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變形記讀后感范文500字

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  《變形記》是卡夫卡的代表性作品,也是西方現(xiàn)代派文學(xué)的經(jīng)典之作。文學(xué)評(píng)論家、文學(xué)史家一般把卡夫卡和他的作品歸入“表現(xiàn)主義文學(xué)”中。以下是小編整理的關(guān)于《變形記》的讀后感,希望給大家提供幫助。

  變形記讀后感

  讀《變形記》,很大程度是受到課文中節(jié)選那一節(jié)影響,沒(méi)想到居然有這樣的作品,雖然以前也聽(tīng)過(guò),卡夫卡的大名更是如雷貫耳,但真正讀了他的作品,感受深刻了許多許多。

  閱讀《變形記》的過(guò)程,壓抑得厲害,就像巨石壓在身上一樣。那種生活的拘束,那種情感的壓抑,那種人性的扭曲,困住了我,動(dòng)彈不得,感覺(jué)到我就是哥里高爾,我變成了甲蟲(chóng)。

  作品中的主人公夢(mèng)醒之后,發(fā)現(xiàn)自己成了大甲蟲(chóng),全家驚恐,絕望至極。在我看來(lái),沒(méi)有比這更絕望的事情了,不過(guò),還沒(méi)有結(jié)束呢?孤獨(dú)接踵而至。怎么辦呢,面對(duì)無(wú)法改變的現(xiàn)實(shí),一家人終于接受了它。妹妹很細(xì)心,媽媽也好言好語(yǔ),哥里高爾感到溫暖,溫順的配合著,事情似乎得到了緩解,不過(guò),經(jīng)濟(jì)上的不堪重負(fù)把這個(gè)家拖垮了,心理上的負(fù)擔(dān)也逼瘋了他。哥里高爾想克制,卻又克制不了。理智已經(jīng)失控,回憶占據(jù)了所有,雖然是甲蟲(chóng)的軀殼,但人類(lèi)的心無(wú)法讓他逃避。他要作一個(gè)頂天立地的人,他無(wú)法忍受別人當(dāng)他是惡心的爬蟲(chóng),他渴望回到過(guò)去!但對(duì)過(guò)去又十分恐懼,以致于有些喜歡現(xiàn)在的生活了。矛盾的交織讓他心力交瘁,最終死在自己房間地板上。

  哥里高爾不是一個(gè)簡(jiǎn)單的小說(shuō)人物,他是卡夫卡的寫(xiě)照??ǚ蚩ㄔ趯?xiě)自己,寫(xiě)自己壓抑的生活。

  《變形記》中的人物都是小人物,是有血有肉的真實(shí)小市民。在能生存的前提下,他們會(huì)去關(guān)心別人,愛(ài)別人,但別人一旦破壞了自己的生活時(shí),愛(ài)就不復(fù)存在了,留下的只有赤裸的冷酷。作品中哥里高爾的妹妹就是這樣一個(gè)人物。

  到最后,哥里高爾在痛苦的掙扎中,悲慘的死去了,生活又變回了原來(lái)的樣子,或許還比原來(lái)好了一點(diǎn)。他的妹妹是跳躍著走的,似乎忘記了剛剛死去的哥哥,或許,根本就沒(méi)這個(gè)人。

  變形記讀后感

  提到《變形記》,人們的第一反應(yīng)就是那個(gè)眼神憂郁的卡夫卡。的確,《變形江》為卡夫卡帶來(lái)了名譽(yù),甚至可以用作他的個(gè)人標(biāo)簽。但我在此除了說(shuō)卡夫卡外,還要說(shuō)說(shuō)王小波版的《變形記》。同題異事,PK一番。

  卡夫卡版

  根據(jù)在高中階段所學(xué)的文學(xué)常識(shí)里的簡(jiǎn)介,《變形記》是一篇“異化”主題的小說(shuō),給大家的第一印象就是荒誕兩個(gè)字。蟲(chóng)形人心,怕是在《西游記》這類(lèi)作品中才會(huì)有罷。不過(guò)卡夫卡既是要以變甲蟲(chóng)這件事來(lái)反映資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)人與人之間赤裸的金錢(qián)關(guān)系,就要有自己的獨(dú)特之處。“一天早晨,格里高爾•薩姆沙從不安的睡夢(mèng)中醒來(lái),發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲(chóng)”。這是《變形記》的開(kāi)頭,看似簡(jiǎn)單的故事開(kāi)端,實(shí)際上卻是其關(guān)鍵所在。格里高爾的變形,是被動(dòng)的,超乎他的思維的,而不是像孫恒空那樣變個(gè)美女去騙豬八戒。在這里,卡夫卡的觀點(diǎn)很明確;在西方現(xiàn)代社會(huì)中,普通人難以掌握命運(yùn),誰(shuí)也不會(huì)想到有什么災(zāi)禍會(huì)降臨到自己頭上。這種現(xiàn)象就猶如場(chǎng)噩夢(mèng),一覺(jué)醒來(lái),渾身冷汗,卻早已物是人非。格里高爾就是如此。

