趙之謙魏碑書法

　　趙之謙(1829年-1884年)，中國(guó)清代著名的書畫家、篆刻家。漢族，浙江紹興人。初字益甫，號(hào)冷君;后改字撝叔，號(hào)悲庵、梅庵、無(wú)悶等。趙之謙的篆刻成就巨大，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。近代的吳昌碩、齊白石等畫家都從他處受惠良多。下面小編帶給大家的是趙之謙魏碑書法，希望你們喜歡。

　　趙之謙魏碑書法欣賞：

　　趙之謙魏碑書法1

　　趙之謙魏碑書法2

　　趙之謙魏碑書法3

　　趙之謙書畫篆刻：

　　上溯金石下開(kāi)風(fēng)氣

　　趙之謙是晚清最著名的書畫篆刻家，然而這卻非其本意。他曾說(shuō)，“令我一生刻印賦詩(shī)學(xué)文字，固天所活我，而于我父母生我之意大悖矣”。客觀上造就了一代藝術(shù)大家，而于趙之謙自身，卻是所求非所愿，從某種意義上說(shuō)，頗有“無(wú)心插柳柳成蔭”的意味。

　　真行篆隸無(wú)所不精—趙之謙書法

　　由“顏”入魏，漢后隋前有此人

　　趙之謙在《章安雜說(shuō)》中記道：“二十歲前，學(xué)<家廟碑>，日五百字。”可見(jiàn)其于顏體，用功極勤。然而時(shí)世之變，帖學(xué)漸衰，碑學(xué)方興，歷史潮流，不可抗拒。正如康有為所說(shuō)的：“碑學(xué)之興，乘帖學(xué)之壞，亦因金石之大盛也。……涇縣包氏以精敏之資，當(dāng)金石之盛，傳完白之法，獨(dú)得蘊(yùn)奧。大啟秘藏，著為《安吳論書》，表新碑，宣筆法，于是此學(xué)如日中天。迄于咸、同，碑學(xué)大播，三尺之童，十室之社，莫不口北碑，寫魏體，蓋俗尚成矣。”趙之謙處于此時(shí)此境，以其性格，絕不甘落人之后，憑其才能，亦必定成為時(shí)代的弄潮兒。

　　趙之謙避走溫州后，有空閑得讀《安吳論書》，深為包安吳理論所折服。在《章安雜說(shuō)》中已看出他傾心六朝古刻之心態(tài)：“六朝古刻，妙在耐看。猝遇之，鄙夫駭，智士哂耳。瞪目半日，乃見(jiàn)一波磔、一起落，皆天造地設(shè)，移易不得。必執(zhí)筆規(guī)模，始知無(wú)下手處。不曾此中閱盡甘苦，更不解是。”又云：“安吳包慎伯言，曾見(jiàn)南唐拓本《東方先生畫贊》、<洛神賦>，筆筆皆同漢隸。然則近世所傳二王書可知矣。重二王書始唐太宗。今太宗御書碑具在，以印世上二王書無(wú)少異。謂太宗書即二王書可也。要知當(dāng)日太宗重二王，群臣戴太宗，模勒之事，成為迎合。遂令數(shù)百年書家奉為祖者，先失卻本來(lái)面目。而后八千萬(wàn)眼孔竟受此一片塵沙所瞇，甚足惜也。此論實(shí)千載萬(wàn)世莫敢出口者，姑妄言之。阮文達(dá)言，書以唐人為極，二王書唐人模勒，亦不足貴，與余意異而同。”其于書不滿足于二王也如此。于是，他開(kāi)始了學(xué)習(xí)書法的轉(zhuǎn)折，漸與二王系統(tǒng)分道揚(yáng)鑣了。在他赴京之后，與沈均初、胡甘伯、魏稼孫等相聚，皆癖嗜金石，其時(shí)他正著手重編《補(bǔ)寰宇訪碑錄》，大量搜羅古刻，尤其是得《鄭文公碑》，最為之心儀。35歲前后年余時(shí)間，每日流連往返于琉璃廠，奇賞疑析，晨夕無(wú)間。

　　趙之謙逐步地完全放棄了顏體書而轉(zhuǎn)向了北魏書法。他36歲為祁季聞書寫楷書自作詩(shī)十二開(kāi)冊(cè)，可以說(shuō)是他學(xué)北魏書初期經(jīng)典。而此一年前，趙之謙還保留著顏體書風(fēng)，僅僅一年的時(shí)間，他的書風(fēng)便發(fā)生了質(zhì)的變化，這對(duì)常人而言，是不可想象的。從此，他棄顏入魏，一發(fā)而不可止。37歲時(shí)，致胡培系(子繼)函中述道：“弟讀《藝舟雙楫》者五年，愈想愈不是。自來(lái)此間，見(jiàn)鄭僖伯所書碑，始悟卷鋒。見(jiàn)張宛鄰書，始悟轉(zhuǎn)折。見(jiàn)鄧山人真跡百余種，始悟頓挫。然總不解‘龍?zhí)⑴P’四字，及閻研香(漢軍，名德林，包氏弟子之一)來(lái)，觀其作字，乃大悟橫豎波磔諸法。閻氏學(xué)此已三十年，其訣甚秘，弟雖以片刻竊之，究嫌驟入。但于目前諸家，可無(wú)多讓矣。書至此，則于館閣體大背，弟等已無(wú)能為役，不妨各行其是。”<藝舟雙楫>是趙之謙由顏體轉(zhuǎn)為北魏書的指導(dǎo)理論。鄭道昭的諸刻石，使其領(lǐng)悟到了“卷鋒”的行筆方法。張宛鄰(名琦，1764～1833年)書法，又開(kāi)闊了趙之謙的眼界，使其知道真、隸的書法互用。而鄧石如的書法，使其悟出了行筆的頓挫韻律。此外，趙之謙還特別稱道張琦之女張綸英(1780～?年)，以為“國(guó)朝書家無(wú)過(guò)陽(yáng)湖女士張婉釧名綸英，鄭僖伯以后一人也”。張綸英善北碑，以鄭道昭為法。與趙的作品對(duì)比一下，可以明顯地看出她對(duì)趙的影響。

　　然而，觀趙之謙35歲后之書，甚至是40歲前后書，風(fēng)格雖初步形成，而乏筆力，其中運(yùn)筆、轉(zhuǎn)折、連接，多有勉強(qiáng)之處。正如他在致魏稼孫函中所說(shuō)的：“弟此時(shí)始悟通自家作書大病五字，曰：起迄不干凈。(此非他人所能知者。兄或更有指摘，萬(wàn)望多告我。)若除此病，則其中神妙處，有鄧、包諸君不能到者，有自家不及知者。”這一“起迄不干凈”五字病，在行書方面，顯得更為明顯。大約是在40歲之后逐漸得以解決。確切說(shuō)，是在赴江西任前后—44歲前后完善定格，50歲以后最終完成而至“人書俱老”之境，直逼南北朝高手，有目共睹。正如其自稱：“漢后隋前有此人” 。