誡子書(shū)隸書(shū)書(shū)法

　　隸書(shū)是在篆書(shū)基礎(chǔ)上變化出來(lái)的。下面小編帶給大家的是誡子書(shū)隸書(shū)書(shū)法，希望你們喜歡。

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　　隸書(shū)的主要筆法概述：

　　隸書(shū)是在篆書(shū)基礎(chǔ)上變化出來(lái)的。篆書(shū)的形體是不規(guī)則的，是一種縱勢(shì)的圓轉(zhuǎn)的造型，隸書(shū)的形體則演變?yōu)楸夥?。這種造型的變化，帶來(lái)用筆的多樣化，點(diǎn)、畫(huà)、撇、捺的筆勢(shì)都不同，方筆圓筆，圓中有方，方中有圓，起筆收筆，用筆均有變化。學(xué)習(xí)隸書(shū)，必須研究這些筆法和技巧，認(rèn)真臨摹傳統(tǒng)的技法。自然，隸書(shū)的筆法是和隸書(shū)的結(jié)體分不開(kāi)的，線(xiàn)條的長(zhǎng)短、粗細(xì)、斜曲，筆畫(huà)的穿插、呼應(yīng)、疏密，都是和字的自然結(jié)體不可分的。隸書(shū)結(jié)體中還有筆畫(huà)的省繁移位等的異體寫(xiě)法，如果不掌握這些技法，也不能寫(xiě)好隸書(shū)。就作品整篇來(lái)講，隨著內(nèi)容需要，文字排列，大小變化，錯(cuò)落有致，要按文字的自然結(jié)體，隨時(shí)調(diào)整。筆畫(huà)少的要寫(xiě)出大的氣勢(shì)，筆畫(huà)多的，要適當(dāng)收縮。根據(jù)章法需要，自然結(jié)體橫勢(shì)的字，要寫(xiě)成縱勢(shì);結(jié)體縱勢(shì)的字，要寫(xiě)成橫勢(shì)。一般講，隸書(shū)的章法，豎行的字間距離短，行與行之間距離稍遠(yuǎn);也有的字間距離大，行間距離小;有的摩崖刻石也有橫不成行的茂密布局，如《鄐君開(kāi)通褒斜道刻石》那樣。豐富的章法、布局的變化，完全是根據(jù)風(fēng)格需要和實(shí)際環(huán)境而藝術(shù)加工的結(jié)果。這些都是我們學(xué)隸書(shū)需要掌握的技法。

　　波磔即波筆，也稱(chēng)三折筆，即“一波三折”，橫波筆的典型用筆，俗稱(chēng)“蠶頭燕尾”。隸書(shū)體勢(shì)偏扁而平整，采取分勢(shì)，凡字有數(shù)筆橫畫(huà)而無(wú)撇、捺、走之旁者，必有一波磔筆，成為此字突出的筆畫(huà)。其用筆是逆入、下蹲后轉(zhuǎn)筆往上右行，徐徐提筆到筆畫(huà)中間后，又徐徐下按，至收筆向下按頓，然后轉(zhuǎn)筆往上挑出，如同燕尾，至出鋒后收筆或回筆收鋒。

　　這些波磔筆處于不同情況不同位置，起收筆都不完全相同。如起筆的“蠶頭”，有的是下頓后成方筆，如“有”字的橫畫(huà)起筆;有的是圓筆，如“興”字橫波筆的起筆;有的是方中帶圓，如“祖”字下面橫波筆的起筆;有的是方筆帶圓出鋒，如“幕”字的中間橫波筆的起筆上面出鋒。收筆的“燕尾”的用筆不同，所表現(xiàn)出的形態(tài)也不完全一致，如“雅”、“興”、“有”、“祖”、“幕”、“上”諸字的收筆均不相同，造型各異。《史晨碑》的“主”、“録”、“下”、“共”的波磔筆的起收筆也同樣不同。兩個(gè)碑在總風(fēng)格方面各異，但同一碑的字的風(fēng)格都是一致的?？梢?jiàn)是每碑總風(fēng)格一致下，在寫(xiě)波磔筆時(shí)其形態(tài)也是有變化的。

　　但是波磔筆在一個(gè)字中只有一筆，即使有許多橫畫(huà)的字，也只能有一筆，這就是通常所說(shuō)的“燕無(wú)雙飛”。如“釋”、“”、“在”、“言”、“孝”、“蓋”、“重”等字，都是橫畫(huà)多且處在重要位置，但除一筆是波磔筆外，其它橫畫(huà)均不是波磔筆畫(huà)。

　　波磔筆在隸書(shū)中是最主要的筆畫(huà)，它的用筆規(guī)律和豐富的筆法形態(tài)，是學(xué)隸書(shū)首先要認(rèn)真研究的。這里介紹的《張遷碑》的波磔筆法，雖然不能包括所有隸書(shū)碑的波磔筆法，但是它用筆的主要規(guī)律是極具代表性的。我們?cè)敿?xì)地分析解剖此碑某些字的波磔筆法，不僅是為了臨摹隸書(shū)碑的方便，同時(shí)對(duì)于創(chuàng)作隸書(shū)作品，探索創(chuàng)造自己隸書(shū)風(fēng)格，也會(huì)有很大的啟示，看出古人在寫(xiě)波磔筆畫(huà)時(shí)，如何從一個(gè)字自然結(jié)體和篇章布局的需要出發(fā)，寫(xiě)出多種的變化。