寫大紅旗袍的文章
旗袍，是中國和世界華人女性的傳統(tǒng)服裝，被譽為中國國粹，是中國“國服”的候選之一。下面就是學習啦小編給大家整理的寫大紅旗袍的文章，希望大家喜歡。
寫大紅旗袍的文章篇1：一襲旗袍歲月靜美
身著旗袍的女人如詩，淡然絕美。
身著旗袍的女人如畫，美艷動人。
身著旗袍的女人如歌，悅耳動聽。
身著旗袍的女人如夢，甜蜜溫暖。——題記
煙雨朦朧，炊煙裊裊，手撐油紙傘，著一襲青花瓷旗袍，輕盈的走過悠長的雨巷，走在小橋流水的雨簾，站在橋頭，清眸流盼，凝望一江春水向東流，那畫面是多么的迷人。
不知曾幾何時，我漸漸的愛上了旗袍，那一排琵琶扣下蕩漾著許多女人美麗的夢，旖旎著東方美的韻味，讓我想起了民國舊上海時期，阮玲玉、林徽因、張愛玲、電影中的張曼玉，都喜愛身著旗袍，同樣都是美女中的極品，她們身著旗袍，或婀娜多姿，或搖曳如花，或冷艷凝香，或妖嬈美艷，這些優(yōu)雅的氣質(zhì)來自女人高貴的靈魂。她們可以如詩如畫如歌如夢的映入你的眼簾，進入你的心底。
身著旗袍的女人如詩，可文雅從容，可風情萬種，站如花，行如蓮，一步風情，一步流連，一步誘惑，一步端莊。這些如詩的風姿，首首可以如詩，首首淡然流暢，首首美麗絕倫。
身著旗袍的女人如畫，可美麗極致，可高貴大氣，一幅清新如風的畫，一幅古典韻味的畫，一幅喜慶熱鬧的畫。這些如畫的美景，幅幅引人入目，幅幅讓人著迷，幅幅美艷動人。
身著旗袍的女人如歌，可溫婉動聽，可柔情似水，余音裊裊，淺吟淺唱，一首宮商角徵羽小調(diào)，一首淡如清風古典歌曲，宛如音符的精靈，輕柔灑落在心窩里。這些如歌的柔詞，支支清耳悅心，支支動人心弦，支支悅耳動聽。
身著旗袍的女人如夢，可是甜蜜的夢?？墒菧嘏膲簦俏乃嚽閼训膲?，是浪漫少女的夢，是優(yōu)雅美婦的夢，一襲旗袍給予了女人優(yōu)雅端莊大氣與自信。這些如夢的情景，場場迷人心扉，場場醉心其中，場場甜蜜溫暖。
一襲旗袍，修得純凈內(nèi)心，從容性情;一襲旗袍，詮釋歲月靜美，永恒不變;一襲旗袍似詩畫藏在每個女子心中，以萬變的姿態(tài)穿梭在每個女子的夢中……
寫大紅旗袍的文章篇2：旗袍
喜歡葉傾城對旗袍的贊美之詞：“燈火初上，著一襲旗袍香風細細在城市的陌陌紅塵里，毫不夸張的面料，卻有蝴蝶的色彩和構(gòu)圖;婉約到極點的式樣，卻分明說著無比大膽的春光。沉靜而又魅惑，古典隱含性感，穿旗袍的女子永遠清艷如一闋花間詞。”一直以來，都想寫一篇有關(guān)于旗袍的文字，但每每提筆，又怕褻瀆了旗袍真正的風情。實話說，“旗袍”——這一題材，寫來也簡單，簡單的是，寫個走樣的它也依舊是旗袍。只是，倘若真來用墨渲染它，一般的言語，是難以勾勒出它的靈魂。
(1、旗袍的前生)
眾人皆知，旗袍是我國女性美的代表，其含義是形容中國女性:端莊、嫻靜、含蓄、溫婉之性情。早在我國民國時期就已盛行于市，大到富家千金，小到平民婦女，在民國所穿的衣服皆為旗袍。其民國才女張愛玲就頗喜愛旗袍，一生所穿的旗袍數(shù)難勝數(shù)。也可以說，她是中國旗袍生產(chǎn)的代表，在少女時期她就開始用自己的美艷與身體曲線展現(xiàn)著她不同的旗袍設(shè)計。從碎花短袖以及桃色大袖旗袍，到藏藍、深綠色旗袍，最后到她臨死那日的被面藍色印花旗袍，每一件，無不演繹了她一生的燦爛與閑淡。
