北京近些年來出現(xiàn)了很多著名優(yōu)秀的書法作品，在北京的書法交易大放光彩。是很多人都喜歡的書法藏品。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的北京優(yōu)秀書法作品，希望對你有用!

　　北京優(yōu)秀書法作品欣賞

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　　明代中期中國書法

　　明代中期，商品經(jīng)濟的發(fā)展，使江南地區(qū)的蘇州、杭州、揚州等城市不僅成為全國的經(jīng)濟重心，也成為文人薈萃的文化中心，文壇上出現(xiàn)了大量反映市民生活的文藝作品，文人書法也重新抬頭。書法家們將興趣轉(zhuǎn)到古代書法上，他們試圖從中汲取營養(yǎng)。如李東陽學(xué)顏真卿、李陽冰，吳寬學(xué)蘇軾，沈周學(xué)黃庭堅，張弼、張駿學(xué)張旭、懷素等。經(jīng)過多方的摸索，加之他們都具有較深的文藝修養(yǎng)，因而他們的書法在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)基礎(chǔ)上更講求形式美和抒發(fā)個人情懷，終于在蘇州出現(xiàn)了吳門派書法。他們的代表人物是祝允明、文徵明、王寵等。

　　祝允明小楷師鍾繇、王羲之，狂草師懷素、黃庭堅。他潛心研究古法，出入變化，自成面貌。文徵明楷書師鍾繇，行草出于《圣教序》，并兼蓄唐、宋、元諸家之長，大字專法黃庭堅，小楷取法王羲之《黃庭經(jīng)》、《樂毅論》，成就最高。其書以功力取勝，風格娟美和雅;子弟、門生最多，影響很大。王寵精小楷，亦善行草書，師王獻之、虞世南，書風樸拙疏秀。此期書法，以小楷書最為著名。臺閣體書家因有書典冊的職事，亦都擅小楷。吳門三家也以小楷成就最為突出。但他們?yōu)榱思m正臺閣體整齊劃一、缺乏藝術(shù)意蘊的弊病，取法魏晉，強調(diào)表現(xiàn)書法的天籟之美。有意使點畫的長短曲直，各隨字態(tài)，筆畫繁者令大、簡者令小，斜正疏密，方圓口纖，一任自然。草書是3家傳世作品最多的一體。文徵明得其法度謹嚴，王寵得其疏拓遒美。他們都絕少三、五字相連屬的現(xiàn)象。偶有兩字相連者，也都順筆勢輕輕引帶而過。即便是跌宕奇特、縱筆飛書的祝允明的狂草，也莫不如此。他們繼承以真作草的古代傳統(tǒng)，點畫分明、出規(guī)入矩，同時保留了狂草變化多端的藝術(shù)特點。祝、文、王三人的書風又有所不同：祝允明才華橫溢，書學(xué)廣博，生活上不拘小節(jié)，其書法也不拘一格，縱橫散亂，時出病筆。但只要是他的用心之作，其精采之處，又常為別人所不能企及。文徵明則與之大相徑庭：他生活檢束，恬靜清淡。一生書風嚴謹，老而彌篤。其書亦法度有余，遒勁和雅。王寵少負才華，儀表軒昂。隨意賦詩作書，不務(wù)功名利祿，大有晉人遺風。其書出自王獻之，疏拓蕭散，于樸拙中流露出爽爽風神。另外，在祝、文、王等周圍，還云集著一批書法家。如陳淳、文彭、文嘉、周天球、王口登等人，都是屬于吳門派的書法家。所以當時有“天下書法盡歸吳門”的說法。