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當(dāng)代書法精選作品

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當(dāng)代書法精選作品

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  書法墨法技巧

  初學(xué)書法,人們往往以為用墨不重要,這是—種誤解。筆法與墨法互為依存,相得益彰,正所謂“墨法之少,全從筆出”。用墨直接影響到作品的神采。歷代書家無不深究墨法,清代包世:臣在《藝舟雙楫》中說:“書法字法,本寸:筆,成于墨,則墨法尤書芝一大關(guān)鍵已。”明代文人畫興起,國畫的墨法融進(jìn)書法,增添了書法作品的筆情墨趣。古人有墨分五色之說,筆者就此淺談如下。

  濃墨是最主要的一種墨法。墨色濃黑,書寫時行筆實(shí)而沉,墨不浮,能人紙,具有凝重沉穩(wěn),神采外耀的效果。古代書家顏真卿、蘇軾都喜用濃墨。蘇東坡對用墨的要求是:“光清不浮,湛湛然如小兒睛,”認(rèn)為用墨光而不黑,失掉了墨的作用;黑而不光則“索然無神氣”。細(xì)觀蘇軾的墨跡,有濃墨淋漓的藝術(shù)效果。清代劉墉用墨亦濃重。書風(fēng)貌豐骨勁,有“濃墨宰相”之稱、與濃墨相反的便是淡墨。淡墨介于黑白色之間,呈灰色調(diào),給人以清遠(yuǎn)淡雅的美感。叫代的其昌善用淡墨,書法追求蕭散意境。從作品通篇觀來,濃淡變化豐富,空靈剔透,清靜雅致,仙住所著《畫禪室隨筆》中說:“用墨須使有;閏,不可使其枯燥,尤忌濃肥,肥則大惡道矣。”清代的上文治被譽(yù)為”淡墨探花”,書法源出于董香光,傳其風(fēng)神,作品疏秀占淡。其實(shí),川濃淡墨各有風(fēng)韻,關(guān)鍵在掌握,用墨過淡則傷神采;太濃剛弊于無鋒。正如清代周星蓮所說:“用墨之法,濃欲其活,淡欲其華活與華,非墨寬不可。不善用墨者,濃則易枯,淡則近薄,不數(shù)年間,已奄奄無生氣矣”。

  漲墨是指過量的墨水在宣紙上溢出筆畫之外的現(xiàn)象。漲墨在“墨不旁出”的正統(tǒng)墨法觀念上是不成立的。然而漲墨之妙正在于既保持筆畫的基本形態(tài),又有朦朧的墨趣,線面交融。王鐸擅用漲墨,以用墨擴(kuò)大了線條的表現(xiàn)層次,作品中干淡濃濕結(jié)合,墨色豐富,一掃前人呆板的墨法,形成了強(qiáng)烈的視覺藝術(shù)效果。黃賓虹對墨法研究更有獨(dú)到之處,提出了“五筆L墨”的理論。他偶爾將漲墨法應(yīng)用于篆書創(chuàng)作中,又表現(xiàn)出一番奇趣。

  渴筆、枯筆分別指運(yùn)筆中墨水所含的水分或墨大多失去后在紙上行筆的效果。渴筆蒼中見潤澤;枯筆蒼中見老辣。在書寫中應(yīng)用渴筆、枯筆二法,應(yīng)控制墨量適宜。宋代米芾的手札《經(jīng)宿帖》“本欲來日送,月明,遂今夕送耳;”幾字,以渴筆、枯筆表現(xiàn),澀筆力行、蒼健雄勁。

  書法的墨法表現(xiàn)技巧十分豐富,用水是表現(xiàn)各樸墨法的關(guān)鍵《畫譚》說:“墨法在用水,以墨為形,水為氣,氣行,形乃活矣。占入水墨并稱,實(shí)有至理”。另外,用墨的技巧還與筆法的提按輕重,紙質(zhì)的優(yōu)劣密切相關(guān)。幅書法作品的墨色變化,會增強(qiáng)作品的韻律美。當(dāng)然,墨法的運(yùn)用貴有自然,切不可盲目為追求某種墨法效果而墮入俗境。古人論畫時講用墨有四個要素:一是“活”,落筆爽利,講究墨色滋潤自然;二是“鮮”,墨色要靈秀煥發(fā)、清新可人;三是“變幻”,虛實(shí)結(jié)合,變化多樣;四是“筆墨一致”,筆墨相互映發(fā),調(diào)和一致。以此移證于書法的用墨也應(yīng)是有一定的啟迪作用。

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