東莞書法作品珍藏
東莞書法作品珍藏
東莞有不少的書法名家,他們創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀的書法作品,被書法愛好者所珍藏。下面是學習啦小編為你整理的東莞書法作品珍藏,希望對你有用!
東莞書法作品珍藏欣賞
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現(xiàn)代書法的錯誤連接
“現(xiàn)代書法”應該是“現(xiàn)代的書法”。如果是這樣,事情就好辦了。因為“書法”是我們熟知的,至于“現(xiàn)代”,不論中外、彼此、過往與當下的認識差別有多大,我們只管把它加到“書法”前面,讓它們構成一個上下文的關系就是了??墒聦嵤?,在“現(xiàn)代書法”這一名目被提出至今的二十多年中,“現(xiàn)代’與“書法”從來沒有真正的彼此平行的去相互修飾與規(guī)定,沒有相互對等的處在同一個平臺上,沒有和諧相融地連接在一起。就像一個拙劣的骨科大夫將一根斷臂不對位的相接,盡管打了石膏、纏了繃帶將它們包在了一起,可這條臂膀終是名存實亡,不能行使臂膀的功能了。也就是說,“現(xiàn)代書法勿本來應該等于“現(xiàn)代十書法”的,可實情是,“現(xiàn)代書法”二“現(xiàn)代vs書法”—“現(xiàn)代”與“書法”形成了一個錯位的對接。亦即是說,在涉足“現(xiàn)代書法”的各個陣營中,強調與追逐“現(xiàn)代”的一方只是一味地經(jīng)營著“現(xiàn)代”而并不關心或無視“書法”甚至誤讀曲解“書法”,另一方面,執(zhí)守或關注“書法”的一方卻漠然面對“現(xiàn)代”,不屑“現(xiàn)代”,或者不知究竟何為“現(xiàn)代”。
“現(xiàn)代書法”的錯位對接也造成了“現(xiàn)代書法”創(chuàng)作與理論的極大反差。這種反差有這么幾種表現(xiàn):
1、往往在國外有影響或活躍在國際上的“現(xiàn)代書法”藝術家,在國內(nèi)的書法界不僅名聲不振甚至成為低毀對象。
2、許多“現(xiàn)代書法”藝術家身兼數(shù)職,他們既是創(chuàng)作者,又是自己藝術的理論家,有時還是策展人。他們當中很難找到一個純粹的“現(xiàn)代書法”理論家,這構成了“現(xiàn)代書法”界的一個獨特的風景:大家多是滿意于自己來解釋自己的作品,提出自己的藝術觀點或理念,不同的創(chuàng)作類型、創(chuàng)作理念自說自話。由此,在“現(xiàn)代書法”領域,至少在目前,很難實現(xiàn)真正的理論研究與學術爭鳴,
3、“現(xiàn)代書法”內(nèi)部連接的錯位造成其結構的不穩(wěn)定、不定型,因此其創(chuàng)作的評價標誰難以確立。故而“現(xiàn)代書法”的創(chuàng)作雖不盡人意,而“話語”(更確切的說是各種“話語”)卻十分熱鬧。來源書法屋,書法屋中國書法學習網(wǎng)。
“現(xiàn)代”與“書法”這一錯位的對接在“現(xiàn)代書法”發(fā)展至今的各個階段、各個層面都有體現(xiàn)。當筆者在2005年杭州國際書法藝術節(jié)的“當代書法的境域’現(xiàn)代書法國際論壇上,首次提出這種錯位的對接以及由此導致的現(xiàn)代書法兩大陣營無法實現(xiàn)在同一個平臺上對話與交流的時候,沒有引來什么異議,可能久而久之,大家都麻木了。這或許也從一個側面證明了這種錯位的對接時日之久、積“疾”之深。下面,我們不妨擷取“現(xiàn)代書法”發(fā)展中的幾個片段來驗視一下這種錯位的對接。