書(shū)法字體結(jié)構(gòu)
你知道書(shū)法字體結(jié)構(gòu)是什么嗎?唐代大書(shū)家歐陽(yáng)詢?cè)粝抡鏁?shū)字體結(jié)構(gòu)法三十六條,下面小編帶給大家的是書(shū)法字體結(jié)構(gòu),希望你們喜歡。
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書(shū)法字體結(jié)構(gòu)
唐代大書(shū)家歐陽(yáng)詢?cè)粝抡鏁?shū)字體結(jié)構(gòu)法三十六條。(故宮現(xiàn)在藏有他自己的墨跡《夢(mèng)奠帖》)由于它的重要,本文不嫌累贅把它全部寫出來(lái),供我們研究中國(guó)美學(xué)的書(shū)友參考,我們可以從它們開(kāi)始來(lái)窺探中國(guó)美學(xué)思想里的一些基本范疇,也可以從書(shū)法里的審美觀念再通于中國(guó)其它藝術(shù),如繪畫(huà)、建筑、文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、工藝美術(shù)等。我以為這有美學(xué)方法論的價(jià)值。但一切藝術(shù)中的法,只是法,是要靈活運(yùn)用,要從有法到無(wú)法,表現(xiàn)出藝術(shù)家獨(dú)特的個(gè)性與風(fēng)格來(lái),才是真正的藝術(shù)。藝術(shù)是創(chuàng)造出來(lái),不是“如法炮制”的?,F(xiàn)在,為大家介紹歐陽(yáng)詢的結(jié)字三十六法,是依據(jù)戈守智所纂著的《漢溪書(shū)法通解》。作者也闡發(fā)了很多精義,這里引述不少,不一一注出。
1,排疊
字欲其排疊,疏密停勻,不可或闊或狹,如[壽藁畫(huà)褰筆麗羸爨]之字,系旁言旁之類,八法所謂分間布白,又曰調(diào)勻點(diǎn)畫(huà)是也。
戈守智說(shuō):排者,排之以疏其勢(shì)。疊者,疊之以密其間也。大凡字之筆畫(huà)多者,欲其有排特之勢(shì)。不言促者,欲其字里茂密,如重花疊葉,筆筆生動(dòng),而不見(jiàn)拘苦繁雜之態(tài)。則排疊之所以善也。故曰“分間布白”,謂點(diǎn)畫(huà)各有位置,則密處不犯而疏處不離。又曰“調(diào)勻點(diǎn)畫(huà)”,謂隨其字之形體,以調(diào)勻其點(diǎn)畫(huà)之大小與長(zhǎng)短疏密也。
李淳亦有堆積二例,謂堆者累累重疊,欲其鋪勻。積者,緫緫繁紊,求其整飭。(晶品畾磊)堆之例也。(爨鬱 縻)積之例也。而別置(壽畺畫(huà)量)為勻畫(huà)一例。(馨聲繁繫)為錯(cuò)綜一例,俱不出排疊之法。
2,避就
避密就疏,避險(xiǎn)就易,避遠(yuǎn)就近。欲其彼此映帶得宜,如[廬]字上一撇既尖,下一撇不應(yīng)相同。[俯]字一筆向下,一筆向左。[逢]字下“辶”拔出,則上筆作點(diǎn),亦避重疊而就簡(jiǎn)徑也。
3,頂戴
頂戴者,如人戴物而行,又如人高妝大髻,正看時(shí),欲其上下皆正,使無(wú)偏側(cè)之形。旁看時(shí),欲其玲瓏松秀,而見(jiàn)結(jié)構(gòu)之巧。如[臺(tái)]、[響]、[營(yíng)]、[帶]。戴之正勢(shì)也。高低輕重,纖毫不偏。便覺(jué)字體穩(wěn)重。[聳]、[藝]、[甃、[鵞],戴之側(cè)勢(shì)也。長(zhǎng)短疏密,極意作態(tài),便覺(jué)字勢(shì)峭拔,又此例字,尾輕則靈,尾重則滯,不必過(guò)求勻稱,反致失勢(shì)。(戈守智)
4,穿插
