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大篆書法作品圖片

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大篆書法作品圖片

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  大篆這么寫

  大篆與甲骨文都是象形文字,但是大篆比甲骨文所摹寫的范圍要廣闊的多,象形程度也更高,它在對(duì)自然物象進(jìn)行勾摹時(shí),是“隨體詰詘,畫成其物”的,至于“畫”的方法,卻十分復(fù)雜,其線條多是圓轉(zhuǎn)的長(zhǎng)線,保持著對(duì)象形的依賴,書寫起來緩慢復(fù)雜,這種很少符號(hào)性的象形文字,“筆畫”的“寫法”(按:似乎用“畫法”更確切)是千差萬別的。李陽冰在論篆中寫道:“吾志于古篆殆三十年,見前人遺跡,美則美矣,惜其未有點(diǎn)畫,但偏旁摹刻而已,緬想圣達(dá)立卦造書之意,乃復(fù)仰觀俯察六合之際焉,于天地山川得方圓流峙之形,于日月星辰得經(jīng)緯昭回之度,于云霞草木得霏布滋蔓之容,于衣冠文物得揖讓周旋之體,于須眉口鼻得喜怒慘舒之分,于蟲魚禽獸得屈伸飛動(dòng)之理,于骨角齒牙得擺抵咀嚼之勢(shì),隨手萬變,任心所成??芍^通三才之品,匯備萬物情狀者矣。”一句話:大篆保持著對(duì)象形的依賴,在摹刻物象的時(shí)候“隨手萬變,任心所成”。

  古人用“畫”來說明大篆的用筆,無疑是一種“事實(shí)的概括”,要從大篆尋繹出用筆的規(guī)律是危險(xiǎn)的,很可能造成掛一漏萬的后果。比如清篆,除吳昌碩還保留著“隨體詰詘,畫成其物”的多變性外,多數(shù)以有規(guī)律的用筆書寫,致使大篆“隨體詰詘”的特點(diǎn)喪失殆盡,滿眼都是類似秦篆的“等線體”和“曲線平動(dòng)”,如王懿榮、羅振玉的篆書就是如此。“畫法”的存在,說明筆法沒有獨(dú)立的意義,筆法只有和目的相結(jié)合,才具有“意義”,就像篆刻中的“刀法”一樣,必須和線條效果相結(jié)合才有意義,單純的“沖刀”、“切刀”,如果不和線條效果相結(jié)合,是沒有獨(dú)立意義的。

  大篆是“畫”出來得,沒有單一的“筆法”,但是規(guī)律隱藏于事物的深處,大篆中“畫”的方式,總歸有些比較一致的方法,我們可以分析一下:

  金文經(jīng)過鑄造,筆意喪失過多,但大篆的用筆可以從簡(jiǎn)書、盟書等參照物中窺測(cè)。從點(diǎn)畫上看,金文中的大篆文字,不少點(diǎn)畫仍然與簡(jiǎn)書、盟書十分相似。只有《史頌鼎》等金文中部分平直、方正的字跡,在墨跡中難以找到印證,這很可能是適應(yīng)裝飾性的要求,對(duì)墨跡書寫進(jìn)行“規(guī)范化”改造的產(chǎn)物。但是通過簡(jiǎn)帛書體,我們可以發(fā)現(xiàn)大篆用筆的幾個(gè)特點(diǎn):

  1、多圓筆。

  2、筆致多曲,線條質(zhì)感豐富。

  3、線形復(fù)雜,隨手萬變。

  康有為說:“圓筆用絞”、“圓筆不絞則萎”。大篆的用筆無疑含有“絞”的成分,“絞”則必“轉(zhuǎn)”,故邱振中名之為“絞轉(zhuǎn)”筆法,以說明在行筆過程中要使用筆毫不同的側(cè)面。

  “轉(zhuǎn)”可以通過三種方式達(dá)到:

  1、以腕為軸心搖動(dòng)筆桿作曲線的“擺轉(zhuǎn)”(相當(dāng)或接近于邱先生定義的“絞轉(zhuǎn)”);

  2、以手指捻管直接帶動(dòng)的“旋鋒”;

