黃賓虹書法作品精選
黃賓虹書法作品精選
黃賓虹(1865 年1月27日--1955 年3月25日)，原籍安徽省徽州(今黃山市)歙縣，生于浙江金華，成長于老家歙縣潭渡村，初名懋質(zhì)，后改名質(zhì)，字樸存，號賓虹，別署予向、虹叟、黃山山中人。是我國當(dāng)代知名書畫家。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的黃賓虹書法作品精選，希望對你有用!
黃賓虹書法作品精選欣賞
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黃賓虹人物簡介
黃賓虹(1865-1955)祖籍安徽歙縣西鄉(xiāng)潭渡村，出生于浙江金華。原名懋質(zhì)，后改名質(zhì)，字樸存，中年更字賓虹，別署予向，晚年署虹叟、黃山山中人等。早年激于時事，參與同盟會、南社、國學(xué)保存會等，后潛心學(xué)術(shù)，深研畫史、畫理。曾在國粹學(xué)報、神州時報、商務(wù)印書館等作編纂工作，并主神州國光社編纂《神州大觀》。歷任新華藝專、北平藝專、中央美院華東分院教授、全國政協(xié)委員。學(xué)養(yǎng)淵博，著述宏富，詩書畫印及鑒賞皆精，為中國近現(xiàn)代藝術(shù)史上的一代巨匠。
著有《陶璽文字合證》、《古印概論》、《古籀論證》、《古文字釋》、《古畫微》、《虹廬畫談》、《鑒古名畫論》、《黃山畫家源流》、《畫法要旨》、《賓虹草堂印譜》、《畫學(xué)編》、《賓虹雜著》、《賓虹詩草》等。
1955年3月25日，因胃癌醫(yī)治無效，于晨3時30分去世，實年90歲。
黃賓虹藝術(shù)創(chuàng)作
黃賓虹的山水畫創(chuàng)作道路經(jīng)歷了師古人、師造化和融化古人造化形成獨創(chuàng)風(fēng)格3個階段。大約60歲以前以師古人為主;60～70歲以師造化為主;70歲以后，自立面目，漸趨成熟，風(fēng)格渾厚華滋，意境郁勃澹宕，是黃賓虹山水畫的基本特點。
從筆墨上看，屬于繁體的“黑、密、厚、重”，即積筆墨數(shù)十重，層層深厚，是他的山水畫最顯著的特點。從色 彩上看，有水暈?zāi)?，元氣淋漓的水墨山水，也有丹青斑斕的青綠設(shè)色，更有色墨交輝的潑墨重彩，以及純用線條的焦墨渴筆。從繼承和創(chuàng)新的角度來看，可以發(fā)現(xiàn)古代某家筆法的影子，但又完全不是古人。他的花鳥畫，偶一為之，雅健清逸，別具一格。書法師承鐘鼎文和晉魏。行草取法王獻之、顏真卿，楷書取法《鄭文公碑》、《石門銘》、褚遂良等。博采眾長，出以己意，渾樸沉雄之中隱含著清剛秀逸。 淵博的學(xué)識，豐富的書畫實踐，使黃賓虹的畫論畫史研究，有著深刻的獨到見解。
主要表現(xiàn)是：①渾厚華滋。針對清代山水畫出現(xiàn)氣格柔靡軟弱的現(xiàn)象，他簡括“渾厚華滋”四字，作為他追求的藝術(shù)境界和審美標(biāo)準(zhǔn)，并且把它提到中華民族性格的高度。②主張創(chuàng)造。他認為師古人是為了繼承和發(fā)展民族優(yōu)良傳統(tǒng)，要師長舍短，合眾長為己有，就必須廢棄守舊式的臨摹，必須師造化。③筆墨虛實。在技法理論方面，他總結(jié)中國畫用筆用墨的規(guī)律，提出 5種筆法：平、圓、留、重、變，7種墨法：濃、淡、潑、破、漬、焦、宿。④學(xué)人畫。他提倡學(xué)識淵博、人品高尚、功力扎實，有創(chuàng)造性的學(xué)人畫。
黃賓虹的繪畫創(chuàng)作有明確的理論指導(dǎo)，其理論包含著創(chuàng)作實踐經(jīng)驗的總結(jié)。他的山水畫和畫論，豐富了山水畫的表現(xiàn)力，在現(xiàn)代中國畫的發(fā)展中，有著承前啟后、繼往開來的意義。
黃賓虹是二十世紀中國畫壇上承前啟后的大家。他在50歲前馳縱百家，溯追唐、宋。其后飽游飫看，九上黃山、五上九華、四上泰山，又登五嶺、雁蕩、暢游巴蜀，足跡半天下。70后融會貫通，卓然成一代名匠。他的繪畫，在深研傳統(tǒng)，取精用宏的基礎(chǔ)上凝聚和升華，進而融鑄為自己的藝術(shù)個性。與二十世紀的其他畫壇巨匠相較，黃賓虹更具學(xué)養(yǎng)，更富于文人氣質(zhì)。除了山水畫創(chuàng)作，他在金石學(xué)、美術(shù)史學(xué)、詩學(xué)、文字學(xué)、古籍整理出版等領(lǐng)域均有卓犖的貢獻。
黃賓虹認為，作畫在意不在貌，不應(yīng)重外觀之美，而應(yīng)力求內(nèi)部充實，追求“內(nèi)美”。他又說：“國畫藝術(shù)的最高境界，就是要有筆墨。”黃賓虹系統(tǒng)梳理和總結(jié)了前人對于筆墨運用的經(jīng)驗，在晚年總結(jié)出“五筆七墨”之說——“五筆”為“平、留、圓、重、變”，“七墨”即“濃墨、淡墨、破墨、漬墨、潑墨、焦墨、宿墨”諸法。如此，以筆為骨，諸墨薈萃，方能呈現(xiàn)“渾厚華滋”之象。
由此，黃賓虹便在實踐上，也在理論上為中國畫筆墨確立了一種可資參證的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。這是一個超越前人的，歷史性的貢獻。黃賓虹晚年所作山水，元氣淋漓，筆力圓渾，墨華飛動，以“黑、密、厚、重”為最突出的特點。其意境清遠而深邃，去盡斧鑿雕琢之跡，大趣拂拂，令觀者動容。由這樣一種郁勃的意象和高華的氣格當(dāng)中，人們感受到了中國民族文化精神的強大張力。