硬筆字行書書法

　　行書創(chuàng)作是雕刻的時光,深刻而耐人尋味,從選題到章法的構(gòu)成,字形與字體的選擇反復(fù)推敲思考,自然而然的表達。下面小編帶給大家的是硬筆字行書書法，希望你們喜歡。

　　硬筆字行書書法欣賞

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　　寫行書的三大知識

　　1、開始練習(xí)行書前人提出不宜太大，大了不易掌握，以七八分見方的字為宜有一定道理。為了練習(xí)懸臂，也無妨選一些大一點的，又易于物色到的碑帖去臨習(xí)。如蘇東坡的《前、后赤壁賦》、黃山谷的松風(fēng)閣詩等。主張初學(xué)行書先走一個路子，若是你能懸腕了，可以繼續(xù)寫蘇《洞庭》、《天際》等，然后涉獵百家，因為用筆是相通的。臨寫行書雖然比楷書來的自由，但也不能寫得太快，否則會形成信筆涂鴉，不但得不到碑帖形質(zhì)，更談不上得到碑帖的精神。凡臨一種帖，其過程都要先求形似，然后到神似。臨習(xí)行書帖，比臨楷書還要難一些，不但要像楷書那樣學(xué)它的筆劃、字體、結(jié)構(gòu)，而且要加學(xué)筆劃與筆劃之間，字與字之間，行與行之間的布白和呼應(yīng)關(guān)系。

　　2、寫行書不能理解為信筆，亦有其規(guī)矩。例如在偏旁、部首、字頭、字低、字框、整體結(jié)構(gòu)都有著一定的規(guī)律。彳、亻、氵等，簡單說來，行書只是楷書的稍許簡化，筆劃相連點劃呼應(yīng)強，大小懸殊，錯落有致而已。只要注意學(xué)習(xí)，掌握寫法規(guī)律，進步會很快的。

　　寫行書以云書紙、玉扣、毛邊紙、連史紙為宜。因為這種紙發(fā)澀，有一定滲水性，可以增強腕力的練習(xí)，起到事半功倍的作用。如果物色不到這種紙，吸水的新聞紙或粗糙的一點的草紙也很好。印刷過的報紙也能練習(xí)，如果開始寫不直，下面可以放著帶格子的紙。

　　3、寫行書，視其字的大小，宜用大楷中楷羊毫(鋒長一點更好)或兼毫，這種兼毫要羊毫成分多，紫毫成分少，如三紫七羊，二紫八羊為佳。但要看臨什么帖，如果你臨王羲之的《圣教序》、文徵明的《滕王閣序》、褚遂良書《枯樹賦》、歐陽詢《張翰帖》、李北海書《云麾將軍碑》、米南宮的《游虎丘》等碑用中性筆為宜。用中性筆或偏硬一些的為好，比如大白云、小書畫筆、脫穎小狼毫等。你寫蘇東坡的《前、后赤壁賦》、《天際烏云帖》、《洞庭春色賦》，用軟性的羊毫為宜。關(guān)于臨用范本問題：可以根據(jù)個人喜愛選擇。為了方便選擇，提供幾個易于物色到的范本。挺拔俊秀一路的有：懷仁集王羲之的《圣教序》和《蘭亭序》。歐陽詢的《張翰帖》。褚遂良的《枯樹賦》。文徵明的《滕王閣賦》。遒媚大方，自然流暢的有：顏真卿的《祭侄稿》。柳公權(quán)的《蒙詔帖》。鮮于樞的行草墨跡。趙孟頫的尺牘詩翰。形態(tài)別致，筆劃勁挺的有：米南宮的《蜀素帖》。楊凝式的《韭花帖》。豐腴寬舒、大氣磅礴的有：蘇東坡的《前、后赤壁賦》《天際烏云帖》。黃山谷的《松風(fēng)閣》

