楊再春優(yōu)秀行書書法
楊再春優(yōu)秀行書書法
對于長時期在北京體育大學供職的楊再春,書法其實是他的一種愛好,但人們正是通過他的這種愛好,窺見到了他那才思如墨、大筆如椽的風格,看到了他以筆墨構(gòu)建起的宏偉的書法建筑。下面是學習啦小編為你整理的楊再春優(yōu)秀行書書法,希望對你有用!
楊再春優(yōu)秀行書書法欣賞
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楊再春個人簡介
楊再春,字墨人,1943年8月生,河北唐山人,中國著名書法家、書法教育家、攝影家,中國書法家協(xié)會創(chuàng)始人之一,享受國務院授予的政府特殊津貼的專家,北京體育大學教授,北京書畫藝術(shù)院常務副院長(黨委書記),中國攝影著作權(quán)協(xié)會副總干事長,原北京體育大學出版社社長兼總編,被中華慈善總會授予"中華慈善美術(shù)家"和"愛心市民"榮譽稱號。
書法家楊再春大半生與墨有緣,他的藝術(shù)生命是在墨與紙的黑白之間練就的。由于他長得魁梧、膚色黝黑,每天又幾乎被如煙如縷的墨香所纏繞,因此,不少朋友稱他是"墨人"。久而久之,"墨人"便成了他的筆名。
1968年始,楊再春先生先后師承鄭誦先先生、黃高漢先生,刻苦研習漢隸、魏碑,王羲之、王獻之行草書以及黃庭堅、米芾、董其昌等諸家法帖,其書法"凝重中有飛動,莊嚴中寓活潑","重筆如山石墜地,輕盈如燕子點水",近些年來其書法作品被眾多海內(nèi)外藝術(shù)機構(gòu)和個人收藏。
行書用筆五要素
行書書法的用筆方法很多,具有靈活性、伸縮性、多樣性等特點。所以,我們掌握行書行書的用筆特點是有助于我們書寫行書書法,有利于我們的進步,行書書法用筆的熟練與否,直接關系到書寫質(zhì)量。
第一、行書書法用筆,要揮毫得當。行書書法要行筆時即按得下,又提得起,若用小毫寫行書書法大字,就會捉襟見肘,形同枯槁。其實,行書書法字體的肥瘦,亦往往與用筆的大小、深淺有著密切的關系,行書書法用筆毫太過,則行書書法筆畫就會刻板、扁平、浮薄而失天機。
第二、行書書法用筆,要筆筆送到,行書書法是很飽滿的書法藝術(shù)作品。所謂行書書法用筆要筆筆送到,就是在一個行書書法筆畫運行的過程中,要使筆鋒到位,不能筆肚到了筆畫末端,而筆尖才到中途即挑出或折出。這是行書書法行筆提起的關鍵,這筆筆送到的功夫來源于我們對楷書書法筆法的功底,不然送不到位,筆畫質(zhì)量就差,行書的筆筆送到是緩和了書法藝術(shù)鼓噪的力道。
第三、行書書法用筆,要欲橫先豎、欲豎先橫,還要做到牽絲不粗。行書書法橫畫、豎畫的起筆不論藏露,都與楷則原理一致。橫畫中不承上畫的露鋒起筆,尤須注意,不使尖筆過多,以防筆畫的單薄刻削,要使起筆處豐滿厚實,在行書書法寫作時,如果是字與字的縈帶犖絲粗了,就會有喧賓奪主、連綿纏繞之嫌。
第四、行書書法用筆,要注意書寫時的轉(zhuǎn)鋒如筋、縱筆展放、搭鋒變化。行書書法的轉(zhuǎn)鋒要達到如筋環(huán)一樣的效果,具有立體感,在書寫的時候,可以做灑脫,大膽的創(chuàng)作,盡情揮灑縱橫,這樣的行書書法就會呈現(xiàn)出了氣勢奔放、筆姿靈動的藝術(shù)效果。我們說的搭鋒變化,就要說搭鋒在一幅行書作品中,能起著變換姿態(tài)、產(chǎn)生節(jié)奏增加變化的作用。
第五、行書書法用筆,要做到接筆輕捷、圍筆流暢、翻筆生動、順應自然。行書書法所涉及的是每一行中字與字之間的聯(lián)系,是行書章法的重要組成部分,它通過富有韻味、富有情趣、富有生動變化的內(nèi)在(無形)或外在(有形)的運動軌跡來表現(xiàn)。所以我們說行書書法用筆,要做到接筆輕捷、圍筆流暢、翻筆生動、順應自然,書法的高妙在于人力使然中體現(xiàn)自然,這是一個很高的境界。
行書書法的用筆老辣,是“通會之際,人書俱老”的一種標志,并非故意造作可為。行書書法的用筆特點也是行書在發(fā)展過程中,根據(jù)前人書法藝術(shù)創(chuàng)作來總結(jié)的,學習書法就要懂得書法藝術(shù)發(fā)展的每一個特點,這樣才會有利于中國書法的發(fā)展。