胡蘭成說:“那日見愛玲穿了件桃色單旗袍，極其好看。”張愛玲說:“桃的顏色聞得見香氣。”而她在美國的丈夫賴雅死前對她說:“你真美，穿上旗袍更美。”這位民國才女，臨水照花人，用她的性情，以及才華，在上海，令旗袍絢爛了半個世紀，成為了一種潮流。她的小說《傾城之戀》中，筆下所描述的旗袍，因人因美而異，有著千變?nèi)f化的風情，更是生動淋漓，呈現(xiàn)了旗袍內(nèi)在外在的柔美。令她在中華文壇上，有著華麗耀眼的一生。
張愛玲的旗袍是極致的，是雅到極致，素到極致，美到極致的。也是在愛玲的身上，在她的才華上，旗袍含有了詩意的風情。
(2、旗袍是詩意的)
后來，想起旗袍，人們想起的，是那煙雨朦朧的江南，想起在江南的雨巷中，有一位若丁香花一樣的姑娘，手執(zhí)一把油紙傘，在三月的江南，等待、彷徨。只因，對于旗袍，更多人懷有的是古典的情懷與詩意的浪漫。正是因為如此，我結(jié)識了文字，結(jié)識了文字里的風花雪月，結(jié)識了旗袍。
那時，在網(wǎng)絡(luò)文學中，我曾看過許多網(wǎng)絡(luò)寫手對于旗袍的描寫，大多數(shù)，都是愛的，不只女子，男子也有很多提筆寫了有關(guān)旗袍的點滴。想來，每一個愛文字的人，內(nèi)心都有一個云水禪心的夢，以及夢一回江南。而每一篇文字中，她們都有提及江南，提及煙雨，提及穿旗袍的女子。那年，看網(wǎng)絡(luò)寫手“蘭亭書香”的文字，文筆干凈，詩意朦朧，有一次，看見他空間有一冊旗袍女子的圖片，便在下面留下評論調(diào)侃:“你喜歡穿旗袍的女子?”他回答說:“穿旗袍的女子，即便不懂詩意，看著、看著，也仿佛道盡了詩意。我喜歡。”只是這么一句話，一下驚住了我。是啊，還要怎么去說，旗袍的那一點魅力?在他的眼里，旗袍應該是詩意的，就如他的文字，有著些許女子的詩意，有著點點江南煙雨的朦朧。
若用文字來說，會不會還覺得膚淺了點?
有時，我是這樣問自己的，但有時的回答是:好像膚淺了點。但有時想想:應該不膚淺吧。時至今日，我也還不知道正確的答案。覺得膚淺呢，是因為每一個人的文字，只有一種文風，也只有一種性情，旗袍呢?又豈是一文而論出的?而我們對于旗袍的看點，都略有不同，用文字來形容，膚淺了點，大抵穿在一個適合的人身上，只一眼，就可以望穿所有。覺得不膚淺，是因為，旗袍本身就是包含一縷詩意的，而文字，就是詩意的，若是用盡所有筆墨，只訴一件旗袍的話，那么，這篇文字，應該與那件旗袍，平分秋色，想來，也不膚淺。就如戴望舒先生的那一首詩——《雨巷》令人聯(lián)想的，不就是他想尋一個旗袍姑娘，有著丁香的清香，有著江南的詩意與古典。也許，旗袍就是詩意的。
(3、對旗袍的情結(jié))
提起旗袍，有一句話，我記憶很是深刻:“一個愛文字的女子，一生則應該穿一次旗袍，則應該為自己的性情，選擇一件適合自己的旗袍。”這句話，我當初是在網(wǎng)絡(luò)文學平臺的某個寫手那里看來的，應該也是一篇有關(guān)于旗袍的文字吧。相信這句話，是因為，它一針見血地表達出了我第一眼看見旗袍的念想。
記得，第一次在現(xiàn)實生活中看見旗袍是17歲的那年夏天，在街市與母親逛街時，無意瞥到了某家店里掛在靠墻角的那一件衣服，有著淺藍色的底色，白色的碎花斑斑點點的落在了上面，領(lǐng)口處有兩三朵白色小梅朵，斜排成了扣子，是高圓領(lǐng)的，很素雅很清寂。讓我一個不經(jīng)意的一瞥，退回了腳步。