穿者,穿其寬處。插者插其虛處也。如[中]字以豎穿之。[冊(cè)]字以畫(huà)穿之。[爽]字以撇穿之。皆穿法也。[曲]字以豎插之,[爾)字以[乂]插之。[密]字以點(diǎn)啄插之。皆插法也。(戈)
5,向背
向背,左右之勢(shì)也。向內(nèi)者向也。向外者背也。一內(nèi)一外者,助也。不內(nèi)不外者,并也。如[好]字為向,[北]字為背,[腿]字助右,[剔]字助左,[貽]、[棘]之字并立。(戈)
6,偏側(cè)
一字之形,大都斜正反側(cè),交錯(cuò)而成,然皆有一筆主其勢(shì)者。陳繹曾所謂以一為主,而七面之勢(shì)傾向之也。下筆之始,必先審勢(shì)。勢(shì)歸橫直者正。勢(shì)歸斜側(cè)戈勾者偏。(戈)
7,挑(扌窕)
連者挑,曲者(扌窕)。挑者取其強(qiáng)勁,■(扌窕)者意在虛和。如[戈弋丸氣),曲直本是一定,無(wú)可變易也。又如[獻(xiàn)勵(lì)]之撇,婉轉(zhuǎn)以附左,[省炙]之撇,曲折以承上,此又隨字變化,難以枚舉也。(戈)
8,相讓
字之左右,或多或少,須彼此相讓,方為盡善。如[馬旁糸旁鳥(niǎo)旁]諸字,須左邊平直,然后右邊可作字,否則妨礙不便。如[巒]字以中央言字上畫(huà)短,讓兩糸出,如[辧]字以中央力字近下,讓兩辛字出。又如[鳴呼]字,口在左者,宜近上,[和]、[扣]字,口在右者,宜近下。使不妨礙然后為佳。
9,補(bǔ)空
補(bǔ)空,補(bǔ)其空處,使與完處相同,而得四滿方正也。又疏勢(shì)不補(bǔ),惟密勢(shì)補(bǔ)之。疏勢(shì)不補(bǔ)者。謂其勢(shì)本疏而不整。如(少)字之空右。[戈]字之空左。豈可以點(diǎn)撇補(bǔ)方。密勢(shì)補(bǔ)之者,如智永千字文書(shū)聇字,以左畫(huà)補(bǔ)右。歐因之以書(shū)聖字。法帖中此類甚多,所以完其神理,而調(diào)勻其八邊也。
又如[年]字謂之空一,謂二畫(huà)之下,須空出一畫(huà)地位,而后置第三畫(huà)也。[堊)字謂之豁二,謂一畫(huà)之下,須空出兩畫(huà)地位,而后置二畫(huà)也。”[烹]字謂之隔三,謂了字中勾,須空三畫(huà)地位,而后置下四點(diǎn)也。右軍云“實(shí)處就法,虛處藏神”,故又不得以勻排為補(bǔ)空。(戈)按:此段說(shuō)出虛實(shí)相生的妙理,補(bǔ)空要注意“虛處藏神”。補(bǔ)空不是取消虛處,而正是留出空處,而又在空處輕輕著筆,反而顯示出虛處,因而氣韻流動(dòng),空中傳神,這是中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)造里一條重要的原理。貫通在許多其它藝術(shù)里面。
10,復(fù)蓋
復(fù)蓋者,如宮室之復(fù)于上也。宮室取其高大。故下面筆畫(huà)不宜相著,左右筆勢(shì)意在能容,而復(fù)之盡也。
如[寳容)之類,點(diǎn)須正,畫(huà)須圓明,不宜相著與上長(zhǎng)下短也。
薛紹彭曰:篆多垂勢(shì)而下含,隸多仰勢(shì)而上逞。
11,貼零
如[令今冬寒]之類是也。貼零者因其下點(diǎn)零碎,易于失勢(shì),故拈貼之也。疏則字體寬懈,蹙則不分位置。
12,粘合
字之本相離開(kāi)者,即欲粘合,使相著顧揖乃佳。如諸偏旁字[臥鋻非門]之類是也。
索靖曰:譬夫和風(fēng)吹林,偃草扇樹(shù),枝條順氣,轉(zhuǎn)相比附。趙孟頫曰毋似束薪,勿為凍蠅。徐渭曰字有懼其疏散而一味扭結(jié),不免束薪凍蠅之似。
13,捷速
