寫作方法：新手作家常犯的寫作錯(cuò)誤有哪些？

　　在故事寫作營的作品點(diǎn)評(píng)環(huán)節(jié)，我們閱讀了大量的學(xué)員作品，發(fā)現(xiàn)很多問題都是相似的，于是，我們總結(jié)出了這十條寫作新手常犯的毛病，以供借鑒。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家收集整理的寫作方法，一起來看看吧!

　　寫作新手常見的十個(gè)問題，你中招了嗎?

　　1. 選題缺少特色

　　寫作，往往是從選擇一件值得書寫的事情開始的。

　　那么，什么樣的事情值得書寫呢?

　　對(duì)于厲害的作家來講，這世界上沒有什么事情是不值得書寫的，即使再平凡的生活也蘊(yùn)含著意義!但是，對(duì)于寫作新手來說卻并非如此。新手作者在文字功底、敘述技巧上本就有所欠缺，如果還不能選擇一個(gè)具備故事張力的素材，那么完成后的作品要么索然無味，要么會(huì)顯得矯情造作。

　　鐵凝說，“每一個(gè)作家，最初的、最重要的，還是要有意識(shí)地去尋找自己生活的敏感區(qū)。”

　　新手作者要從自己的生活出發(fā)，選擇那些自己熟悉的、較少被書寫的故事作為自己的寫作素材。

　　2. 過多的個(gè)人情感代入

　　最初的寫作素材往往來自于我們的親身生活，也許經(jīng)歷過的某件事情，也許是多年積蓄的某些情緒或觀點(diǎn)，“有感而發(fā)，不得不發(fā)”，往往是一個(gè)作者創(chuàng)作寫作的原點(diǎn)。

　　但是，寫作者需要情緒，又不能被情緒淹沒，因?yàn)樽髌分械娜宋镉凶约旱拿\(yùn)，有自己的必須完成的使命，如果作者不能和自己的作品保持距離，作品往往會(huì)變成個(gè)人情感宣泄，最終人物將失去個(gè)性，故事會(huì)漸漸脫離邏輯。

　　作品因作者而來，卻不只是為作者而來。

　　3. 被筆帶著跑

　　寫作是有快感的，很多寫作愛好者都有過落筆之后文如泉涌的狀態(tài)，這種狀態(tài)非常舒服，但往往需要特別警惕。未經(jīng)思考、布局就噴薄而出的文字有可能文思泉涌，也有可能是陷入了“文字的快感”之中，那些沒有營養(yǎng)、沒有價(jià)值的文字鋪滿了紙張。

　　創(chuàng)作需要熱情，但創(chuàng)作的過程還要保持一定的理性與思考能力，特別是，篇幅比較長的小說，有些寫作者喜歡標(biāo)榜的自己的小說是“意識(shí)流”，其實(shí)，也可能是流水賬。

　　作家畢飛宇說，描寫和敘述是作家的權(quán)利范圍之內(nèi)的事，它們呈現(xiàn)著作者的語言風(fēng)格，離作家近，離小說人物反而遠(yuǎn)。對(duì)話呢?因?yàn)槭切≌f人物的言語，是人物“說”出來的，所以和小說人物零距離，但恰恰不是作家個(gè)人的語言風(fēng)格，它其實(shí)不在作家的權(quán)利范圍之內(nèi)。

　　雖然有不少作家會(huì)創(chuàng)作“對(duì)話體”小說或者會(huì)使用很多對(duì)話，比如賈平凹、海明威，但他們的對(duì)話是經(jīng)過高度凝練的。

　　很多寫作新手喜歡用對(duì)話來“說”故事，這類對(duì)話未經(jīng)過凝練，是對(duì)生活中對(duì)話的簡單復(fù)刻，要么就是不符合人物性格，使讀者瞬間從故事氛圍中掉出來。

　　小說中的對(duì)話只有兩種情況是不得不使用的，一種是推動(dòng)情節(jié)的必然，一種是塑造人物的必須，其他情況下的對(duì)話，往往是敘事能力不足的表現(xiàn)。

　　5. 無價(jià)值的描寫過多

　　當(dāng)別人夸你文筆細(xì)膩的時(shí)候，你可要小心了，他也許是出自真心的夸你，也許是明褒暗貶。

　　有寫出細(xì)膩文字的能力當(dāng)然是好事兒，但文章的好壞并不以文筆細(xì)膩與否作為判斷標(biāo)準(zhǔn)，任何描寫都是為文章整體服務(wù)的。