  卡夫卡曾說(shuō)過(guò),我著重的只是進(jìn)行寫(xiě)作的那些瞬間,凡是落入我眼簾的東西,都只是從半腰的某個(gè)地方而不是原原本本地落入我的視野的。這樣就局限住了卡夫卡。但他卻以格里高爾的視角看透了這個(gè)世界。格里高爾的家人由擔(dān)擾、著急、到厭惡,再到唯恐不死,卡夫卡就是這樣用鋒利的筆觸解剖了資本主義的社會(huì)關(guān)系,露出了血淋淋的真相。格里高爾還是那個(gè)格里高爾,心還是那個(gè)心,只是外表變了,就被家人如此地排斥。他不死于溺水,不死于黑死病,竟死于自己最?lèi)?ài)的親人之手,這是何等的悲劇!正像我國(guó)民主先驅(qū)孫中山先生,軍閥、袁世凱等等人出賣(mài)他,他只是哀嘆,卻并不痛心難過(guò)。可當(dāng)他的學(xué)生陳炯明也出賣(mài)他時(shí),心情可想而知!《變形記》是場(chǎng)悲劇,但卡夫卡硬是以一種波瀾不驚的平鋪直述講了這個(gè)故事。也許,正如那句德國(guó)諺語(yǔ)所說(shuō),“平靜的水和不叫的狗是最可怕的?!笨ǚ蚩ò炎约簝?nèi)心深處的感觸融入到了格里高爾中,蟲(chóng)形人心;把社會(huì)的冷酷融入到了格里高爾的家人中,人形蟲(chóng)心。卡夫卡就是用這種強(qiáng)烈的對(duì)比,表達(dá)了自己對(duì)社會(huì)的看法。盡管是那么地悲觀,卻是如此地現(xiàn)實(shí)。

  王小波版

  因?yàn)檫@樣那樣的原因,至今為止只看了王小波的兩篇小說(shuō)。一篇是《紅拂夜奔》,另一篇就是《變形記》。

  和憂郁的卡夫卡不同,王小波的小說(shuō)中總帶有一種活潑的流氣,但又是完全不同于濫情小說(shuō)的概念。在《變形記》中,王小波為我們講述了一個(gè)有趣而大膽的故事;男女主人公在接吻后竟互換了身份!不少人從中讀出了科幻的味道(眾所周知,王小波是學(xué)理出身,干的是寫(xiě)作的“勾當(dāng)”)??赡鼙姸嘧x者對(duì)王小波小說(shuō)中的夸張印象深刻,而這正是他魅力所在。王小波把“我所見(jiàn)的事情統(tǒng)統(tǒng)以具體化,”頭上有一團(tuán)微微發(fā)紅的月白色光輝,那一點(diǎn)紅色的著急的顏色。在讀王小波的小說(shuō)時(shí),你會(huì)覺(jué)得他過(guò)于天馬行空,卻又是那么原原本本。因此,《變形記》里正是我們真正的生活寫(xiě)照。而這一切,又根植于王小波的換位思考。男人會(huì)覺(jué)得女人尖酸、記刻薄,動(dòng)輒就因雞毛蒜皮的小事大發(fā)牢騷;女人會(huì)覺(jué)得男人大男子主義,總是以自我為中心。其實(shí)際上完全是一種主觀認(rèn)識(shí),卻沒(méi)有體會(huì)他人的感受。針對(duì)這一現(xiàn)象,王小波在《變形記》中處理得很好,“我”男人時(shí)男人,女人時(shí)女人,“急得直跺腳,”我不干!我不干!”把女性著急的神態(tài)寫(xiě)得精彩至極,令人不禁唏噓贊嘆一番。