李斯曰用筆之法,先急回,后疾下,如鷹望鵬逝,信之自然,不復(fù)重改,王羲之曰一字之中須有緩急,如烏字下,首一點(diǎn),點(diǎn)須急,橫直即須遲,欲烏之急腳,斯乃取形勢(shì)也。[風(fēng)鳯]等字亦取腕勢(shì),故不欲遲也?!稌?shū)法三》曰[風(fēng)]字兩邊皆圓,名金剪刀。
14,滿不要虛
如[園圖國(guó)回包南隔目四勾]之類是也。莫云卿曰為外稱內(nèi),為內(nèi)稱外,[國(guó)圖]等字,內(nèi)稱外也。[齒豳]等,外稱內(nèi)也。
15,意連
字有形斷而意連者如[之以心必小川州水求]之類是也。字有形體不交者,非左右映帶,豈能連絡(luò),或有點(diǎn)畫(huà)散布,筆意相反者,尤須起伏照應(yīng),空處連絡(luò),使形勢(shì)不相隔絕,則雖疏而不離也。[戈]
16,復(fù)冒
復(fù)冒者,注下之勢(shì)也,務(wù)在停勻,不可偏側(cè)欹斜。凡字之上大者,必復(fù)冒其下,如[雨]字頭、[穴]字頭之類是也。
17,垂曳
垂者垂左,曳者曳右也。皆展一筆以疏宕之。使不拘攣,凡字左縮者右垂,右縮者左曳,字勢(shì)所當(dāng)然也。垂如[卿鄉(xiāng)都?jí)顗醈之類。曳如[水支欠皮更之走民也]之類是也(曳,徐也,引也,牽也)。(戈)
18,借換
如醴泉銘[祕(mì)]字,就示字右點(diǎn)作必字左點(diǎn),此借換也。又如字寫作[鵞]之類,為其字難結(jié)體,故互換如此,亦借換也。作字必從正體,借換之法,不得已而用之。(戈)
19,增減
字之有難結(jié)體者或因筆畫(huà)少而增添,或因筆畫(huà)多而減省。(按:六朝人書(shū)此類甚多)
20,應(yīng)副
字之點(diǎn)畫(huà)稀少者,欲其彼此相映帶,故必得應(yīng)副相稱而后可。又如(龍?jiān)娮夀D(zhuǎn))之類,必一畫(huà)對(duì)一畫(huà),相應(yīng)亦相副也。 更有左右不均者各自調(diào)勻,[瓊曉註軸]一促一疏。相讓之中,筆意亦自相應(yīng)副也。
21,撐拄
字之獨(dú)立者必得撐拄,然后勁健可觀,如[丁亭手亨寜于矛予可司弓永下卉草巾千]之類是也。
凡作豎,直勢(shì)易,曲勢(shì)難,如[千永下草]之字挺拔而筆力易勁,[亨矛寜弓]之字和婉而筆勢(shì)難存,故必舉一字之結(jié)束而注意為之,寧遲毋速,寧重毋佻,所謂如古木之據(jù)崖,則善矣。
按:舞蹈也是“和婉而形勢(shì)難存”的,可在這里領(lǐng)悟勁健之理:“寧重毋佻”。
22,朝揖
朝揖者,偏旁湊合之字也。一字之美,偏旁湊成,分拆看時(shí),各自成美。故朝有朝之美,揖有揖之美。正如百物之狀,活動(dòng)圓備,各各自足,眾美具也。(戈)王世貞曰凡數(shù)字合為一字者,必須相顧揖而后聯(lián)絡(luò)也。(按:令人聯(lián)想雙人舞)
23,救應(yīng)
凡作一字,意中先已構(gòu)一完成字樣,躍躍在紙矣。及下筆時(shí)仍復(fù)一筆顧一筆,失勢(shì)者救之,優(yōu)勢(shì)者應(yīng)之,自一筆至十筆廿筆,筆筆回顧,無(wú)一懈筆也。(戈)
解縉曰上字之與下字,左行之與右行,橫斜疏密,各有攸當(dāng),上下連延,左右顧矚,八面四方,有如布陣,紛紛紜紜,斗亂而不亂,渾渾沌沌,形圓而不可破。
24,附麗
字之形體有宜相附近者,不可相離,如[影形飛起超飮勉],凡有[文旁欠旁]者之類。以小附大,以少附多。附者立一以為正,而以其一為附也。凡附麗者,正勢(shì)既欲其端凝,而旁附欲其有態(tài),或婉轉(zhuǎn)而流動(dòng),或拖沓而偃蹇,或作勢(shì)而趨先,或遲疑而托后,要相體以立勢(shì),并因地以制宜,不可拘也。如[廟飛澗胤嫄慝導(dǎo)影形猷]之類是也。(戈)(按:此段可參考建筑中裝飾部分)
25,回抱
