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隸書(shū)書(shū)法精選

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  隸書(shū)相傳為秦未程邈在獄中所整理,去繁就簡(jiǎn),字形變圓為方,筆劃改曲為直,字形優(yōu)美,扁而較寬。改“連筆”為“斷筆”,從線條向筆劃,更便于書(shū)寫(xiě)。隸書(shū)盛行于漢朝,成為主要書(shū)體。是我國(guó)書(shū)法字體發(fā)展的一個(gè)重要的時(shí)期。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的隸書(shū)書(shū)法精選,希望對(duì)你有用!

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  東漢隸書(shū)章法

  漢代宮殿皆有題榜,官府有告示、禁令,也往往用大扁書(shū)寫(xiě)了立于通衡要津,然而這些大幅書(shū)跡,今已不能得見(jiàn),大篇幅的作品只有見(jiàn)之于碑刻。簡(jiǎn)犢由于狹小,尤其是竹木簡(jiǎn),一般只寫(xiě)一行或兩行。編次成篇,故無(wú)章法可言,而碑刻篇幅大,行字多,故排列方式有所講究,大致有三種形式:

  行列整齊:漢碑中一些廟堂名刻如《乙瑛》、《史晨》、《禮器》諸碑,以及墓碑如《武榮》、《曹全》、《張遷》諸碑,還有《熹平石經(jīng)》,摩崖《西狹頌》等,皆行列整齊,《鮮于磺》、《肥致》、《張景》諸碑及《朝侯小子殘石》等還用刀畫(huà)了正方形的棋抨格。由于八分書(shū)大多結(jié)體為扁方形,所以就自然形成字距大于行距的特有章法。明清人隸書(shū)作品大多采用這種章法,有時(shí)還增大字距,縮小行距。用這種章法者,字皆大小相仿而較工整。

  有行無(wú)列:漢代碑刻中,如《三老諱字忌日記》、《祀三公山碑》、《王孝淵碑》等,皆有行無(wú)列?!度R子侯刻石》、《石墻村刻石》、《太室石胭銘》、《蒼山城前村元嘉元年畫(huà)像石題記》、《蘿他君石祠堂畫(huà)像石柱題記》、《許安國(guó)祠堂題記》等,都畫(huà)有豎行線,這類形式多見(jiàn)于墓記、畫(huà)像石題記,所書(shū)刻的字長(zhǎng)扁不一,隨形而異,顯得生動(dòng)而活潑。字距靠得較近,行距稍寬,貫氣而緊湊。畫(huà)有行線的,行距即使較緊,也不顯得紛亂。行線起到了間隔和增加行氣的作用。

  無(wú)行無(wú)列:漢代刻石中《部君開(kāi)通褒斜道刻石》、《劉平國(guó)碑》、《楊淮表記》和四川有些崖墓題記,都是無(wú)行無(wú)列,或雖有行而不ft。這種形式多半見(jiàn)于摩崖,因刻字于天然巖壁,或雖加整治,而石面不平,時(shí)有石筋、裂紋,字須讓開(kāi),故不成行列。這種章法看似散亂,實(shí)不易經(jīng)營(yíng),字形有時(shí)大小懸殊,彼此錯(cuò)落,互相讓就。筆畫(huà)都較細(xì),若粗肥則會(huì)成為一片渾白模糊.字一般較放率,穿插而生奇趣。

  章法與書(shū)法的配合:章法是對(duì)整篇字的安排布置,它雖不是書(shū)法之木身,但是整體作品的一個(gè)重要方面。章法對(duì)書(shū)法作品所要表現(xiàn)的風(fēng)格是有影響的,章法與書(shū)法配合得好,能使追求的效果更強(qiáng)烈,反之往往會(huì)失敗?!恫苋贰ⅰ犊妆氡返?,書(shū)法飄逸秀美,其字行距拉得很開(kāi),顯得更加空靈灑脫。而《郙閣頌》、《校官碑》等,書(shū)法樸茂厚重,而字行距皆緊湊,更增淳古繽密的氣息?!多s君開(kāi)通褒斜道刻石》字有巧厘米以上見(jiàn)方,古樸蒼渾、方拙舒闊,而章法上無(wú)行無(wú)列,密不透風(fēng),增加了字的氣勢(shì)。仔細(xì)觀察漢代碑刻,可發(fā)現(xiàn)其中有許多因章法與書(shū)法較完善的配合而相得益彰。這不可能純屬巧合,應(yīng)看到漢代書(shū)法家對(duì)章法的功能有了自覺(jué)的認(rèn)識(shí),對(duì)通篇布局已有匠心經(jīng)營(yíng)。

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