  如果說(shuō)卡夫卡更多是在關(guān)注社會(huì),那么王小波則是關(guān)注人的內(nèi)心世界。他在小說(shuō)中大量使用幽默段子,難道只是為了博得大家哈哈一笑嗎?那他不如去編笑話。笑歸笑,最后得去思考某種意義。就拿《變形記》來(lái)說(shuō),換位思考就是它的意義。曾把小說(shuō)比作地球,修飾語(yǔ)是地殼,結(jié)構(gòu)是地幔,意義是地核。然后再根據(jù)程度的深淺分為初中高三等?!蹲冃斡洝窡o(wú)疑是后者。難怪有人把王小波筆下的王二放到了同魯迅刻畫(huà)的阿Q一般的地位,這里面其實(shí)是很有依據(jù)的說(shuō)。

  變形記讀后感

  著名外國(guó)文學(xué)學(xué)者袁可嘉先生指出:“現(xiàn)代派在思想內(nèi)容方面的典型特征是它在4種基本關(guān)系上所表現(xiàn)出來(lái)的全面的扭曲和嚴(yán)重的異化:在人與社會(huì)、人與人、人與自然(包括大自然、人性和物質(zhì)世界)和人與自我4種關(guān)系上的尖銳矛盾和畸形脫節(jié),以及由之產(chǎn)生的精神創(chuàng)傷和變態(tài)心理,悲觀絕望的情緒和虛無(wú)主義的思想。這4種關(guān)系的全面異化是由現(xiàn)代資本主義關(guān)系的腐蝕作用所造成的,它們是在它的巨大壓力下被扭曲的?,F(xiàn)代派文學(xué)的社會(huì)意義和認(rèn)識(shí)價(jià)值也正在于此?!?《外國(guó)現(xiàn)代派作品選前言》第5頁(yè),袁可嘉,上海文藝出版社1980年版)我以為,袁可嘉先生的這一論述是深刻的、全面的,抓住了西方現(xiàn)代派文學(xué)的本質(zhì)特征。循著這樣一種思路,我們來(lái)分析一下《變形記》的思想內(nèi)容。

  18、19世紀(jì)的作家一般是從社會(huì)人的角度去揭示、批判具體的社會(huì)問(wèn)題和社會(huì)現(xiàn)象,如專(zhuān)制政體、官僚政治、道德墮落等等,目標(biāo)比較具體明確。而卡夫卡這些現(xiàn)代派作家,則是從個(gè)人的、人性的角度去揭示和否定整個(gè)社會(huì),目標(biāo)是籠統(tǒng)的、抽象的、全面的。這就比現(xiàn)實(shí)主義作家的揭露更加尖銳、徹底。在《變形記》中,主人公格里高爾一夜之間變成了一只大甲蟲(chóng),造成人變蟲(chóng)的深層原因,就是社會(huì)環(huán)境的嚴(yán)酷和勞動(dòng)本身的機(jī)械、繁重。公司老板嚴(yán)密地統(tǒng)治著整個(gè)公司和每一個(gè)雇員,秘書(shū)主任時(shí)刻監(jiān)督著每一個(gè)員工的行動(dòng),就連醫(yī)生也是一味站在老板一邊,從不會(huì)為員工說(shuō)話。職業(yè)呢?是旅行推銷(xiāo)員,一個(gè)“多么累人的差事”,每天4點(diǎn)鐘就得起床趕火車(chē),成年累月在外奔波,飲食很差又不定時(shí),由于工作關(guān)系,連個(gè)知己的朋友也沒(méi)有。弄得暈頭轉(zhuǎn)向,“癡癡呆呆”。格里高爾面對(duì)的就是這樣一個(gè)環(huán)境,這樣一份職業(yè)。這環(huán)境是具體的,但更是抽象的、普遍的,絕大多數(shù)人所每天面對(duì)的。人在這樣一個(gè)社會(huì)環(huán)境中,逐漸變得麻木、機(jī)械、萎縮,成為工具、成為“非人”。人變甲蟲(chóng),是多么荒誕的事情,但又深刻而尖銳地表現(xiàn)了社會(huì)與人之間一種可怕的“異化”關(guān)系。在這一關(guān)系中,社會(huì)是強(qiáng)大的,而人是被動(dòng)的、軟弱的。

  再看《變形記》中對(duì)人與人關(guān)系的描寫(xiě),這是小說(shuō)的重心所在。格里高爾在父親的公司破產(chǎn)、全家處于困頓的境況下,去當(dāng)旅行推銷(xiāo)員,挑起了家庭生活的重?fù)?dān)。他在家里是受到尊重和愛(ài)戴的。當(dāng)一個(gè)人被人依賴(lài)時(shí),他與別人的關(guān)系自然會(huì)處于正常狀態(tài)。但格里高爾一朝成了大甲蟲(chóng),父子關(guān)系、母子關(guān)系、兄妹關(guān)系突然間發(fā)生了180度的轉(zhuǎn)變,顯示出一幅極端自私、冷漠、殘酷、無(wú)法溝通的可怕圖景,親情、倫理之情蕩然無(wú)存。格里高爾雖然成了甲蟲(chóng),但作為人的思想感情還在。他為不能按時(shí)上班而著急,他為老板要炒他的“魷魚(yú)”而焦慮,他為父親暗暗地存了一筆錢(qián)而欣慰,他為妹妹明年上音樂(lè)學(xué)院的事而籌劃,他為今后一家人的生計(jì)而憂心……這是一個(gè)善良、勤勞、正直、有責(zé)任心的優(yōu)秀青年。但專(zhuān)橫暴躁的父親卻全忘了昔日的父子之情,害怕“家丑”外揚(yáng),要把他趕回房間關(guān)起來(lái)。他甚至懷疑兒子會(huì)對(duì)家人采取暴力行為,而恫嚇?biāo)⒂锰O(píng)果砸他,想致他于死命。慈父之愛(ài)在他身上已消失殆盡,暴露出來(lái)的是極端的自我中心主義。母親對(duì)兒子的感情似乎要深一點(diǎn),她同情兒子遭受的厄運(yùn),她不能接受兒子變成甲蟲(chóng)的事實(shí),因此悲痛欲絕,但她內(nèi)心已把兒子當(dāng)作一個(gè)沉重的累贅了。更可恨的是妹妹葛蕾特。哥哥最喜歡他,時(shí)刻想的是她的快樂(lè)、前途,當(dāng)哥哥最初變形后,她尚能做一點(diǎn)照料工作,如打掃房間、送飯等。但時(shí)間一久,她就再也“受不了了”。她痛哭著向父親請(qǐng)求:“我們必須設(shè)法擺脫他”,“他必須離開(kāi)這兒”。并狡猾地辯解說(shuō):這只大甲蟲(chóng)并不是格里高爾,如果是的話,他就應(yīng)該“自愿跑掉”。這實(shí)際是在暗示格里高爾。她還無(wú)中生有地說(shuō):格里高爾會(huì)“要了你們倆(指父母親)的命”,他在“迫害大家”,“想占領(lǐng)整幢寓所”。這一番歇斯底里的哭訴,把她內(nèi)心的自私、狡黠、冷酷暴露得淋漓盡致。格里高爾對(duì)一家人的言語(yǔ)行動(dòng),并沒(méi)有驚詫?zhuān)矝](méi)有憤怒,而是用一種清醒的、“平和”的、“沉思”的心態(tài),接受了這種事實(shí)。他一邊“懷著深情和愛(ài)意回憶他的一家人”,一邊悄悄地死去了。他的死,使薩姆沙一家如釋重負(fù),大家沐浴著三月的春風(fēng),一身輕松出外郊游去了。格里高爾的死并沒(méi)有影響了別人的生活。這就是資本主義世界中人與人之間的關(guān)系,每個(gè)人都是自我中心主義者,維系人際關(guān)系的是金錢(qián)、利益,這種維系一旦斷裂,人與人之間就只剩了對(duì)峙、沖突、隔膜、猜忌、殘殺??ǚ蚩ㄓ美淠墓P調(diào),描寫(xiě)了一幅冷漠的人間圖畫(huà)。

  變形記讀后感

  今天,我徹底把卡布夫?qū)懙摹蹲冃斡洝纷x完了。書(shū)里有好幾篇短篇小說(shuō),我記憶最深的是其中一篇名叫《流放島見(jiàn)聞》的文章

  《流放島見(jiàn)聞》主要講了一名軍官對(duì)來(lái)訪者介紹了一臺(tái)老而殘酷的處死人的機(jī)器。最后因來(lái)訪者拒絕軍官所提出的強(qiáng)烈要求,軍官自己上了處死人的機(jī)器的故事。

  讀完這個(gè)故事,我終于知道了傳統(tǒng)力量。軍官一直沿用老司令官的方法,但新司令官不同意,來(lái)訪者也不答應(yīng)他的條件。于是,他最后一次使用了那臺(tái)機(jī)器——把自己當(dāng)成犯人,處死!

  軍官的確讓我佩服,尊敬。他走投無(wú)路也不向新司令官屈服,這種不服輸?shù)木褡屛腋械秸痼@。不管有多少挫折,軍官照樣使用著那臺(tái)老機(jī)器。這種精神雖然不能讓老司令官的墓碑上的那句話——若干年后,老司令將從這里復(fù)活帶領(lǐng)他的追隨者收復(fù)這塊殖民地。成為真的。但是不管如何,這位同樣令人敬佩的老司令官和他的追隨者們,同樣會(huì)記在我的心中。

  除了《流放島見(jiàn)聞》,還有一篇《變形記》也讓我很喜歡?!蹲冃斡洝穼?xiě)的并不是真實(shí)世界所發(fā)生的事。主人公格雷高爾一覺(jué)醒來(lái)發(fā)現(xiàn)自己變成了一只甲殼蟲(chóng)。最后,他遭到遺棄,不幸地離開(kāi)了人世。格雷高爾的遭遇佷悲慘,讓我不禁為他同情。

  總之,卡布夫?qū)懙男≌f(shuō)讓我有一種奇怪的感覺(jué)。

  變形記讀后感

  卡夫卡的《變形記》究竟預(yù)示著什么?是一場(chǎng)噩夢(mèng),還是人類(lèi)無(wú)法抗?fàn)幍默F(xiàn)實(shí)?它引起了我的思考。閱讀《變形記》的過(guò)程,壓抑得厲害,就像巨石壓在身上一樣。那種生活的拘束,那種情感的壓抑,那種人性的扭曲,困住了我,動(dòng)彈不得,感覺(jué)到我就是哥里高爾,我變成了甲蟲(chóng)。

  《變形記》的故事情節(jié)讓我感到很震驚,仿佛在夢(mèng)中一樣:格里高爾是位平平常常的小公務(wù)員,在某天早上醒來(lái)時(shí),突然發(fā)現(xiàn)自己變成了一只甲蟲(chóng)。他痛苦、絕望,家人從震驚、恐懼到冷漠、厭煩?;炭种?,薩姆沙一家只有接受這個(gè)現(xiàn)實(shí)。在這時(shí),格力高爾在絕望的大山似乎看到了一根希望的繩子,淡淡的愛(ài)意出現(xiàn)了:妹妹細(xì)心的照顧,母親溫暖的語(yǔ)言,都讓他感到一絲溫暖,他充滿(mǎn)信念、希望,他相信,自己總有一天會(huì)變回來(lái)的。但是,他還是忍受不了別人把他當(dāng)做一只惡心的爬蟲(chóng),他再也不相信自己,是絕望把他逼到懸崖的頂端。他想克服,又無(wú)法克服,理智已經(jīng)無(wú)法戰(zhàn)勝本能,雖然他擁有甲蟲(chóng)的外殼,但他擁有一顆人類(lèi)的心,只要他在世界上存活一刻,他就仍然是個(gè)頂天立地的人。他渴望自己像原來(lái)一樣,但是,他對(duì)曾經(jīng)生活充滿(mǎn)的恐懼,又使他愛(ài)上了現(xiàn)在的模樣。矛盾,是矛盾讓他心力交瘁,是矛盾讓他消失在這個(gè)世界上,死在自己房間的地板上。

  也許,比原來(lái)還要美好,在格力高爾妹妹的跳躍中,格里高爾被忘記了。不,他不曾存在,以前的生活,不過(guò)是幻覺(jué),在一場(chǎng)鬧劇過(guò)后,生活又滑回了原來(lái)的軌道,格力高爾,不過(guò)是薩姆莎一家生活中慢慢劃過(guò)的一道流星……

  《變形記》中的人物都是小人物,是有血有肉的真實(shí)小市民。在能生存的前提下,他們會(huì)去關(guān)心別人,愛(ài)別人,但別人一旦破壞了自己的生活時(shí),愛(ài)就不復(fù)存在了,留下的只有赤裸的冷酷。

  從《變形記》中,我們可以看出,作者卡夫卡是一個(gè)具有社會(huì)責(zé)任感和同情心的作家,面對(duì)人們生活的疾苦,卡夫卡認(rèn)真地思考,在作品中,卡夫卡對(duì)格里高爾悲慘命運(yùn)的描寫(xiě)深刻地反映出了社會(huì)現(xiàn)實(shí)的殘忍和悲哀。

  我愛(ài)讀《變形記》,它給我留下的思考實(shí)在太多太多。-

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