回抱向左者如[曷丐易匊]之類,向右者如[艮鬼包旭它]之類是也?;乇д?,回鋒向內(nèi)轉(zhuǎn)筆勾抱也。太寬則散漫而無(wú)歸,太緊,則逼窄而不可以容物,使其宛轉(zhuǎn)勾環(huán),如抱沖和之氣,則筆勢(shì)渾脫而力歸手腕,書(shū)之神品也。(戈)
26,包裹
謂如[園圃]之類,四圍包裹也。[尚向]上包下,[幽兇]下包上。[匱匡]左包右,[甸匈]右包左之類是也。包裹之勢(shì)要以端方而得流利為貴。非端方之難,端方而得流利之為難。
27,小成大
字之大體猶屋之有墻壁也。墻壁既毀,安問(wèn)紗窗繡戶,此以大成小之勢(shì)不可不知。然亦有極小之處而全體結(jié)束在此者。設(shè)或一點(diǎn)失所,則若美人之病一目。一畫(huà)失勢(shì),則如壯士之折一股。此以小成大之勢(shì),更不可不知。 字以大成小者,如[門辶]之類。明人項(xiàng)穆曰:“初學(xué)之士先立大體,橫直安置,對(duì)待布白,務(wù)求勻齊方正,此以大成小也。”以小成大,則字之成形極其小。如[孤]字只在末后一捺,[寜]字只在末后一亅,[欠]字只在末后一點(diǎn)之類是也。《書(shū)訣》云;“一點(diǎn)成一字之規(guī),一字乃通篇之主。”
28,小大成形
謂小字大字各有形勢(shì)也。東坡曰:“大字難于密結(jié)而無(wú)間,小字難于寬綽而有余。”若能大字密結(jié),小字寬綽,則盡善盡美矣。
29,小大與大小
《書(shū)法》曰大字促令小,小字放令大,自然寬猛得宜。譬如字之小,難與[國(guó)]字,同大,如[一][二]字之疏,亦欲字畫(huà)與密者相間,必當(dāng)思所以位置排布,令相映帶得宜,然后為上?;蛟恢^上小下大,上大下小,欲其相稱,亦一說(shuō)也。
李淳曰:“長(zhǎng)者原不喜短,短者切勿求長(zhǎng)。如[自目耳茸]與[白曰臼四]是也。大者既大,而妙于攢簇,小者雖小,而貴在豐嚴(yán),如[囊橐]與[厶工]之類是也。”米芾曰:“字有大小相稱。且如寫‘太一之殿’,作四窠分,豈可將‘一’字肥滿一窠以配殿字乎?蓋自有相稱,大小不展促也。余嘗書(shū)‘天慶之觀’,‘天’‘之’字皆四筆,‘慶’‘觀’字多畫(huà),俱在下。各隨其相稱寫之,掛起氣勢(shì)自帶過(guò),皆如大小一般,真有飛動(dòng)之勢(shì)也。”
30,各自成形
凡寫字,欲其合為一字亦好,分而異體亦好,由其能各自成形也。
31,相管領(lǐng)
以上管下為“管”,以前領(lǐng)后之為“領(lǐng)”。由一筆而至全字,彼此顧盼,不失位置。由一字以至全篇,其氣勢(shì)能管束到底也。
32,應(yīng)接
字之點(diǎn)畫(huà)欲其互相應(yīng)接。兩點(diǎn)者如[小八忄]自相應(yīng)接,三點(diǎn)者如[糸]則左朝右,中朝上,右朝左。四點(diǎn)者如[然]、[無(wú)]二字,則兩旁兩點(diǎn)相應(yīng),中間相接。張紳說(shuō):“古之寫字,正如作文。有字法,有章法,有篇法。終篇結(jié)構(gòu),首尾相應(yīng)。故羲之能為一筆書(shū),謂《禊序》自‘永’字至‘文’字,筆意顧盼,朝向偃仰,陰陽(yáng)起伏,筆筆不斷,人不能也。”
33,褊
魏風(fēng)“維是褊心”陿陋之意也。又衣小謂之褊。故曰收斂緊密也。蓋歐書(shū)之不及鍾王者以其褊,而其得力亦在于褊。褊者歐之本色也。然如化度,九成,未始非冠裳玉佩,氣度雍雍,既不寒儉而亦不輕浮。(戈)
34,左小右大
左小右大,左榮右枯,皆執(zhí)筆偏右之故。大抵作書(shū)須結(jié)體平正,若促左寬右,書(shū)之病也。
