人民的名義高小鳳是第幾集出場(2)
人民的名義劇情簡介
一位國家部委的項目處長被人舉報受賄千萬，當最高人民檢察院反貪總局偵查處處長侯亮平前來搜查時，看到的卻是一位長相憨厚、衣著樸素的“老農(nóng)民”在簡陋破敗的舊房里吃炸醬面。
當這位腐敗分子的面具被最終撕開的同時，與之案件牽連甚緊的H省京州市副市長丁義珍，卻在一位神秘人物的暗中相助下，以反偵察手段逃脫法網(wǎng)，流亡海外。案件線索終定位于由京州光明湖項目引發(fā)的一家H省國企大風服裝廠的股權(quán)爭奪，牽連其中的各派政治勢力卻盤根錯節(jié)，撲朔迷離。
H省檢察院反貪局長陳海在調(diào)查行動中遭遇離奇的車禍。為了完成當年同窗的未竟事業(yè)，精明干練的侯亮平臨危受命，接任陳海未竟的事業(yè)。在H省政壇，以H省委副書記、政法委書記高育良為代表的“政法系”，以H省委常委、京州市委書記李達康為代表的“秘書幫”相爭多年，不分軒輊。新任省委書記沙瑞金的到來，注定將打破這種政治的平衡局面，為H省的改革大業(yè)帶來新的氣息。
人民的名義劇集看點
看點一：勇?lián)鷦?chuàng)作責任 “反腐劇最強一戰(zhàn)”
作為最高人民檢察院影視中心專職副主任的范子文牽頭立項，中國政治小說第一人周梅森創(chuàng)作劇本，身兼該劇總制片人和導演雙重身份的李路指揮整個創(chuàng)作隊伍艱苦作戰(zhàn)。從政治性、藝術(shù)性、戲劇性等多個層面都為此劇做了保駕護航。
看點二：觸及更高政治人物：《人民》展現(xiàn)時代進步
相比十年前一系列的反腐政治劇，《人民的名義》展現(xiàn)了前所未有的反腐力度，人物格局縱橫捭闔，從省、市級，到副國級，開創(chuàng)了國內(nèi)反腐劇的最高層級。
看點三：創(chuàng)作走向更深處：《人民》彰顯文藝者社會責任
編劇周梅森為創(chuàng)作劇本體驗生活，與貪官污吏面對面交流時的真實感悟。而這些感悟，也被轉(zhuǎn)化成生動有力的橋段出現(xiàn)在《人民的名義》中，使該劇既區(qū)別于周梅森以往劇本或者說過去反腐劇的定式。
人民的名義劇集評價
1、該劇保持了周梅森一貫的貼近時代、家國情懷、重視懸念、層層剝筍的風格，充分展現(xiàn)了新時期中國共產(chǎn)黨人堅定的反腐敗決心和人民檢察官公正司法的良好形象(檢查日報評)。
2、張平閱讀了20集的劇本后表示“近年來，不論電影還是電視，看到的當代劇題材大多是兒女情長、婆婆媽媽、勾心斗角、玄幻穿越，能寫多黑就寫得多黑，老百姓看得多悶就多悶。我們的時代需要大氣蓬勃、充滿正氣、正能量電視劇，這樣的戲久違了”(張平評)。
3、作為一部在新時代、新形勢下的反腐作品，該劇不僅寫出了當下反腐斗爭的復雜性、艱巨性、多面性，更將其提高到了依靠文化、法律、制度進行反腐的高度上。劇本既延續(xù)了周梅森作品格局宏大、抽絲剝繭、懸念迭起的藝術(shù)風格，又結(jié)合當下的國家實際和社會熱點多有創(chuàng)新和突破(楊文山評)。
4、該劇突破了“上級是廉潔的、貪污的只是副手”這種創(chuàng)作模式，而是把反腐的斗爭推向深處，最高級別延伸到副國級官員。“近幾年接連落馬的副國級官員已經(jīng)不在少數(shù)，《人民的名義》將其搬向熒屏，可以說是對現(xiàn)實的真實再現(xiàn)，也是時代的進步，也顯示出我黨凈化自身的勇氣。”(劇評人云飛揚評)。
5、人物造型擺脫了主旋律政治劇中亮相必以中山裝，衣著必以黑藍灰的暗色調(diào)為主的固有印象，反而造型干練時尚，讓人眼前一亮(新浪娛樂評)。
