茶字書法作品欣賞

　　書法藝術作為中國文化中不可缺少的部分,其歷史悠久,風格多樣。下面小編帶給大家的是茶字書法作品欣賞，希望你們喜歡。

　　茶字書法作品欣賞：

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　　茶字書法作品欣賞5

　　書法創(chuàng)作中怎樣表現(xiàn)主題?

　　古典書法創(chuàng)作在很大程度上存在著重復與雷同，一個人搞創(chuàng)作常?？梢灾貜鸵话購堫愃频奶圃?，可以幅式都是條幅，書體都是行草，布局都是三行排列。如果書寫技術過得硬的話，誰都不能否定這一百張作品都是好作品。但如果要區(qū)別其中的不同，那最多是每一首唐詩的文字內(nèi)容不同而已。這樣的創(chuàng)作無疑潛藏著不少思想上的懶惰與懈怠。既然是創(chuàng)作，僅僅以技術的好壞來作基本評價，沒有思想的支撐，沒有落實到具體作品中的構思，沒有主題，這種“創(chuàng)作”從何說起?

　　古典書法創(chuàng)作是實用的寫字。古人寫書法沒有純粹的如今天那樣嚴格的藝術“創(chuàng)作”概念，因此這樣千遍一律的重復倒也無可指責。今天我們所面對的書法早已沒有太多實用的需要，書法作品的生存環(huán)境首先是藝術展覽廳，在作品展出時，每個人都希望自己的作品最突出最引人注目。居于這樣的原因，中國美術學院書法博士生導師陳振濂教授倡導了一種新型的創(chuàng)作模式--學院派書法創(chuàng)作。新型的學院派書法創(chuàng)作要求書法作品要確立一個清晰的主題，通過主題的界限，保證每一件創(chuàng)作具有自己的獨特性。這就要求書法家們在創(chuàng)作時必須要有思想，要有針對某一個具體作品而發(fā)的立意，形式設定、技巧運用、主題展示等等。書法作品因此就需要一個文學作品般的主題，創(chuàng)作者必須調(diào)動一切可能的書法創(chuàng)作元素，如紙、墨、色彩、形式、文字內(nèi)容等等，通過一定的方法手段，來充分表現(xiàn)作品的主題思想。

　　為了實踐運用新型學院派書法創(chuàng)作的理論，本人曾以"漸漸走近"為主題，進行了創(chuàng)作嘗試。作品在1998年9月10日的廣西《右江日報》發(fā)表后，得到書法界同仁廣泛贊譽，學院派書法的倡導者——陳振濂教授在給我的來信中對這幅作品給予了充分的肯定，認為構思與處理方式相當好。

　　學院派書法作品《漸漸走近》的創(chuàng)作需要堅強有力的專業(yè)理論支撐，更需要獨特的見解。創(chuàng)作構思時我立意從多方位、多角度地考慮主題的表現(xiàn)，具體做法如下：

　　一、通過紙質(zhì)調(diào)節(jié)來表現(xiàn)主題

　　學院派書法作品《漸漸走近》為了遵循學院派書法創(chuàng)作所提出的“形式至上”的創(chuàng)作理念，力圖讓作品形式獨特、新穎，我有意識地將作品從右到左、從多到少將紙張燒破，右邊緣破爛不堪，中間燒出零星洞口，作品左邊部分則保留其完整的邊緣，然后用濃茶水加土黃色的國畫顏料調(diào)勻，將作品從右到中、從濃到淡地染色，而作品的最左邊緣則保持著紙色的清新潔白。乍看似條幅，字心卻不方整;似團扇，卻不圓弧。作品形式產(chǎn)生一種朦朧隱秀的美感，加之落墨的大起大落與印章的巧妙搭配，融合成云聚云散的自由形式，從而使人觀后產(chǎn)生一種潮漲潮落、起伏不定的感覺。人們在欣賞作品時，按傳統(tǒng)從右到左的順序，開始看到的是殘缺無序、破舊枯黃，然后是完整平直、潔白純凈，紙張的前后質(zhì)地暗示了年代由遠而近，從而使"漸漸走近"這一主題思想表現(xiàn)得一目了然。