文/字晴
寫大紅旗袍的文章篇3：旗袍女人
對于“旗袍”我情有獨鐘，那是因為少年時的一個舊夢。
旗袍，是中國和世界華人女性的傳統(tǒng)服裝，被譽為中國國粹，是中國“國服”的候選之一。旗袍形成于上個世紀20年代，有部分學者認為其源頭可以追溯到先秦兩漢時代的深衣，民國20年代之后成為最普遍的女子服裝，由中華民國政府于1929年確定為國家禮服之一。它是中國所特有的服飾，是集美學與與傳統(tǒng)手工藝術(shù)為一體的一種優(yōu)雅服飾。“旗袍女”，也是“淑女”的代名詞，優(yōu)雅、氣質(zhì)而內(nèi)蘊豐富，是中國傳統(tǒng)女性美的代表和標準。
每每讀到旗袍二字，我就會覺得舒心;一旦看到旗袍，便會情不自禁地了解它布料的質(zhì)地，以及款式與做工;見到穿旗袍的女人，在尊重與不失禮儀的前提下，我都會珍視幾眼，還有一種莫名的親切感?；诓挥绊懜锩蜗蠛蛡ゴ蟮墓伯a(chǎn)主義事業(yè)，所以我一直保留著這份嗜好，或者已經(jīng)是癖好了。像我之好茶，好書，好寫散文一樣。
既然“旗袍女”，也是“淑女”的代名詞，那么“旗袍女人”就應該是優(yōu)雅、氣質(zhì)而內(nèi)涵豐富，富含傳統(tǒng)美的“熟女”了，我作此想。
旗袍女人是我的好友。當然我不知道她姓甚名誰，芳齡幾何?也不知道其閨處何方，是否小家碧玉還是大家閨秀，卻丁點兒也不影響我們做朋友，用一句時髦的話說“無關(guān)風月，只為真心”。我欣賞旗袍女人的文風，那種素雅恬淡中的淡淡憂傷，不缺溫情的美感;喜歡讀她的詩詞，而且每次讀過之后，都會覺得清新愉悅，意猶未盡。讀她的詞有唐婉兒的風韻，似乎看見晚霞初落，一位婷婷的女子在亭中熱望的眼神，晚風撩起她的裙擺，撥亂了她的秀發(fā)。讀她的詩，仿佛呼吸到帶雨帶露的空氣，嗅到一襲晨風里的郁金花香。我想，這就是旗袍女人的詩風，是她的氣息。
第一次賞讀旗袍女人的詩《清平樂，伊笑依舊香梳》詩中寫道：“誰曉春處，寂寞空枝樹。云在天涯風眷顧，喚雀歸來同路。萬木靜待重蘇，桃花三月如初。不語傾城百媚，伊笑依舊香梳。”好一個“喚雀歸來同路”，一份思念霍然心中，非常優(yōu)美、蕩氣回腸的好詩，那只等待風信的雀，一定隔山暖新酒，他恨不能，生出神鳥雙飛翼。這“香梳”一詞恰到好處，妙不可言。詩文用詞婉轉(zhuǎn)，寓意深刻，作者猶如丹青的高手，亦如弄琴的玉指，情入詩境，回味無窮。
《如夢令，落花有懷》詞中所說 ：“桃杏爭春且住，煙柳垂亭倚路。岸草落花時，難掩濕云帶雨。獨步，獨步，風拂殘痕無數(shù)。”是呀，落花有懷，懷什么?怎么懷?懷的是不老的春色，懷的是無限的思念，誰又知落花“懷春”這一路之上，有多少寂寞與孤獨?“獨步，獨步，風拂殘痕無數(shù)。”何等的情懷，何等的女子，又何等地傷懷，令人憐愛。
《江城子，江上情懷》 說：“倚岸憑欄影孤長。浪飛揚，鳥彷徨。云水波濤，暮色卷瘋狂。多少情懷江上望。天地遠，夢何方。”流水有心，端的應該曉得把這份思緒帶去遠方，或者是一滴雨，或者是一瓣雪。夢中望伊人，滴水同靈。這首詞意境之遠，心境之長，令人動容。雖然詞中沒有一個情字兒，卻讓人讀后情有心生。難得讀到如此優(yōu)美，情篤的好詞。我欣慰自己能成為這么一位幸運的讀者!
