本杰明·巴頓奇事觀后感影評精選5篇
本杰明·巴頓奇事觀后感影評精選5篇
與其說人物，倒不如說主角，咱們的存在以務必的主角出現(xiàn)，比如母親、父親、兄弟姐妹、愛人……下面是學習啦的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡
本杰明·巴頓奇事影評精選:時光是個奇跡
時光飛逝，不明白這條長河哪里是源頭，所有的人順流而下，只有一個人逆流而上。本杰明·巴頓
影片幾乎完美，除了女兒完全不明白本杰明是誰這一點有待商榷。畢竟離開的時候她已經(jīng)一歲多，之后又回到身邊，就算不明白是父親，也該有所耳聞之間的關聯(lián)。倒著長的邏輯基本上還是編圓了，不斷插入的時代讓這段‘奇事’附著于真實的歷史之上，有務必的可信性。這有點像《阿甘正傳》了，據(jù)說影片也是根據(jù)小說改編，原著也是諷刺意味，影片卻成了溫情奇幻的‘個人傳奇’。
我沒讀過原著小說，但是就影片來說，感覺這種改編還是很合大眾口味的。飯飯有些苛求了，我覺得這次芬奇把握的很不錯，比《十二宮》強。全片的節(jié)奏，氛圍，格調極盡完美，尤其是攝影和配樂，配合的相當完整流暢，沒有唐突和缺憾。巴黎那段的敘事風格還來了一點變奏，借用了個《羅拉快跑》似的多次假設，讓這個轉折點更令人記憶深刻。
影片的攝影十分出色，構圖和明暗比較都很講究，細膩，沉靜。鏡頭常常徐緩的推拉，雖然是主流手法，加了濾鏡，但沒有顯得過于矯情做作。整部影片的基調也是徐緩的，皮特說起臺詞來不緊不慢，布蘭切特更是舒展悠揚，冬天里看這片真是一種享受影萍。
就劇情的結構來說，真正算是‘奇事’的不合常理部分，就應是第一段從出生到少年(生理老年)和最后一段從少年(心理老年)到死亡(汗，這個亂呀)。最后給出了老年癡呆，喪失記憶的解釋還算合理，這讓整個故事能在奇異驚嘆中走向結束，觀眾也能理解這份溫暖的杯具。中間的過程，倒和普通感情故事和歷險傳奇差不太多，如果要比較，和《大魚》有同工之妙。本杰明不單生理上倒著長，心理上也并不是越來越成熟。他剛上船工作時，但是20歲不到，但說話做事都顯得很穩(wěn)重，難怪人妻達爾蒂會鐘愛他，把他當成有著豐富人生閱歷的中年人。而到了真正年齡三四十歲時，皮特反而像是個二十歲的小伙子了，他也會沖動，也容易吃醋。本杰明并沒有和黛西結婚，他們同居有了孩子后又分開，此時他的心理年齡四五十歲，可卻像個生理年齡18歲的男生一樣出去闖世界。也就是說，本杰明其實走過了兩個青春期，而且都是心理上的，第二個青春期里的皮特，基本上和他演得那些叛逆小帥哥沒啥區(qū)別，因此如果編劇不讓他得老年癡呆，這個故事就沒法繼續(xù)‘奇事’下去了。
再一個驚嘆，就是影片的化妝術，簡直和魔術一樣。面容，膚質，形體都能夠隨心變化，想多老有多老，想多小有多小。讓皮特的面孔變老不太難，但這腦袋長在一個瘦小枯干只有一米多的身體上，特技師還是做到了。我不由自主的做了個計算，那就是本杰明和黛西到底活了多久?本杰明1918年出生，死在黛西懷里，他49歲時，黛西43歲，懷孕有了女兒，那黛西是1924年生人，2005年颶風時就應是81歲，2003年換鐘時，本杰明變成嬰兒死去(真省棺材呀)，他就應是85歲。因此四五十歲那段時刻兩個人就應正好適宜，都在人生的中斷，心理生理年齡都能夠正常相遇。當然本杰明的年齡要做減法，生理年齡=85歲-實際年齡，化妝師把之后的皮特變得那么年輕，給觀眾的驚艷感，要比布蘭切特更多，畢竟此刻的皮特確實老了，胖了。上次我在戛納見到他時，感覺臉都有些浮，滿是皺紋，和喬治·克魯尼站在一齊，看得悲哀呀。電影里居然能那么年輕，仿佛時光倒流了。至于布蘭切特的美，我對她二十歲時不熟悉，也就無從比較。但是女王就是女王，倒是今年被她震了一次，眼見她打著小花傘，身著一身紫色站在我面前，呆了。我也算是親眼見過不少頂級明星了，可就那一瞬間，我才第一次明白什么叫‘光彩照人’，仿佛有層光芒鋪面而來，旁邊的斯
皮爾伯格，喬治·盧卡斯以及哈里森·福特立馬暗淡下去。我看得出神，徹底的花癡了一把，新浪的美女總監(jiān)小豆也由衷的贊嘆‘真美呀’，這才叫頂級的氣質，帶光暈和氣場的。