　　行書的五大流派

　　1、二王行書的概念。書法史上的二王，指的是東晉時期的王羲之(307-365)和王獻之(344-386)父子二人。晉代是中國書法史上的一個重要時期，其中王羲之和王獻之父子，是晉代最杰出的代表。尤其是他們開創(chuàng)的行書流派，是中國歷朝歷代的行書源頭。王羲之行書偏于行楷，王獻之行書偏于行草。王羲之行書用筆內(nèi)擪，以骨力洞達勝出。王獻之行書用筆外拓，以筋力中圓勝出。王羲之行書大致可以分為三類。第一類為尺牘書法，如《王羲之傳本墨跡》等，這是王羲之行書作品中數(shù)量最多的一類。

　　學(xué)寫行書，使轉(zhuǎn)之法是一個重要的用筆方法。不會使轉(zhuǎn)，就無法表達筆筆“分得清、脫得開、合得攏、粘得住”的行書所特有的藝術(shù)效果。分得清講的是筆筆交代清楚;粘得住講的是筆筆氣脈貫通。好的使轉(zhuǎn)之筆，轉(zhuǎn)折時須暗過而不露痕跡，其關(guān)聯(lián)處如銀絲盤曲。再次，要注意他的鋒的運用。鋒在何處?鋒在筆尖的端處。筆鋒要堅持做到時時銳利而勿使折損，筆身要堅持做到常常直立而勿使屈曲，筆毫要堅持做到時時齊整而勿使扭曲，筆尖要堅持做到常常集聚而勿使松散。又次，臨帖的早期階段要大處著眼小處著手，要重在“似”上下功夫。但是，臨帖的后期階段則最忌做字帖的奴隸。有的人老是拘泥于碑帖的外形，只知道依樣畫葫蘆，搞復(fù)印式的臨摹，那是徒勞的。一定要“遺貌取神”，要著重在得其筆意上下功夫。

　　2、顏真卿行書《祭侄稿》的意義。顏真卿(709-785)是中國書學(xué)史上，繼“二王”以后的又一座藝術(shù)豐碑。《祭侄稿》是顏真卿悼念亡侄季明的祭文草稿。作品的文字是在追悼安史之亂中犧牲的兄長顏杲卿和侄子顏季明的，尤其是顏季明正當(dāng)英年，顏真卿懷著對骨肉親人的沉痛悲悼有感而發(fā)，一瀉千里、不拘成法，終成千古絕唱。顏真卿書法大膽吸收了篆書線條的特性，在二王行書的基礎(chǔ)上，創(chuàng)立了新派。他一變古法，字成一格，對后世影響極大。王羲之書法纖瘦妍媚，顏真卿書法肥腴雄強。王羲之用的是指力，顏真卿用的是腕力。王羲之墨色溫潤，顏真卿墨色蒼澀。王羲之用筆精到細膩，顏真卿用筆信手拈來。王羲之章法完美極致，顏真卿章法震撼強烈。顏真卿的書法擅長于以情感主宰筆墨，他情感激越，神韻高遠，筆力厚重，氣勢磅礴，雄奇飛動，遒麗天成?！都乐陡濉啡Y(jié)構(gòu)寬博平正，開合聚散灑脫不羈，雍容大度狂而不野。通覽全篇，無論是用筆、結(jié)體和章法，都極盡變化而自然和諧、渾然一體。

　　3、宋人尚意書法的意義?？v觀中國書法史，大體可以分為兩個階段，而劃分這兩個階段的界限則是在唐代。人們通常以為，唐代以前是書法的探索階段，唐代以后是書法發(fā)展的成熟階段。而使書法藝術(shù)能得以達到更加貼近人性化的意義，則是在宋人尚意書法出現(xiàn)以后。而宋人尚意書法所以能得以出現(xiàn)的先驅(qū)者，則是五代書家楊凝式。楊凝式(873-954)傳世作品并不多，《韭花帖》、《盧鴻草堂十志圖跋》是其行楷書的代表作?！毒禄ㄌ敷w態(tài)整潔秀雅，二王書風(fēng)畢現(xiàn)，魏晉風(fēng)神十足。其善移點畫，大膽布白，似斜反正，行氣寬松，疏斂淡遠，肆意灑脫的經(jīng)典書風(fēng)，給后人以極大的啟發(fā)?！侗R鴻草堂十志圖跋》則一反《韭花帖》內(nèi)斂神韻而景象極為茂盛。此外，《夏熱帖》、《神仙起居帖》筆勢縱肆，清逸飛動，風(fēng)格各異，審美跨度之大，令人贊嘆不已。楊凝式是唐宋間的過度書家，更是承唐啟宋，為后人打開尚意書風(fēng)奠定了基礎(chǔ)。