　　二、通過墨色變化來表現(xiàn)主題

　　書法的技法包括墨法，墨量的多少、墨色的濃淡都會影響視覺效果，對墨色的控制能力在一定程度上可以衡量出一個書家的書寫能力。學院派書法作品《漸漸走近》在墨色上圍繞著主題表現(xiàn)進行夸張的處理。在開始書寫的幾個字中采用清代著名書法家王鐸的漲墨法，墨量充足得滲溢，使整個字模糊不清;而作品后半部則緊收筆墨，字跡纖細清晰，前后猶如中國畫遠近景色分明有序。當人們從右至左欣賞時，文字從朦朧到清晰，好象一個人從遠處走來，開始只見身材的大致模樣，逐步看清臉型方圓特征，再而看清五官鼻眼，近至眼前時嘴邊的一顆黑痣清晰可見。這樣的墨色層次變化與"漸漸走近"的主題恰恰吻合。

　　三、通過書體變化來表現(xiàn)主題

　　中國書法史上出現(xiàn)了篆、隸、行、草、楷等各種不同特征的書體，每一種書體各有各的筆畫和結體規(guī)律，各有各的審美價值。古典書法創(chuàng)作往往是一張宣紙上寫一種字體或楷或草。學院派書法創(chuàng)作提倡從單調(diào)的書寫形式走向靈活豐富的視覺形式，在堅持書法(書寫)本位性的同時，給予書法創(chuàng)作賦予更寬廣的取材范圍與藝術表現(xiàn)力。學院派書法作品《漸漸走近》為了作品技法上的多樣性和層次的豐富性，使用了多種字體來書寫，讓漫長的書法風格史過程一瞬間展現(xiàn)在欣賞者眼前。值得一提的是在作品的后半部引入了一行印刷體仿宋木版文字，這是古典書法創(chuàng)作所未有的。

　　學院派書法作品《漸漸走近》第一行"寒冷的冬天"采用秦代前后的篆書書寫，第二行"也早已過去"用漢隸的形體，接下來從第二行最后一個字到第三行"愿春色鋪滿你的"用的則是晉代成熟的行書字體，而后的"心"字則為唐楷， 雖 然字體不同，但章法連接得當，過渡自然。而不同時期出現(xiàn)的書體按年代由遠而近的排列，最終實現(xiàn)了“漸漸走近”的主題表現(xiàn)。)

　　可以說，這種多書體集中于一幅作品的做法并非與古典作品沒有過聯(lián)系。我們現(xiàn)時所看到的古典作品，上面也有后人另一種字體的題跋，題跋部分并非是原作者思考的內(nèi)容，但當我們欣賞這些古典作品時，感覺題跋已是作品的一部分，并沒有破壞作品的美感。在這一點上，學院派書法作品應該說是在古典作品中新發(fā)現(xiàn)、新啟示而成形的。

　　四、通過文字含義來表現(xiàn)主題

　　書法的載體是中國文字，一幅好的書法作品除了講究形式、筆墨線條之外，文字內(nèi)容也是極為重要的，文字內(nèi)容的含義和作品的筆墨情調(diào)一樣，能激發(fā)感染欣賞者的情緒。古典書法創(chuàng)作選擇的文字內(nèi)容無不文采飛揚，隱含著更多的人生哲理和詩情畫意。學院派書法作品《漸漸走近》正文所選擇的內(nèi)容是當代流行歌曲《真的好想你》的一段歌詞："寒冷的冬天也早已過去，愿春色鋪滿你的心"。歌名"真的好想你"則作為落款內(nèi)容使用，兩部分的文字在作品中排列合理、主次分明，并且文意相當切題，主要表現(xiàn)在：

　　首先，作品正文"寒冷的冬天也早已過去，愿春色鋪滿你的心"含義切題。一年之季在于春，春色多么美麗，令無數(shù)人向往。既然冬天已經(jīng)遠去，那么期待中的燦爛春色不是由遠而近了嗎?其次，落款用的歌名"真的好想你"含義也同樣切題。就這么5個字，卻形象地表現(xiàn)了久別的戀人對心上人的苦苦相思，而強烈的企盼相思無不促使他們"漸漸走近"!因此，從作品的文意看，含蓄而又鮮明地揭示了"漸漸走近"這一主題。

　　學院派書法作品《漸漸走近》的創(chuàng)作無疑是成功的，它多方位多角度地使用書法創(chuàng)作的各種元素來表現(xiàn)了設定的主題，并且著力追求書寫技法的精練。作品中所流露的篆書的中鋒含蓄，秦簡下筆的粗野率意，行草側鋒的奔放不羈，唐代楷法的嚴謹，以及字形、章法的自然呼應，看似隨心所欲，卻在法理之中，表現(xiàn)了學院派作品對傳統(tǒng)古典的繼承和認同。

　　
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