書法字體行書
行書是介于草書與楷書之間的一種字體,歷代均有許多名家推動行書的發(fā)展,使它在書法藝術中的地位最終得以確立。下面小編帶給大家的是書法字體行書,希望你們喜歡。
書法字體行書欣賞
書法字體行書1
書法字體行書2
書法字體行書3
書法字體行書4
書法字體行書5
行書學習要點
行書最突出的特點是,既具有楷書點畫和體勢的形態(tài),又含有草書省略與使轉的筆調;點畫可多可少,結構隨意而為。因此,在運筆過程中,既要體現(xiàn)靈動性,又須把握分寸感。針對學寫行書,須掌握以下要領,小編就此作簡要總結:
(1)要有楷書基礎。行書與楷書的關系非常密切,楷書的點畫形態(tài)最為規(guī)則,用筆方法比較齊備,因此楷書是練好行書的基礎。行書依靠楷書的穩(wěn)實間架,與落筆、行筆和收筆的功底。所以,學習書法的一般次序是,先學楷書,后學行草;先學寫中、大字,后學寫小字;先學一種書體,后取眾家之長。
(2)注意楷草相間。由于行書是種姿態(tài)靈活而又多變的書體,含楷書成分多的稱“行楷”,帶草書筆意多的叫“行草”,其間沒有嚴格固定的模式。因此在練習行書時,如不注意,不是限于板滯,就是趨于潦草;如果只著重運筆的盤環(huán)圓轉,而忽略頓挫方折,那么寫出的字容易柔弱不堪,或者常出敗筆。
這就需要把握:近于楷書不受嚴飭法度的束縛,近于草書勿受放縱不羈的影響。
(3)掌握書寫速度??瑫际仟毩⒌狞c畫,一筆是一筆,每筆均有起和收,書寫速度比較慢,且均衡勻稱,節(jié)奏變化少。但行書的運筆,速度要適當加快,基本上邊構思邊揮灑,鋒毫提按頻率增多,線條粗細也很明顯,頗似“閑庭信步”,又如“行云流水”,所以起伏感、節(jié)奏感相應加強。這是行書的又一特點,也是屬于書寫者的基本功夫。
(4)恰當表達附鉤。由于寫行書的速度比楷書快,因此點畫之間,不論橫豎還是撇捺,往往帶出連接的回筆附鉤,字與字之間的搭鋒也相應增多。這方面如果處置恰當,就能起到輝映攜帶、行氣連貫的作用,也有婉通絢麗、暢達秀美的效果。但不能筆筆連結,繁復應用,否則也會形成盤環(huán)繚繞、拖泥帶水的筆病,弄得滿紙俗氣,這是行書的大忌。
(5)熟練偏旁部首。不論行書結體如何變化,而它的偏旁、部首、字底、外框的寫法,還是有規(guī)律的,熟悉了它的規(guī)律,也就相應學會了書寫規(guī)矩。例如“三點水”“四點火”“寶蓋頭”“皿字底”等等,既有習慣的幾種寫法,也有相對固定的程式。對此,經(jīng)過較長時間的學習,熟練地掌握運用它,是很有裨益的。
(6)巧施同字變換。在一幅書藝作品中,對重復使用的字,應該改變形態(tài),使其新奇生動;一字中的點畫,也忌諱數(shù)道平行,避免雷同。王羲之在《蘭亭集序》中,把20個“之”字寫得各具面目,成為古今美談。
同樣,一種偏旁多次出現(xiàn),也需要更換寫法,蘇軾《飲湖上初晴后雨》詩中,就有“瀲、滟、濛、湖、淡、濃”六個字帶“三點水”旁,如能相應變換寫法,自會增加韻致情趣。
(7)相參別體生奇。寫行書如能含帶“篆情隸意”,就會別具一格,神采醒目。清代著名書法家何紹基,先師篆隸,后入楷門,繼之把三體融于行書,另創(chuàng)獨具風韻的行楷書體。還有位大書法家鄭板橋,巧出心思,獨樹一幟,后人評論他“以隸行楷三體相參,古秀獨絕”,并被譽為“亂石鋪街”,可謂一個典型。
(8)力求欹正多姿。以欹側間隔平正,是行書章法設置的一個重要手段。行書就要突破楷書結構橫平豎直、四平八穩(wěn)的格局,要有靜有動,如立似行;而在高矮、方圓、大小的混合字體行列中,再雜以俯仰,左右欹側,歪歪斜斜,曲中求直,力求達到“既知平正,務追險絕;既能險絕,復歸平正”的奇妙境地,使人觀賞之后,有種復式曲波感和優(yōu)化組合感,當為成功的佳作。
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