赤峰王全福書法

　　王福全自幼酷愛書法，師從書法家鄭大光先生，從晉唐入手，繼而轉摹漢隸及北碑。其書法參加國際、全國性的大型書法展，曾多次在國際、國內獲獎。下面是學習啦小編為你整理的赤峰王福全書法，希望對你有用!

　　赤峰王福全書法欣賞

　　赤峰王福全書法圖片1

　　赤峰王福全書法圖片2

　　赤峰王福全書法圖片3

　　赤峰王福全書法圖片4

　　王福全書法簡介簡介

　　男，1949年生于赤峰。

　　現為中國書法家協會會員、內蒙古書協理事、赤峰市書法協會主席。

　　供職于赤峰市紅山區(qū)書畫院，專業(yè)書畫師。

　　自幼酷愛書法，師從書法家鄭大光先生，從晉唐入手，繼而轉摹漢隸及北碑。

　　其書法參加國際、全國性的大型書法展，曾多次在國際、國內獲獎。

　　參加歷屆內蒙古自 治區(qū)書法展。

　　作品入選《國際現代書法集》、《當代中國書法藝術大成》、《中國書法選集》、《書法》等書法專集。

　　在《書法報》、《民族文藝報》、《內蒙古青 年》、《全國自學成才八十例》、赤峰電視臺、赤峰日報、

　　紅山區(qū)電視臺等報刊雜志和電視上作過專題報道。

　　有的書法作品被博物館、書畫院等單位收藏，有的被書 法碑林刻石。

　　曾出版《王福全書字帖》及個人書法作品展。

　　赤峰市政府領導訪日曾帶他創(chuàng)作的書法作品代表政府為禮品贈送給日本友人。

　　曾獲內蒙古自治區(qū)文學藝術 創(chuàng)作“薩日娜”獎、華北地區(qū)書法獎等。

　　王福全的主要生平事跡被編入《中國當代書法家大辭典》、《世界華人書畫篆刻名家大辭典》、《現代中國美術通鑒》、《世界書畫家經典》等幾十種辭書中。

　　書法的點畫線條

　　書法的點畫線條具有無限的表現力，它本身抽象，所構成的書法形象也無所確指，卻要把全部美的特質包容其中。這樣，對書法的點畫線條就提出了特殊的要求。要求具有力量感、節(jié)奏感和立體感。

　　1、力量感

　　點畫線條的力量感是線條美的要素之一。它是一種比喻，指點畫線條在人心中喚起的力的感覺。早在漢代，蔡邕《九勢》就對點畫線條作出了專門的研究，指出“藏頭護尾，力在字中”，“令筆心常在點畫中行”，“點畫勢盡，力收之”。要求點畫要深藏圭角，有往必收，有始有終，便于展示力度。需要注意的是，我們強調藏頭護尾，不露圭角，并不是說可以忽略中間行筆。中間行筆必須取澀勢中鋒，以使點畫線條渾圓淳和，溫而不柔，力含其中。但是，點畫線條的起止并非都是深藏圭角不露鋒芒的(大篆、小篆均須藏鋒)。書法中往往根據需要藏露結合，尤其在行草書中，千變萬化。欣賞時，既要注意起止的承接和呼應，又要注意中段是否浮滑輕薄。

　　2、節(jié)奏感

　　節(jié)奏本指音樂中音符有規(guī)律的高低、強弱、長短的變化。書法由于在創(chuàng)作過程中運筆用力大小以及速度快慢不同，產生了輕重、粗細、長短、大小等不同形態(tài)的有規(guī)律的交替變化，使書法的點畫線條產生了節(jié)奏。漢字的筆畫長短、大小不等，更加強了書法中點畫線條的節(jié)奏感。一般而言，靜態(tài)的書體(如篆書、隸書、楷書)節(jié)奏感較弱，動態(tài)的書體(行書、草書)節(jié)奏感較強，變化也較為豐富。

　　3、立體感

　　立體感是中鋒用筆的結果。中鋒寫出的筆畫，“映日視之，畫之中心，有一縷濃墨，正當其中，至于折處，亦當中無有偏側。”這樣，點畫線條才能飽滿圓實，渾厚圓潤。因而，中鋒用筆歷來很受重視。但是，我們不能發(fā)現，在書法創(chuàng)作中側鋒用筆也隨處可見。除小篆以外，其他書體都離不開側鋒。尤其是在行草書中，側鋒作為中鋒的補充和陪襯，更是隨處可見。