  3、以上兩項(xiàng)結(jié)合的“轉(zhuǎn)換鋒”方式,包括“擺旋換鋒”和“按轉(zhuǎn)”用筆。

  以上三種,可統(tǒng)稱為“轉(zhuǎn)筆”。其中,“擺轉(zhuǎn)”接近邱振中先生定義的“絞轉(zhuǎn)”;“旋鋒”,可概括為“旋管走毫”;第三種,則為一種復(fù)合用筆。大篆的筆法是三者并用的。這也許無法從考古學(xué)上找到證據(jù),但是可以通過實(shí)驗(yàn)來認(rèn)識(shí)。因此,單純用“絞轉(zhuǎn)”概括楷書形成以前的筆法是不全面的。

  小篆又稱“秦篆”,是秦王朝的官方字體,它有一種全封閉的用筆體系,其筆法特征  有以下幾點(diǎn):

  1、大多數(shù)情況下,都是中鋒行筆(平動(dòng)),起筆、收筆藏鋒。

  2、一個(gè)字和全幅字所有的筆畫,粗細(xì)基本一致(等線體)。

  3、橫畫須平,豎畫須直,一個(gè)字內(nèi),所有的橫畫與直畫各自大體上等距平行。

  4、圓弧形筆畫左右的傾斜度要求對(duì)稱。

  5、所有的筆畫轉(zhuǎn)折處,不露起筆、收筆痕跡。

  6、所有的筆畫交接處,不露起筆、收筆痕跡。

  小篆的筆畫,刪繁去復(fù),只有“橫、直、曲”三種,行筆方式不出“平動(dòng)”的范疇,是一種“等線體”,對(duì)于探索筆法演變沒有多大意義。

  秦代筆法的演變可以從秦簡(jiǎn)探索消息。秦律簡(jiǎn)和戰(zhàn)國(guó)簡(jiǎn)書相比,筆法一致,也是用“轉(zhuǎn)筆”(即上述三種的“統(tǒng)稱”),但是結(jié)構(gòu)已經(jīng)簡(jiǎn)化,它預(yù)示著隸書的誕生。

  隸書,是篆書的“俗體”發(fā)展而來的。一種新字體總是在它前一舊體的“俗體”中逐漸演變而成的。俗體字往往就是孕育新字體的母體,戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的文字大分化是篆書開始了它的“隸變”過程,隸書就是在戰(zhàn)國(guó)秦系俗體文字中萌生的。

  戰(zhàn)國(guó)時(shí)期俗體文字紛起,其內(nèi)在動(dòng)因是適應(yīng)社會(huì)發(fā)展對(duì)文字應(yīng)用的要求。在文字使用過程中,求易、求速、求簡(jiǎn)是文字發(fā)展的大趨勢(shì)。俗體字追求草率隨意,惟便是從,勢(shì)必要沖破正體繁復(fù)難成的束縛,解散原有正體的字型結(jié)構(gòu)和書寫方式。篆書的“隸變”主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面:一是字型結(jié)構(gòu)的變化,即對(duì)正體篆書字型結(jié)構(gòu)的改造,這種改造的主要方向是簡(jiǎn)化;二是書寫方式的變化,即是改變?cè)姓w篆書的書寫方式,這種改變的主要目的是簡(jiǎn)捷流便。兩個(gè)方面同步進(jìn)行,互為條件,相互影響。其結(jié)果是象形性的破壞,符號(hào)性的確立,古文字轉(zhuǎn)化為今文字。

  “隸變”時(shí)期書寫方式的變化主要是改變篆書“詰詘盤繞”的線條形態(tài),將“物象摹畫”變成“符號(hào)(點(diǎn)畫)書寫”。古人稱隸書是“篆之捷也”,從秦律簡(jiǎn)看,情況確是如此,它在初期仍然采用篆書的筆法,但是用筆要草率得多,是篆書的快捷書寫。早期隸書具有不成熟性和過渡性,有的篆意濃厚,有的則初具隸書風(fēng)范,有的規(guī)整,有的草率。《青川木牘》是目前發(fā)現(xiàn)最早的戰(zhàn)國(guó)秦系俗體文字,篆書意味較濃?!对茐?mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)》距秦統(tǒng)一不遠(yuǎn),隸化程度更高些。經(jīng)秦歷漢,隸書最后成熟。

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