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簡牘精選書法作品

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  簡牘是我國先秦時期紙張出現(xiàn)之前的寫作載體,上面的文字對我國文字的發(fā)展有著很重要的意義、下面是學習啦小編為你整理的簡牘精選書法作品,希望對你有用!

  簡牘精選書法作品欣賞

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  簡牘的簡介

  簡牘是古代書寫有文字的竹片或木片。其中竹制的叫竹簡或簡稱簡,木制的叫木牘或簡稱牘,合稱簡牘(由于竹簡的數(shù)量較多,有時也通稱作“簡”,其實是包含了木牘在內(nèi)的意義。)

  簡牘是在紙普及之前用來記載的載體?,F(xiàn)在發(fā)現(xiàn)的簡牘的年代主要是戰(zhàn)國、秦漢、三國,最晚至西晉。簡牘可以用線繩或牛皮繩編連起來成書。

  簡牘是中國古代以經(jīng)過整治的竹 、 木為記錄載體的文獻。“簡”是用竹、木削成的長條;“牘”是用木間或用竹剖成的板片。上面的文字是用毛筆書寫的。甲骨文和金文中已有“冊”字,故有學者認為殷商時期已利用簡為書寫材料。已發(fā)現(xiàn)的時代最早的簡是戰(zhàn)國初期的。根據(jù)文獻記載和考古發(fā)現(xiàn)可知,簡牘文獻流行于先秦,兩漢時期最盛,直到東晉末年才被已發(fā)明四五百年的紙質(zhì)文獻所取代,作為主要的文獻形式在中國使用的時間長達千余年。

  書法中文房四寶的配合

  在古代的文房書齋中,除筆、墨、紙、硯這四種主要文具外,還有一些與之配套的其他器具,它們也是組成文具家族中必不可少的一員。明代屠隆在《文具雅編》中記述了四十多種文房用品,通常較為常見的有:

  筆掭:又稱筆硯,用于驗墨濃淡或理順筆毫,常制成片狀樹葉形。

  臂擱:又稱秘閣、擱臂、腕枕,寫字時為防墨沾污手,墊于臂下的用具。呈拱形,以竹制品為多。

  詩筒:日常吟詠唱和書于詩箋后,可供插放的用具。多以竹制,取清雅之意。

  筆架:又稱筆格、筆擱,供架筆所用。往往作山峰形,凹處可置筆。也有人物和動物形的,或天然老樹根枝尤妙。

  筆筒:筆不用時插放其內(nèi)。材質(zhì)較多,瓷、玉、竹、木、漆均見制作?;驁A或方,也有呈植物形或他形的。

  筆洗:筆使用后以之濯洗余墨。多為缽盂形,也作花葉形或他形。

  墨床:墨研磨中稍事停歇,因磨墨處濕潤,以供臨時擱墨之用。

  墨匣:用于貯藏墨錠。多為漆匣,以遠濕防潮。漆面上常作描金花紋,或用螺細鑲嵌。

  鎮(zhèn)紙:又稱書鎮(zhèn),作壓紙或壓書之用,以保持紙、書面的平整。常作各種動物形。

  水注:注水于硯面供研磨,多作圓壺、方壺,有嘴,也常作辟邪、蟾蜍、天雞等動物形。

  硯滴:又稱水滴、書滴,貯存硯水供磨墨之用。

  硯匣:又稱硯盒,安置硯臺之用。以紫擅、烏木、豆瓣摘及漆制者為佳。

  印章:用于鈐在書法,繪畫作品上,有名號章、閑章等,多以壽山石、青田石、昌化石等制成,也有銅、玉、象牙章等。

  印盒:又稱印臺、印色池,置放印泥。多為瓷、玉質(zhì),有圓有方,分蓋與身兩部分。

  前面已經(jīng)提過文房四寶的特性及選取使用之法,現(xiàn)在進一步來將其互相配合,以求發(fā)揮功能的極限。古人常以健毫筆書寫在箋紙上,以柔性的宣紙寫也行,所以健毫筆可任意配紙。而弱吸墨的紙可以用健毫筆書寫,使用柔毫筆亦可,所以弱吸墨紙類也可任意配筆。這種配法是紙與筆相合的原則,而柔毫筆與強吸墨的紙較為特殊的分法則如下:

  強吸墨紙適合配健毫筆:

  強吸墨紙類以宣紙為代表,因為它吸墨性強,筆一碰觸到紙,墨汁即迅速化開,若行筆略遲則筆畫盡成墨團;而羊毫筆毛較軟,行筆略急則墨汁不易滲透,字會虛浮無力,所以使用健毫筆寫快方能配合強吸墨紙。兩者配合,方能盡其所能。于師長卿論之,云:“用羊毫筆在宣紙上作字,那可就大非易事了。因為宣紙的吸墨性太強,墨一入紙,墨汁便沁入纖維,而且迅速滲開,筆的運行稍慢,紙上立呈漆黑一團,而羊毫柔軟,運行稍即,即鋒穎略紙面而過,立不能注于紙。”故強吸墨紙,唯選配健毫筆始能相合。

  柔毫筆宜配弱吸墨滑紙:

  柔毫筆較軟,不易發(fā)揮個人特色之雄挺剛毅,所以歷代書法家多使用健毫筆,鮮有用柔毫筆之。其實,柔毫筆雖弱,只要選紙得當,亦可書寫出極富姿媚含蓄的字。而柔毫筆以弱吸墨紙得當,以箋指為類,雖較宣紙脆而硬,且平滑吸墨性弱,但行筆放慢亦可使轉自如。清代書法家如張照、梁同書、王文治皆善以羊毫筆書寫于。其箋紙或絹上風格姿媚豐腴、溫潤含蓄,另創(chuàng)一格,于師長卿有言:“蓋滑紙或絹,性不吸墨,墨沈落紙皆浮在面上,以羊毫之柔順,寫光滑之紙絹,使轉運行,自極得心應手。”師言極是也!

  健毫筆配濃墨:

  以筆沾觸墨汁,筆墨之關系可想而知。大致使用健毫筆搭配濃墨,最能表現(xiàn)蒼拔雄勁之筆力,王澍曾道:“墨須濃,筆需健,以健筆用濃墨,斯作字有力而氣韻浮動。”此言甚是,前代書法家莫不以為然,清劉墉特以健毫濃墨著稱,世有“濃墨宰相”之譽。淡墨柔筆并非書人特好之配合,但其實是別具特色的,富有姿媚之韻,王文治善于淡墨柔毫,世稱之“淡墨探花”,也是極為適合的。

  筆墨紙硯之調(diào)配:

  筆墨硯三者實是密不可分的,硯臺中好的,若端正富光澤明亮,極易下墨與發(fā)墨。所謂“墨在硯中,隨筆旋轉”,“墨逾堅者,其戀石也彌甚”,其關系之密切可視而得知!工具若如手足般配合,必能使書法達到盡善盡美之境界也!

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