《蘇幕遮·獨倚黃昏》旗袍女人在這首詞中把思念之情，心中的期許表達到極致。詞中寫道：“暮云天，如畫卷，湖水微瀾，鷗鳥雙雙戀。風瘦拂簾情繾綣。相望成箋，滿目斜陽挽。”“月樓深，燈火淺，獨倚黃昏，落日亭橋岸。思緒憑欄伊影剪。書錦寄歡，不寫流年嘆 。”
這是一首讀后久久不能釋懷的好詞。“風瘦拂簾情繾綣。”中的“瘦”字回味無窮，夏日里的風瘦了，瘦了就是薄涼，是清爽，是淡淡的思念，還是溫軟的慰藉。“相望成箋，滿目斜陽挽。”一句中的“相望”給人無限的遐想，而“滿目斜陽挽”中的“挽”字，既有留下之意，又有留住之情，以及淡淡的暖意，淡淡的憂傷!只此一字卻是意境不凡，是層層疊疊，清晰可辨，可嗅，可觸摸的感懷。 “月樓深，燈火淺”中的“月樓深”，多深?是可望而不可及的的距離?不是!只在“燈火淺”時才會思念起，憑欄思念中的伊人是那么地深情，相守是那么的篤定，“書錦寄歡，不寫流年嘆。”此情此景，誰人不憐，誰能不愛!其中伊人也是孤獨的，也需要撫慰，只是權(quán)當思念作心歡，“不寫流年嘆”!
這首詞描繪的畫面感強，情入境，境入心，娟美而清麗，流露的情感委婉得體，描述的伊人，婉約優(yōu)雅。
自古說，文如其人。我是相信的，比如唐婉、比如李清照、比如蘇麻喇姑。旗袍女人的詩詞描述的應該是作者心性的獨白。何況，我與旗袍女人也談詩詞，也談旗袍，她曾經(jīng)說：“旗袍穿在不同層次的人身上，表現(xiàn)力不同，但也需要一點點外援的介入，比如小花傘、珍珠鏈，或者坤包的介入，大概能突出主人素雅的個性，以及內(nèi)在的期許”也說：“女人的個性，其實與選擇旗袍的質(zhì)地、款式有一定程度的關(guān)系”還說過“旗袍本就講究，旗袍女人講究才對。”
偶爾 ，我在旗袍女人的空間也看見過四碟包餃子用的食材，柔軟細白而渾圓的面團、鮮綠細碎的蔥花、白盈盈的蔥斷、鮮紅的肉泥，都著實講究著;斷的、泥的和團的都各有其形，凈明而鮮嫩。所謂“一葉擋目，滴水之冰而知天下之寒”不無道理，“三分廚藝，七分刀功”之說，更是窺見一斑。旗袍女人，端的是上得了廳堂，下得了廚房，蘊含傳統(tǒng)美德;既有旗袍之身，也有旗袍之韻的“旗袍女人”了。
相逢何必曾相識，賞花未必自己家;才女多訴人情惡，哪知世上風情薄。旗袍是講究的，旗袍女人講究才對。她空間里的那一屜光鮮的餃子，等的可是“喚雀回來同路”之人?
花草有本心，何須士人折;月風賦歌聲，淚濕琴低泣。但愿旗袍女人詩風，時風不減。我欲乘風而去， 和一輪冷月掛于枝頭，聆聽您的歌賦。
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