　　在宋代，還有一個被稱之為“中國書法宿影的”大師級人物，他的名字叫米芾(1051-1107)。在歷代眾多的書家中，米芾的行書對后代影響最大。關(guān)于米芾的學(xué)書道路，他有一段自述：“入學(xué)之理，在先寫壁，作書必懸手，鋒抵壁久之，必自得趣也。余初學(xué)顏，見柳而慕緊結(jié)，乃學(xué)柳《金剛經(jīng)》。久之，知出于歐，乃學(xué)歐。久之，如印板排算，乃慕褚而學(xué)最久。又慕段季轉(zhuǎn)折肥美，八面皆全。久之覺段全繹展《蘭亭》，遂并看法帖，入晉魏平淡棄鍾而師師宜官《劉寬碑》是也。篆便愛《詛楚》、《石鼓文》。又悟竹簡以竹聿行漆而鼎銘妙古老焉。其書壁以沈傳師為主。”從這段自述來看，他走的是一條由淺入深、博采眾長、擇善而從、食古能化、融會貫通、自成一家的道路。蘇軾稱贊他的行書是：“風(fēng)檣陣馬，沉著痛快，當(dāng)與鍾、王并行。”范成大稱贊他的行書是：“······用大令筆意，稍跌宕遂自成一落千丈家。”米芾二王功夫精深，尤得力于小王，后人稱他的“天真超越于王獻之。”傳為王獻之《中秋帖》，有人疑為是米芾的臨本。米芾的書法，用筆常常成竹在胸而沉著飛動，下筆凝重而隨意痛快，筆墨淋漓而神采飛揚。米芾自稱：“善書者只有一筆，我獨有四面”，后人即稱他為“八面出鋒”。他落筆重而中間稍輕，在轉(zhuǎn)折處常常提筆側(cè)鋒直轉(zhuǎn)而下。在鉤筆的使用上，比別人多了一個蓄勢頓挫的動作。米字的結(jié)體常常又是隨意賦形、欹正相濟、多姿多彩。在章法上，字群的排列常常又是十分的強烈，大凡大小、粗細、方圓、開合、疏密、虛實、欹正、長短等，都有出奇不意的表現(xiàn)。虛鋒入字，以勢取勝;勁健嫵媚，貫氣流暢;把筆輕靈，使鋒飄逸;八面出鋒，妙用虛筆等技巧，都是有志于學(xué)米書者們值得注意的事情。其行書的代表作有《蜀素帖》、《苕溪帖》等。

　　4、古意平淡的趙孟頫與董其昌。學(xué)習(xí)行書，“二王”無疑是正脈，偏離這個主線，憑小聰明走捷徑的，大都易犯輕浮急噪、淺薄無知的毛病。趙孟頫與董其昌，是“二王”正脈系統(tǒng)中的杰出代表，是歷史上少有的全能書家，應(yīng)該對他們引起足夠的重視。趙孟頫(1254-1322)的意義在于自宋以后，書法界普遍存在著“重意輕法”的問題的時候，趙孟頫向人們提出了反思，他提議要復(fù)興魏晉古法，大膽地打出了“貴有古意”的復(fù)古旗號。于是，在中國書法的發(fā)展史上，又發(fā)生了第三次大的變革，為大開元明書法新風(fēng)氣，作出了卓越的貢獻。他一生沉溺于古法之中，深入“二王”而不為所囿。正如宋濂所說：“今人臨‘二王’書，不過隨人作計，如賣花擔(dān)上看桃李耳。若趙公乃枝頭葉底見其活精神者，此未易俗子道也。”唐人學(xué)“二王”得其形而失其韻，宋人學(xué)“二王”則得其韻而失其形，惟有趙公學(xué)“二王”能形神俱得，連董其昌、傅山到晚年時都對他贊嘆不已。