6、該劇在風格上，貼近新時代特征，把脈觀眾新時期的審美脈流，將厚重、敏銳題材在影像、表述上做了深入淺出、充滿日常生活化的處理，其邀約參演的數(shù)十位明星都非政治劇面孔，他們其中很不少是偶像劇、古裝劇、生活劇的?？?，這既從表演上保證了實力品質(zhì)，更從觀感上強調(diào)了“新鮮度”。除此外，在視覺感受上與十年前的政治劇相比。色調(diào)上更加亮眼，演員的造型也更趨于年輕時尚化(網(wǎng)易娛樂評)。
7、“《人民的名義》劇本保持了周梅森一貫的重視懸念、層層剝筍的風格，開篇就兵分兩路，北京抓獲了一名“小官巨貪”，豪宅里的現(xiàn)金墻讓人倒吸涼氣;海西則走脫了一名牽涉甚廣的副市長，其反偵察和逃遁手段十分高明。故事圍繞一家國有老廠的股權(quán)爭奪展開，上到省委書記，下到普通員工均有戲份，公安和檢察院皆有深度介入，省委常委和當?shù)馗簧堂婺坎磺?..雖然闊別反腐劇多時，周梅森的手藝并不生疏，尤其是平行蒙太奇的運用爐火純青，一直用胡蘿卜吊著觀者。說實話，看劇本通常是一件辛苦的事，遠不如看成片輕松愉悅，但周梅森的劇本有閱讀快感，仿佛是在看探案小說。
作為一個始終深入經(jīng)濟生活的作家，周梅森的作品跟時政和社會新聞多有互文關(guān)系，每有會心之筆。他嘲弄貪官“一出事就說自己是農(nóng)民的兒子，農(nóng)民怎么那么倒霉，養(yǎng)了這么多不肖子孫”，他調(diào)侃主人公 侯亮平 的發(fā)小蔡成功“一個輸在起跑線上的人，小學就抄我的作業(yè)”。(李星文評)
8、正如《人民日報》對反腐劇熱播所詮釋的，立足于反腐實踐的影視劇，可以讓觀眾對“反腐內(nèi)幕”有更多了解，也有助于更好地營造反腐的社會氛圍。[18](人民日報評)
9、現(xiàn)實的反腐，全民的關(guān)注，豐富的素材，多視角的觀感，這些都給了《人民的名義》一雙最好的翅膀。可是，這些都掩飾不住該劇某些自帶的尷尬。臉譜化的人物設(shè)計、陳舊老套的敘述方式、雜亂拖沓的鏡頭切換、刻意生硬的流行元素……是該劇難以自棄的硬傷。
此外，還有諸多不合常理的情節(jié)設(shè)置，最讓人詬病的是陳海被人謀害，人事不省，其父陳巖石就和老伴談笑風生地迎接沙書記，坐談對飲，一副什么都沒發(fā)生過的樣子，這已經(jīng)不是不合常理，而是不近人情了。往大了說，這可能是樣板戲在塑造人物時“去親情化”“去家庭化”的陳舊思維。
10、其實，這也不是最重要的，最關(guān)鍵的是，臉譜化的人設(shè)往往還有“青天老爺式”的痕跡，動輒就搬出“人治大于法治”的思維。不論怎么說，《人民的名義》所帶來的熱度，足以讓反腐話題發(fā)酵一陣子，特別是該劇通過情節(jié)或劇中人提出的一些直指現(xiàn)實的問題，給觀眾留下了耐人尋味的思考和探索的空間。(趙清源 評)
11、劇情方面，整體構(gòu)架延續(xù)了周梅森宏大開闊、抽絲剝繭、懸念迭起的藝術(shù)風格，又結(jié)合當下的國家實際和社會熱點多有創(chuàng)新和突破。作為一部在新時代、新形勢下的反腐作品，《人民的名義》不僅寫出了當下反腐斗爭的復雜性、艱巨性、多面性，更將其提高到了依靠文化、法律、制度進行反腐的高度上，既具有警示、感染、震懾的現(xiàn)實意義，又集思想性、藝術(shù)性、觀賞性于一體，聚焦于權(quán)欲與人性的博弈，將權(quán)場百態(tài)收攏于鏡頭下。(鳳凰網(wǎng)評)
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