這片子務必要在大銀幕前看，出來后恍若隔世。雖然，那只蜂鳥一向在提醒我，這只但是是個奇幻傳奇，杜撰的故事，可人生不就是這些奇跡組成的嗎。
——淺評影片《本杰明?巴頓奇事》
“咱們最后都會去同一個地方，只是走的路不一樣罷了。”這是一個關于性命的故事?？伤褚徊渴吩?，表現(xiàn)的不僅僅僅僅是一個本杰明巴頓，而是很多人的性命歷程，只是巴頓的比他們特殊一點點、完整一點點點罷了。而它又不僅僅僅僅在講述人的生命，同時也可瞥見一個城市的興衰和一個時代的榮辱……
影片是從凱克先生為新奧爾良火車站制造的那口大鐘開始的。那段畫面像是一部默片有一種滄桑的感覺，或許這就是歷史。一口倒走的鐘，他想讓歷史倒走，但戰(zhàn)爭已經(jīng)發(fā)生，倒走只會多制造出一個戰(zhàn)爭，于是，之后二戰(zhàn)的出現(xiàn)果然就有了種歷史倒退的痕跡。然后聽說凱克先生獨自泛小舟于海面，這是一種漂泊的意象。被他“制造”出來的本杰明也追隨這意象，在之后的人生中在船上當起了水手。這令他體驗了他性命中豐富的一段經(jīng)歷，也包括二戰(zhàn)。倒鐘畢竟不是白造的，他很幸運得存活了下來，不像凱克先生的兒子。
(上段是我的胡亂聯(lián)想，此刻言歸正傳。)
關于性命：
主人公有著與眾不一樣的性命流程，這是影片的線索和立足點。一個倒走的人生，生下來是個老人，之后越長越年輕，返老還童回歸嬰兒。這樣的安排讓咱們對人生的看法有了一個新的角度，從而更深刻地發(fā)現(xiàn)人生的好處。老人會被人嫌棄，因此，本杰明的父親都不愿收留他。但是就像母親告訴他的“每個人在某種程度上都對自我有不一樣的認識。”他的身體正在發(fā)生著不可思議的變化，區(qū)別在于他的變化和別人是相反的，他在變年輕。這時的畫面是衰老的他握著中年女生的手叫著母親——一個很奇特的景象?？粗嗌儆悬c異樣的感覺，可能是心酸亦可能不是。不是為本杰明的衰老，正因他是新生的，而是為他的母親，他們注定要錯過，會在他看上去很年輕的時候老死。這樣一種差距太大，比共同成長、變老要讓人難以理解。就像那位教他彈鋼琴的夫人所告訴他的：這很遺憾，正因要經(jīng)歷所有自我愛的人比自我先死去。咱們注定要失去他們，但是只有失去了他們，咱們才明白他們對咱們來說有多珍重。因此，以本杰明為視角咱們才更清楚地看見了身邊的人的失去對咱們意味著什么。當他越來越年輕，他的愛人臉上卻增加著皺紋這樣的感情也是痛苦的。他無法和孩子一齊成長，只會成為愛人的累贅。
一個十分有意思的現(xiàn)象，本杰明的童年是在養(yǎng)老院度過的，也就是說他是在養(yǎng)老院“長大”的，當時他還是個老人的模樣。養(yǎng)老院，這也是個特殊的意象，那里最接近性命的終點，可它卻是本杰明的起點。那里最常到來的“熟悉的客人”就是死亡。一波又一波的人走了，然后新的人再進來，說是性命無常倒不如說是有常，沒有人能夠避免。但它也常常以令咱們驚訝的方式出現(xiàn)。比如教堂里牧師為本杰明和母親做完禱告，他自我也倒地不起了，但神奇的是，原本不孕的母親真的在之后懷孕了。我并不認為這是宗教的關聯(lián)，而是性命本身的無常，它隨時能夠離開也隨時能夠到來。這是大自然的法則，咱們不能左右，但是咱們能夠選取每個人自我度過性命的方式，就像“彈琴未必要彈得很好，但要對彈的東西有自我的感受，這其實是在為自我演奏音樂”。
關于人物：
先來談談母親奎尼。這真的是一個十分善良的女生。是她收留了這個“不可能是人類”的嬰兒。她把它稱作上帝的孩子，說他在此已經(jīng)是一個奇跡;她把它放進抽屜里還不忘留1條可供呼吸的縫;她在鐘聲響起時給了它個“本杰明”的名字(鐘的英文是“BEN”);她會在他的輪椅接近臺階的地方把他拉回;她會在他因貪玩一整天不回家而嚇到哭;她愉快地迎接他每次回家，并給他一個擁抱……她的母愛無私、偉大。