　　正由于董其昌的出現(xiàn)，他為明末形成的書法流派，起到了開宗立派的先導(dǎo)作用。董其昌精于用筆，并有獨特的見解。他說：“作書須提得筆起。何為起，何為結(jié)，不可信筆，后代人皆信筆耳。發(fā)筆處便要提得筆起，不使其自偃，乃是千古不傳語。蓋用筆之難，難在遒勁，而遒勁非是努筆木強之謂，乃大力人通身是力，倒輒能起董其昌的墨法也非常講究，濃淡枯濕，曲盡其妙。學(xué)書之人若能于墨法一道有所用心，便是高人一頭的表現(xiàn)。董其昌善用淡墨，常常以虛和取韻，志在追求明凈爽潔、清潤閑逸的風(fēng)格。他的書法作品，疏朗暢達，高古典雅，看似形散而神不散，字里行間氣脈貫通，絕不流露出一丁點的浮躁之氣，是書壇當(dāng)之無愧的一代大家。其代表作有《赤壁賦》、《月賦》、《解學(xué)龍告身》等。

　　5、明清時期的行書名家。明清時期的書法，也是值得大書特書的，其中較為著名的書家有黃道周、王鐸、祝允明、文征明、王寵、張瑞圖、倪元璐、何紹基、楊守敬、傅山、趙之謙等。在明代書法家中，黃道周(1585-1646)的行草書對當(dāng)今書壇的影響很大。當(dāng)今書壇巨匠潘天壽、來楚生、沙孟海，都對黃道周風(fēng)格有過深入的研究。黃道周是一位博學(xué)多才的人，他與王鐸、倪元璐被譽為“三狂人”。黃道周除了行草書很突出以外，他的小楷也是令人拍案叫絕的。在他的書作中，有“間出己意”的創(chuàng)造精神，更有濃烈的傳統(tǒng)功力。他的小楷取法鍾繇，一變鍾繇嚴(yán)整規(guī)正之風(fēng)，而突現(xiàn)隨意不羈的風(fēng)格。在他的其他書作中也不難看出，除了有鍾繇、王羲之意韻外，還有許多圓潤的隸意。許多人以為寫字要秀，要挺拔。孰不知，太秀了易犯纖弱的毛病，太挺拔了易犯板滯的毛病。

　　在結(jié)體上，他又努力打破端正和勻稱的常格，以偏代正。時而左右錯落，時而避讓穿插，時而舒朗而寬綽，時而緊斂而結(jié)密。在章法上，他的字距特密，行距特疏。特疏的行距，正好為字勢左右參差、錯落、寬綽、結(jié)密服務(wù)留有馀地，從而使自己的章法呈現(xiàn)出“縱向緊密、橫向舒朗”的對比性，產(chǎn)生了強烈的律動和反差。倪元璐的行書也頗具特色，用筆爽快，揮運之中加以明顯的澀筆，用墨之中濃淡枯濕自然相生。在字形結(jié)構(gòu)上，常常把字的右上角部位微微聳起，把字的左下角部位微微伸長，字勢奇宕險絕，節(jié)奏感十分強烈。至于清代書法，就帖學(xué)而言，由于官閣體的盛行，書法藝術(shù)可以說是走上了窮途末路。然而，清代書法的發(fā)展也有一個很好的契機，那就是有大量古代碑版出土，使得不少有識之士終于猛醒，在他們的大聲疾呼和倡導(dǎo)下，清代書法則走上了一條大興碑學(xué)的道路。

　　
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