鋼筆楷體書(shū)法作品

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　　書(shū)法入高端，筆速是關(guān)鍵!

　　在筆法技巧中，運(yùn)筆的速度是絕對(duì)不可忽視的技巧之一。筆速不只是一個(gè)簡(jiǎn)單的快與慢的問(wèn)題，它與所要書(shū)寫(xiě)的墨色、字體，所要表現(xiàn)的風(fēng)格、節(jié)奏有著極為密切的關(guān)系。筆速本身既能完美地表現(xiàn)這幾個(gè)方面，又要受到這幾個(gè)方面的制約。

　　1、 筆速與墨色的關(guān)系

　　用墨的核心技巧是“紙墨相發(fā)”，用墨的關(guān)鍵技巧是施墨。由于水墨落到紙上有滲化的特性，所以，施墨之時(shí)必須要把握準(zhǔn)分寸，否則失控就會(huì)敗墨，失去墨韻。

　　其規(guī)律是：“飽筆滲化快，渴筆滲化慢”(其中墨的水分大小和紙質(zhì)的吸水性大小不能忽略)。為使墨的控制準(zhǔn)確而合度，如何把握筆速就是關(guān)鍵環(huán)節(jié)了。其要領(lǐng)是：“飽筆須快，渴筆宜慢”。

　　例如在行草書(shū)的創(chuàng)作中，當(dāng)毛筆蘸一次墨之后，要連續(xù)書(shū)寫(xiě)若干字，筆含之墨就有一個(gè)由多而漸少的過(guò)程，而行筆的速度也要有一個(gè)由快而漸慢的過(guò)程。這是一個(gè)有規(guī)律的過(guò)程。如果不按這個(gè)規(guī)律運(yùn)筆，飽筆反慢運(yùn)，渴筆卻快行，那紙上之墨一定一塌糊涂。前段漫漶不清，后段蒼白乏色，也就無(wú)所謂墨韻而言了。行、草書(shū)的墨色注重濃淡、枯澀、燥潤(rùn)、虛實(shí)的變化，因此，對(duì)筆速也就提出了更高的要求。必須具有高速與低速的馭筆能力技巧，才能表現(xiàn)行草書(shū)的墨色墨韻。

　　在篆、隸、楷的創(chuàng)作中，筆速要求勻和，一般情況下反差較小，大多采用中低檔的速度。原因是，這類字體的墨色反差較小，書(shū)寫(xiě)時(shí)筆中所含之墨不宜太飽，不宜太渴。筆速與墨色是互為表現(xiàn)的關(guān)系，又是互為制約的關(guān)系。

　　2、 筆速與字體的關(guān)系

　　不同的字體對(duì)筆速有不同的要求。篆、隸、楷的筆法是筆筆獨(dú)立的，又要強(qiáng)筆畫(huà)的刻畫(huà)。這樣，在點(diǎn)畫(huà)的書(shū)寫(xiě)中，運(yùn)筆的速度就很難加快。另外，這幾種字體的章法基本是成行成列，一格一字，字字獨(dú)立，字與字之間沒(méi)有綿互縈帶關(guān)系，故而，很難以快檔筆速運(yùn)筆。

　　行、草書(shū)的筆法有很大的自由度，筆畫(huà)的長(zhǎng)短、粗細(xì)隨機(jī)可變，直線、弧線可任意組合，筆勢(shì)可斷可連，單字中可連筆，數(shù)個(gè)字可纏綿。這些都為筆速的加快提供了有利的條件，或可以說(shuō)，提供了既可以加快又可以放慢的條件。

　　3、 筆速與風(fēng)格的關(guān)系

　　技巧表現(xiàn)風(fēng)格，風(fēng)格制約技巧。筆速是筆法中的技巧，故而，筆速與風(fēng)格是互為表現(xiàn)，互為制約的關(guān)系。風(fēng)格恬靜一路，筆速須穩(wěn)和;狂狷一路，筆速要急掣;古樸一路，筆速應(yīng)遲澀，等等。在行、草書(shū)中，這種風(fēng)格的多樣性與筆速的多變性是共存共生的。行草屬動(dòng)態(tài)字體，風(fēng)格差異極大，其筆速的變化差異尤其明顯。它要求書(shū)寫(xiě)者，必須能對(duì)各檔的筆速，都要有很強(qiáng)很嫻熟的駕馭能力，才能很好地把握風(fēng)格。同樣是王羲之的作品，其筆速不同，風(fēng)格不同。《蘭亭》筆速相對(duì)慢，《月儀》筆速快。這類例子不勝枚舉。

　　篆、隸、楷雖屬靜態(tài)字體，但在風(fēng)格上是非常多樣化的。以唐楷為例，禇遂良筆速快，歐陽(yáng)詢筆速中，顏真卿筆速慢。筆速的快慢對(duì)風(fēng)格的表現(xiàn)會(huì)產(chǎn)生直接的影響。

　　由此可知，風(fēng)格對(duì)筆速的要求是十分嚴(yán)格的，筆速對(duì)風(fēng)格的表現(xiàn)是需要分寸的。

　　4、 筆速與節(jié)奏的關(guān)系

　　從嚴(yán)格的意義上講，任何字體在創(chuàng)作上，都必須要有節(jié)奏韻律的展示。單從點(diǎn)畫(huà)線條的角度上看，粗與細(xì)、重與輕、長(zhǎng)與短以及遲澀與流暢、穩(wěn)重與奔放等等，都是構(gòu)成節(jié)奏的基本要素。這種對(duì)比愈是強(qiáng)烈，節(jié)奏就愈加跳蕩。遲澀和穩(wěn)重之筆必然是慢行的，流暢與奔放之筆肯定是快捷的。

　　行、草書(shū)的書(shū)寫(xiě)，快慢徐急、重輕粗細(xì)、大小收放的變化很大，所以就不是等勻的運(yùn)筆速度。這是行草書(shū)創(chuàng)作非常重要的筆法技巧。

　　篆、隸、楷書(shū)的書(shū)寫(xiě)，雖然不比行草的節(jié)奏反差大，其中也有節(jié)奏把握的問(wèn)題?；蚰匙帜兀蚰匙诛h逸，須依行氣節(jié)奏的需要而有所變化，筆速的把握亦當(dāng)隨之而變化。

　　快速的運(yùn)筆與細(xì)微的刻畫(huà)是一對(duì)矛盾，筆速越快，發(fā)力與鋒變失控的幾率越大。所謂練筆，練的就是要解決這對(duì)矛盾，練的就是快且精，練的就是能駕馭各檔的筆速來(lái)寫(xiě)出精美的點(diǎn)畫(huà)線條和精彩的漢字造型。