章草書法字體藝術(shù)作品圖片欣賞
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章草是書法的傳統(tǒng)書體之一。它是早期的草書，起源于漢代時(shí)期。那么，關(guān)于章草書法字體藝術(shù)作品圖片，你欣賞過(guò)嗎？下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的章草書法字體藝術(shù)作品圖片。
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章草書法字體藝術(shù)作品圖片1
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學(xué)習(xí)寫章草應(yīng)注意的事項(xiàng)
沈鵬先生在2009年香港《書譜》雜志(總第九十五期)舉行的“十家論壇之名家訪談”時(shí)，在談到學(xué)習(xí)章草注意事項(xiàng)時(shí)說(shuō)：“章草是今草的前身，今草是章草的延續(xù)，如果能把兩者融匯起來(lái)，可能達(dá)到一個(gè)高境界。……學(xué)習(xí)章草應(yīng)注意避免習(xí)氣，章草具有特征性的筆法比如波磔，倘若過(guò)分夸張，便失去內(nèi)在的美;如果沒(méi)有這樣的筆法，又失去了章草的味道。”
“今章二體有異同，今草可以連續(xù)書寫，所謂‘字群結(jié)構(gòu)’。章草承隸法，每個(gè)字是獨(dú)立的，所以我認(rèn)為章、今二體結(jié)合會(huì)更完美。……明代宋克寫章草有很好的成就，習(xí)氣也比較明顯。……有人一開(kāi)始就學(xué)宋克，我覺(jué)得不好。鐘繇、皇象都是章草的源頭。” ……“漢代的木簡(jiǎn)、晉唐人寫經(jīng)，還有陶磚瓦文等，都可以學(xué)習(xí)的，如果可以追求某些筆法，可能令人生厭。我一向主張融合、博取。”
陳巨鎖先生近三十年來(lái)致力于章草創(chuàng)作，他說(shuō)：“草書的產(chǎn)生，是實(shí)用之需，所謂“趨急速耳”、“赴急之書”。然而，章草作字非因急速而使然。我數(shù)十年來(lái)作章草，是對(duì)藝術(shù)的追求，無(wú)“赴急”之為。故所作書，一是下筆有源
，無(wú)不遵循章草法則和規(guī)律，絕不臆度生造。其次，我在章草學(xué)習(xí)中轉(zhuǎn)益多師，鑄熔百家，以為我用。漢魏迄今兩千年來(lái)，章草由盛而衰，流傳的作品也不是很多。凡所能見(jiàn)到的、我無(wú)不臨習(xí)。從皇象急就章，到索靖月儀帖，到隋人出師頌，以及趙子昂、鄭文原、俞紫芝、宋克、祝允明，到近代的沈曾植、王世鏜、鄭誦先、王遽常等名家作品，無(wú)不揣摩品味，以汲取營(yíng)養(yǎng)，豐我羽翼。三是忘我，作書每在經(jīng)意與不經(jīng)意之間。經(jīng)意，嫌拘謹(jǐn);不經(jīng)意，則粗疏毛糙，流滑近俗。情之所至，沉著痛快。不沉著，難得醇厚高古;不痛快，常失風(fēng)采韻致。四是不求變而自變。人之面目，由少年而青年終至老年，形態(tài)在漸變。若驟然變臉，人將不識(shí)某甲某乙。蒙養(yǎng)三味，不求速化，老而彌堅(jiān)，境界也將不斷升華。五是不求工，一任自然，下筆不激不厲，不溫不火。心態(tài)平和，法而無(wú)法，有而不為法縛，無(wú)而不離矩矱。”(以上摘自2009年香港《書譜》雜志(總第九十五期)十家論壇之名家訪談)
謝孔賓先生(荷澤學(xué)院教授)在所著的《怎樣寫章草》一書中說(shuō)：“在學(xué)習(xí)寫章草時(shí)，要注意筆畫的輕重，結(jié)字的體勢(shì)和章法布局。書寫時(shí)選用硬毫筆或兼毫筆為宜，用墨要濃潤(rùn)。在運(yùn)筆的韻律中多半是：左輕右重，上輕下重;入筆較輕，出筆較重。在結(jié)字的特點(diǎn)上有些字是一字多寫、一字多姿，姿致變化美輪美奐。章法上要求通篇和諧，氣脈連貫，給人以水到渠成燦然成章之美。”又說(shuō)：“古代的章草字?jǐn)?shù)有限，因而我們能取法者也有限。文字學(xué)家余德權(quán)先生說(shuō)：‘寫章草要使更多的人能夠認(rèn)識(shí)，書寫時(shí)盡可能選擇簡(jiǎn)率成度不很高的體型。如果沒(méi)有簡(jiǎn)率成度不很高的，亦可仿行書創(chuàng)造，只要用章草的筆法來(lái)寫就行。’真是至理名言。所以我們?cè)谡J(rèn)真繼承傳統(tǒng)時(shí)不可故步自封。應(yīng)該在多寫多讀中不斷積累書識(shí);練手、練眼、練心，以求化古生新。”
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