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瘦金體書法字帖

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瘦金體書法字帖

  瘦金體是始自南宋的一種書法體系,書法欣賞具有一種仙風(fēng)道骨、清新自然、悠遠(yuǎn)靜穆的意境。下面小編帶給大家的是瘦金體書法字帖,希望你們喜歡。

  瘦金體書法字帖欣賞

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  瘦金體為啥得不到普及呢

  放眼整個書法史來看,瘦金體在過去的九百年間一直是個冷門,關(guān)于瘦金體的普及程度遠(yuǎn)不及王羲之,顏真卿的原因,我認(rèn)為主要有以下的幾點:

  1、皇帝的字,是御筆,宋一代,一般人豈敢隨便模仿,招引仿造御筆的嫌疑?因此便得不到普及。有元一代,異族統(tǒng)治天下,防備,壓抑漢人,連名臣文天祥的墨跡都沒有人敢公開收藏。宋徽宗的御筆更加罕見流傳,就別說普及了。明段時期,受政治家的影響,宋徽宗的書畫不被追捧,據(jù)說有一個明朝的皇帝當(dāng)眾贊美了幾句宋徽宗的畫畫得好,馬上就有臣子的納諫,說宋徽宗畫雖好,卻是個亡國之君,所以不應(yīng)該羨慕其畫,當(dāng)然也包括其瘦金體書法??梢姡忻饕淮?,人們對宋徽宗的書法觀還是持成王敗寇論那一套的。在這種環(huán)境之下,瘦金體自然是沒有出頭之日的。

  清代以來,對待瘦金體的態(tài)度,大概也避不開“成王敗寇”論的范疇。乾隆皇帝雅好字畫,精心鑒賞。然其在贊賞之間,乃不免要對他的政治得失例行議論一番,諸如“藝工典褻”云云。封建時代,科舉取士,有條件的都寫二王、趙、董以投帝王所好,或?qū)戰(zhàn)^閣體追逐功名。沒條件的呢則連瘦金體的片言只字也見不到,那又何談臨摹與普及呢?所以瘦金體一直被冷落了幾百年,直到清末民初以降,才逐漸有人開始重視和研習(xí)瘦金體。如大畫家吳湖帆、張大千、于非閣、余雪曼等。不過他們也都是以畫畫為主,學(xué)瘦金體只是他們的副業(yè)。所以也只是淺嘗即止,并未有很高的成就,更沒有留下有關(guān)瘦金體書法技法的系統(tǒng)論述。

  2、理論指導(dǎo)匱乏

  瘦金體既然歷代臨習(xí)鉆研者廖廖無幾,其技法論述更是歷史空白,這使得某些有條件臨習(xí)瘦金體愛好者即使有心練習(xí),卻苦于找不到門道,得不到指導(dǎo),屢遭挫折而見不到成果之后,也就放棄了,退而成為欣賞傍觀者。既無人入得了門,論述成功方法的人也就沒有了,

  如此惡性循環(huán),制約了瘦金體的普及。

  3、瘦金體資料非常缺乏

  由于長久以來對瘦金體的冷落,故以宣傳、印刷、出版瘦金體的字貼、碑刻、文章、培訓(xùn)班、講座等等也是廖若星辰。這種歷史和現(xiàn)實的不足,使得許多也許是練習(xí)瘦金體的天才,但因無緣瘦金體而被埋沒。對瘦金體的宣傳普及太少,資料普及太少,嚴(yán)重制約了瘦金體

  的普及。另外,瘦金體對書寫工具特別是筆和紙的要求較高,非有好筆好紙不能寫得精采。一般條件差點的也會因此受挫,困惑,甚至望而卻步,無心戀戰(zhàn),因而影響瘦金體飛入平常百姓家。

  4、荒謬的瘦金體傾國傾城論

  北宗王朝是歷史上一個特殊的朝代,宋太祖趙匡胤當(dāng)皇帝之前,曾是掌握重兵,權(quán)傾一時的大將,后來黃袍加身,登上了皇帝的寶座,因此他對于掌握重兵的大臣非常警戒,因此他的治國方略是以“重文輕武”為指導(dǎo)方針的。從他以后的幾代皇帝都莫不遵循這個治國方略。在這種思想影響下的宋王朝詬病日深,邊患不斷,在宋徽宗執(zhí)政前即已經(jīng)是內(nèi)憂外患,山雨欲來。宋徽宗能接管近四分之一個世紀(jì)而保持相對繁榮昌盛,實屬不易。北宋繁榮的一面,有張擇端現(xiàn)實主義杰作《清明上河圖》為證。有部分人認(rèn)為北宋是因為瘦金體而亡國,把瘦金體定為亡國之書體。實在荒謬至哉!正如一學(xué)者所說,即便一張字有安全隱患,那大不了就是字紙容易著火,引起火災(zāi),或殃及左鄰右舍,如拿她用禍國殃民來形容豈不是太小題大做了。就算某些政治家不顧邏輯要利用他來作為攻擊政治對手的手段,那也與咱老百姓無關(guān),往往聽到一些無職無權(quán)、無官無祿的白身,也在那里人云亦云,陳詞濫調(diào),自命清高,的確令人捧腹和鄙夷,若與此種思想愚昧的人辯論,實在有失體面。

  5、認(rèn)為瘦金體是美術(shù)字,題畫字,以及世上流傳的工筆畫瘦金體題字水平不高,流傳開來,帶來極差的負(fù)面影響,也是影響了瘦金體的傳播普及的重要因素。

  瘦金體點畫瘦硬,如鋼絲、竹節(jié),似蘭草、柳葉、花瓣、鶴腿,其點畫雖然細(xì)微,而提按頓挫,筆鋒藏露等等動作絲毫不含糊,筆筆精到,結(jié)構(gòu)完整,無懈可擊。所謂麻雀雖小,五臟俱全。一般人看到瘦金體橫畫收筆帶勾,堅畫收筆帶點就覺得不習(xí)慣,以為跟二王,歐褚顏柳不太一樣,就認(rèn)為那是美術(shù)字的習(xí)慣動作。這種看法和認(rèn)識是完全錯誤的,是其人不懂書法用筆的表現(xiàn)。豈不知不僅瘦金體有這樣的動作,歐褚顏柳這些精通筆法的藝術(shù)家們都善長這樣的動作。如顏算卿《多寶塔》中的“大”“京”“千”“寺”“童”“毋”等字的長橫的頓收筆,甚至比瘦金體頓得還重。《顏勤禮》中的“書”“軍”“真”“梁”“拜”“著”“作”等字的長橫的收筆頓挫都是,舉不勝舉。其提按頓挫回筆等動作與瘦金體如出一轍。柳公權(quán)的《玄秘塔碑》中的“玄”“休”“弄”“書”等字的長橫,褚遂良《雁塔圣教序》中“三”“二”“皇”等字的長橫,歐陽詢《九成宮》中的“中”“郡”“侍”“廊”“仰”等字的長豎都莫不有明顯的頓筆裹鋒回收的動作。這說明懂筆法的這些人用筆都有異曲同工之處,因為頓筆既是調(diào)整筆鋒的手段,又有調(diào)整思維的好處。瘦金體因為體瘦畫勁,因而運筆的動作分明,猶如一幅筆法示意圖。這和身材好的人看上去骨感,曲線玲瓏,而體形豐富的人看上去肉多骨少,曲線朦朧是一樣的道理。瘦金體雖然線條纖細(xì),字形骨感,但因其筆法絕妙,細(xì)如發(fā)絲處依然能保持挺勁,且結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán),故字體顯得端莊大氣,雍容華貴,具有大家風(fēng)范。

  
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