯小子殘石》;茂密雄渾一類的有：《鮮于璜碑》、《郙閣頌》、《張遷碑》;古樸稚拙一類的有：《西峽頌》、《諱三老忌日記》、《安陽殘石》;端莊典雅一類的有：《華山碑》、《尹宙碑》、《王舍人碑》;豐腴厚重一類的有：《衡方碑》、《魯峻碑》、《校官碑》;剛健勁拔一類的有：《禮器碑》、《鄭固碑》、《張景碑》;奇肆放縱一類的有：《石門頌》、《楊淮表紀》、《馮煥闕》;平正規(guī)整一類的有：《趙寬碑》、《熹平石經》、《尚博殘碑》;高古超逸一類的有：《開通褒斜道刻石》、《梁祠畫像榜題》、《劉平國刻石》。上述歸納了十種類型，每種類型舉出了有代表性的三件漢碑。其實是很難做到全面和準確的。對于“每碑各出一奇”的漢碑說來，這樣歸類也難免有些牽強。對于隸書的愛好者說來，在結構和運筆極盡變化、風格多樣的漢碑面前，只能自己去心領神會了。
隸書的主要特點表現(xiàn)在這樣幾個方面：隸書是小篆的省易寫法，正如西晉衛(wèi)恒在《四體書勢》中所說：“隸書者，篆之捷也。”隸書的捷是改篆書圓轉的筆畫為方折，變弧線為直線，并截斷了篆書的筆畫，行筆中有停頓和換筆。這些原因造成了隸書方正的體勢，為方塊形的漢字奠定了基礎。隸書還由于點畫俯仰呼應的產生和波勢挑法的確立，產生出了一波三折、蠶頭雁尾的橫和分張外拓的撇捺，成為隸書最有特征的筆畫。隸書由篆書的縱勢逐漸轉向橫勢;形成了中宮緊密，重心偏低，字形寬扁的特點。在隸書對篆書的簡化過程中，發(fā)生了很多訛變，造成隸書一個字出現(xiàn)了多種不同的寫法，這種現(xiàn)象稱為異構。從書法的角度來看，異構豐富了字形的變化。在漢字形體的演變過程中，隸書既有篆隸嬗變的痕跡，也受到了漢代草書的影響，還出現(xiàn)了楷書的萌芽，所以在結體和用筆上篆韻、草情、楷法都可以在漢碑中見到。
漢碑隸書還有一個顯著的特點，就是字最初經過書丹時是用筆寫出，然后再由石工鐫刻。即使是技藝十分精湛的石工，也不可能將原來的筆意完全表現(xiàn)出來。所以漢碑隸書的點畫都有含蓄凝重之感，不像墨跡上的字筆畫那樣纖巧，筆鋒的使轉那樣清晰。漢碑由于年代久遠，因剝蝕而產生的特殊效果，形成了漢碑隸書獨有的韻味?？墒亲鳛閷W習漢碑的人，還是應當透過刀鋒見筆鋒，探求其內在的運筆技巧和藝術風味。
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