　　場景描寫為了塑造氣氛、為人物的行動(dòng)提供舞臺(tái)，外貌描寫為人塑造人物形象、為人物的行為進(jìn)行鋪墊，心理描寫為推進(jìn)情節(jié)、傳遞感情。如果是沒有意義的描寫，不僅不會(huì)讓文章變得更精彩反而有可能破壞敘事結(jié)構(gòu)。

　　作者需要對(duì)那些有趣但無用的細(xì)節(jié)進(jìn)行取舍。

　　6. 人物塑造不夠豐滿

　　小說的核心是人物，由于人物各自不同的動(dòng)機(jī)而產(chǎn)生的行為以及不同人物行為之間的沖突是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重要力量，因此，人物需要有強(qiáng)烈且符合邏輯的動(dòng)機(jī)。

　　很多新手朋友在寫作過程中喜歡將人物作為故事的零件，而不適事的推動(dòng)者，所以小說中的人物經(jīng)常會(huì)淪為某些品行的符合，惡毒的人之所以惡毒、善良的人之所以善良都因?yàn)樘煨匀绱恕?/p>

　　現(xiàn)實(shí)生活中或許真的有“天性”這個(gè)東西，但是小說中的人物一旦失去了主動(dòng)性，故事的可讀性也會(huì)急劇降低。

　　7. 不講究敘事結(jié)構(gòu)

　　再好的故事如果不善用講述的方法也可能淪為平庸之作，再簡單的故事也有被講好的可能，講好故事首先要考慮的就是敘事結(jié)構(gòu)。

　　雖然，生活總是沿著時(shí)間線性發(fā)展，但人們也往往會(huì)有這樣的體驗(yàn)——人對(duì)一段時(shí)間長短的感受是非常主觀的，跟這個(gè)時(shí)間段內(nèi)發(fā)生的事情、產(chǎn)生的感覺有關(guān)系。玩耍的時(shí)候可能時(shí)間過得飛快，尿急時(shí)時(shí)間也可能感覺時(shí)間過得極慢，其實(shí)故事也是這樣。

　　小說家是時(shí)間的魔術(shù)師，他可以通過對(duì)敘事結(jié)構(gòu)的控制來控制讀者的感受，重要的事情可以放在前面講，關(guān)鍵的事情可以留作懸念先不講，正敘、倒敘、插敘、亂敘，只要作者可以控制好時(shí)間線，一個(gè)平淡的故事也可以變得驚心動(dòng)魄。

　　8. 缺少對(duì)情節(jié)設(shè)置的整體思考

　　在情節(jié)設(shè)置上，新手作者往往容易出現(xiàn)兩個(gè)極端，要么是太過平淡，要么是為了追求轉(zhuǎn)折而不顧邏輯，其實(shí)這兩種都是缺少整體思維的表現(xiàn)。

　　在動(dòng)筆之前應(yīng)該對(duì)小說的關(guān)鍵情節(jié)有所準(zhǔn)備，在行文過程中，要為即將發(fā)生的事情進(jìn)行鋪墊，單純的意料之外只能帶給讀者一時(shí)的驚奇，卻不能讓讀者產(chǎn)生長久的回味。

　　小說，特別是微、短篇小說是一定需要情節(jié)轉(zhuǎn)折的，但這個(gè)轉(zhuǎn)折應(yīng)該是“意料之外，情理之中?！?/p>

　　9. 語病、邏輯問題(前后不一致)

　　對(duì)文字一定要有敬畏之感，如果自己都不會(huì)認(rèn)真去讀寫下的每句話，揣摩它，又如何渴望別人能被它吸引。很多寫作新手寫得很快，交上來的文章語病一大堆，或者前后邏輯混亂，這都是對(duì)自己的文字沒有敬畏感的表現(xiàn)，而且語病、邏輯問題會(huì)讓閱讀人的跳戲，一旦這種問題出現(xiàn)，讀者就會(huì)從你寫的故事中出來了。

　　一個(gè)寫作者應(yīng)該具有自我編輯的意識(shí)，先過了自己這關(guān)，再給別人看。不要怕麻煩，對(duì)文字的敏感度就是在一次次的修改、打磨中培養(yǎng)出來的。

　　10. 錯(cuò)別字、標(biāo)點(diǎn)問題

　　記得聽作家徐則臣的講座時(shí)，他談到自己要交稿時(shí)，一定會(huì)反復(fù)檢查錯(cuò)別字，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，段落層級(jí)標(biāo)的清清楚楚，才會(huì)把書稿交出去。這是一個(gè)作家對(duì)自己的嚴(yán)格要求，也是一個(gè)寫作者對(duì)作品認(rèn)真負(fù)責(zé)的態(tài)度。而作為寫作新手的我們，卻常常忽略這一點(diǎn)。