此一節(jié)乃字之病,左右大小,欲其相停。人之結(jié)字,易于左小而右大,故此與下二節(jié),皆著其病也。
35,左高右低左短右長(zhǎng)。此二節(jié)皆字之病。
36,卻好。謂其包裹斗湊,不致失勢(shì),結(jié)束停當(dāng),皆得其宜也。
卻好,恰到好處也。戈守智曰:“諸篇結(jié)構(gòu)之法,不過(guò)求其卻好。疏密卻好,排疊是也。遠(yuǎn)近卻好,避就是也。上勢(shì)卻好,頂戴,復(fù)冒,復(fù)蓋是也。下勢(shì)卻好,貼零,垂曳,撐拄是也。對(duì)代者,分亦有情,向背朝揖,相讓,各自成形之卻好也。聯(lián)絡(luò)者,交而不犯,粘合,意連,應(yīng)副,附麗,應(yīng)接之卻好也。實(shí)則串插,虛則管領(lǐng),合則救應(yīng),離則成形。因乎其所本然者而卻好也?;Q其大體,增減其小節(jié),移實(shí)以補(bǔ)虛,借彼以益此。易乎其所同然者而卻好也。扌窕者屈己以和,抱者虛中以待,謙之所以卻好也。包者外張其勢(shì),滿者內(nèi)固其體,盈之所以卻好也。褊者緊密,偏者偏側(cè),捷者捷速,令用時(shí)便非弊病,筆有大小,體有大小,書(shū)有大小,安置處更饒區(qū)分。故明結(jié)構(gòu)之法,方得字體卻好也。至于神妙變化在己,究亦不出規(guī)矩外也。” (按:這段“卻好”總結(jié)了書(shū)法美學(xué),值得我們細(xì)玩。)
這一自古相傳歐陽(yáng)詢的結(jié)體三十六法,是從真書(shū)的結(jié)構(gòu)分析出字體美的構(gòu)成諸法,一切是以美為目標(biāo)。為了實(shí)現(xiàn)美,不怕依據(jù)美的規(guī)律來(lái)改變字形,就象希臘的建筑,為了創(chuàng)造美的形象,也改變了石柱形,不按照幾何形學(xué)的線。我們古代美學(xué)里所闡明的美的形式的范疇在這里可以找到一些具體資料,這是對(duì)我們美學(xué)史研究者很有意義的事。這類的美學(xué)范疇,在別的藝術(shù)門類里,應(yīng)當(dāng)也可以發(fā)掘和整理出來(lái)。(在書(shū)法范圍內(nèi),草書(shū)、篆書(shū)、隸書(shū)又有它們各自的美學(xué)規(guī)律,更應(yīng)進(jìn)行研究。)還有一層,中國(guó)書(shū)法里結(jié)體的規(guī)律,正象西洋建筑里結(jié)構(gòu)規(guī)律那樣,它們啟示著西洋古希臘及中古哥提式藝術(shù)里空間感的型式,中國(guó)書(shū)法里的結(jié)體也顯示著中國(guó)人的空間感的型式。我以前在另一文里說(shuō)過(guò):“中國(guó)畫(huà)里的空間構(gòu)造,既不是憑借光影的烘染襯托,也不是移寫雕像立體及建筑里的幾何透視,而是顯示一種類似音樂(lè)或舞蹈所引起的空間感型。確切地說(shuō),就是一種‘書(shū)法的空間創(chuàng)造’。”(參看本書(shū)《中西畫(huà)法所表現(xiàn)的空間意識(shí)》一文)我們研究中國(guó)書(shū)法里的結(jié)體規(guī)律,是應(yīng)當(dāng)從這一較廣泛、較深入的角度來(lái)進(jìn)行的。這是一個(gè)美學(xué)的課題,也是—個(gè)意識(shí)形態(tài)史功課題。
從字體的個(gè)體結(jié)構(gòu)到一幅整篇的章法,這結(jié)構(gòu)規(guī)律的擴(kuò)張和應(yīng)用?,F(xiàn)在我們略談?wù)路?,更可以窺探中國(guó)人的空間感的特征。
看過(guò)“書(shū)法字體結(jié)構(gòu)”的人還看了: