一群風(fēng)華正茂的文藝青年在七八十年代，那個傷痕文學(xué)崛起的年代，“”、戰(zhàn)爭的年代，五湖四海的他們在文工團成長、生活，演繹譜寫著自己的人生，書寫著僅屬于自己的芳華歲月，然而每個不同的個體卻被當(dāng)時這個“大背景”所籠罩著，時代的烙印在每個人身上都清晰可見。

　　《芳華》中的每首音樂都有更深層的含義。主題歌《絨花》來自于一部多年前在荊州大北門取過景的老電影——《小花》。就在文工團解散前的最后一場演出中，昔日的戰(zhàn)友見到了精神分裂的小萍，當(dāng)演到舞曲《沂蒙頌》時，音樂再度喚醒了小萍多年來內(nèi)心深處對舞蹈的摯愛，小萍一人翩翩起舞，《沂蒙頌》的音樂與當(dāng)時的情景相吻合;文工團解散時所有人合唱的曲目《駝鈴》，在音樂響起時，那含淚的離別情和期待佳訊的心情和濃濃的友情，充斥著整個屏幕，感染著觀眾;毛主席去世時的歌曲是《繡金匾》，歌曲很好的體現(xiàn)了廣大人民群眾對毛主席、朱總司令、周恩來總理的熱愛、思念之情，在應(yīng)景的同時也表現(xiàn)出了對人民子弟兵的深厚情誼，給影片的時代背景做了一個強有力的陪襯反映。陳燦在錄音中放的鄧麗君的《濃情萬縷》，甜美圓潤的聲音撥動著影片中每個人心中的情感，撫平觀眾觀影情緒，也讓故事的情感更加豐富、細(xì)膩，把隱藏的情緒點慢慢的逼現(xiàn)出來。

　　電影《芳華》中還有一個突破，在戰(zhàn)爭中的一場戰(zhàn)斗戲份用了一組宏大的長鏡頭來進(jìn)行拍攝，全程靠搖臂將攝像機跟隨在演員身旁，這個長達(dá)6分鐘左右的長鏡頭堪稱是電影中拍攝戰(zhàn)爭畫面的一個巨大的創(chuàng)新，演員在跑，鏡頭引導(dǎo)觀眾的視線也在跟著跑，相對于畫面的直觀刺激來說使人物身處的危險能夠在熒幕上給予觀眾相同感受，但塑造出的真實感是其他視聽方式所無法比擬的，無論是鏡頭的晃動還是移動，都有一種身臨其境的觀影體驗。

　　劇中的劉峰和何小萍在文工團里是截然不同的兩種人，卻一樣的渺小平凡，不過兩個人又是相對的兩個極端：一個是“活雷鋒”，備受喜愛;一個則是被欺負(fù)和排擠。在一個集體里，兩人唯一的相似點就是都相當(dāng)英雄，因為不夠自信，所以自始至終的追求都是被人“看得起”，與此相對應(yīng)的卻是同樣的愈發(fā)與這個集體不斷疏離。過于完美的劉峰如同高高在上的完美標(biāo)兵一般，被各種典范和規(guī)矩牢牢束縛，以至于在追求一個女孩的時候都能被認(rèn)為是個人形象的毀滅，進(jìn)而被驅(qū)趕出這個文工團，不過在最后劉峰走下完美神壇時，何小萍成了英雄，何小萍獨舞一曲時，整個世界都是她的。兩人無論怎樣變化，但心中的美好從未改變過。

　　芳華總會逝去，但善良卻是永存的。青春的芳華歲月，正如一出悲劇中英雄逝去的段落才真正是它的華彩一般，再回看這個不同的時代時，曾經(jīng)的美好也只能留在經(jīng)歷過那個時代的每一個人的心中，任其翻頁，不做停留。

　　【公眾號： 次宇曦的編導(dǎo)小屋】

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