父親的主角在片中也有幾個不一樣的類型。本杰明的父親，剛答應妻子要給孩子一個家，轉身卻將他拋棄，原因是這個丑陋的不像人類的家伙奪走了他深愛的妻子的性命。他害怕他可怖的樣貌，他逃避職責。而本杰明離開妻兒的原因是害怕自我成為她們的拖累。他要給孩子一個父親而不是一個玩伴，他期望盡一個父親的職責，可他的職責就是離開，給孩子正常的生活。很幸運的是，本杰明的第一次喝酒是和父親一齊，并且用自我賺的錢請他。他的女兒可沒那么幸運了，只能在父親去世以后才發(fā)現(xiàn)父親給自我寄的明信片。另外，片中還有一個父親，只是他是從邁克船長口中出現(xiàn)的。這個認定兒子只能在托船上干一輩子的父親。
也正是正因這樣一個父親，才有這樣一個兒子，邁克從來認為自我是個藝術家——紋身藝術家。連在死前的一刻他還是關心著他被射爛的作品。他是個自由的人，不愿被父親的想法壓制，也不鐘愛被規(guī)矩束縛，因此他很爽快地答應了兄弟姐妹想帶黛西出海的要求，哪怕這是會被吊銷執(zhí)照的。
關于本杰明愛過的兩個女生那就更有意思了。但是，她們有著本質的區(qū)別。伊麗莎白是他情人，黛西則是他的愛人。兩個孤獨的人在最寂寞的時刻相遇——午夜。于是他們成為了情人。那個有夫之婦對于自我的丈夫并不滿意，夜深人靜的氣氛給了他們暢快自由的交流。傾訴自我的過去。他們品味著茶、酒還有魚子醬。他得到了第一個接吻，她正因他而變得年輕。正因是情人，因此他們之間的關聯(lián)短暫、神秘、又不了了之。
愛人則不一樣，從他們第一次的相遇，別忘了那天是感恩節(jié)，是上帝賜給對方的禮物。他們共同度過了一段青梅竹馬、兩小無猜的童年。桌布下正因燭光而掩映出的影子，只有親密的愛人才能擁有。他們的感情也并非一帆風順。“一個小女孩怎樣會懂感情”當老年黛西說完這句話后就出現(xiàn)了黛西年輕時跳舞的場景。她的前半輩子是屬于舞蹈的，因此她根本沒有重視本杰明。她要和他做愛，但是他拒絕了，他對于她絕不是正因做愛而做愛，而是為了感情。當她不能再跳舞了，她才真正擁有了這份感情。她不愿愛人看到自我狼狽的樣貌，看到自我不美、不能跳舞的樣貌。他們會在每個晚上睡前對彼此道聲晚安。他賣掉父親的房子和公司只為給她一個完美的家，他的離開出于無奈，但他的感情又驅使他出此刻她面前。他是在她的懷抱中
閉上眼睛的。這份愛讓兩人記掛了一輩子。
影片最后的一組人物片段實在是本片的神來之筆，十分動人，伴隨著那音樂幾乎使人落淚，那鋼琴聲就是那夫人教給本杰明的那段。這些性命在本杰明的人生旅途中出現(xiàn)過，每一段都很感人。
火車站的舊鐘已被換下，它以前證明了大半個世紀，人類最高速發(fā)展的那段時刻。新的鐘不再倒走，意味著那些舊的東西都將不復存在而被新的東西所代替。水淹進儲藏舊鐘的雜物室，也將新奧爾良一齊淹沒。以前存在于這片土地上的人與事會被新的人生代替。過去的層層記憶也正因時刻的流逝而被清洗干凈。
“你在想什么?”
“我在想沒有什么東西能持續(xù)到永遠的，咱們也一樣。”
“有些東西就是會持續(xù)到永遠的。”
“晚安，黛西!”
“晚安，本杰明!”
或許，只有時刻是唯一永恒的東西，誰明白呢?
逝者如斯夫——《本杰明巴頓的奇特人生》
本杰明是倒著長的，我也倒著說。從片尾說起。片子最后一個鏡頭：颶風來臨，大水涌進一個貨倉，倒走的大鐘立在里面，漸漸被水淹沒。是為這部電影的點題之筆：鐘正走也好倒走也好，人順長也好逆長也好，最后都消失在時光的長河。孔老師兩千五百年前說：“逝者如斯夫。”意思就是這個叫本杰明的匹夫，也跟其他人一樣逝去了。
本杰明巴頓的故事表面上是奇特的，但是他本人的性格不忽悠。片子跟主人公一樣，要說的道理很明白，從開頭交代那口大鐘的傳說開始，就是告訴觀眾：這是一個關于時光的故事。人們常說：要是我能越活越年輕就好了。于是真的有作者嘗試去想像，如果一個人越活越年輕，他的一輩子會怎樣。從本杰明同學的個案，我只能得出結論：不管順著長倒著長，其實都一樣。都要隨緣，都要相愛，都要失去，都要忍受孤獨。。。
如果編導想讓人覺得本杰明本質上是奇特的，那他們失敗了。
時光真的是這個世界最神秘的因素。它是線性的，只往前走，它對萬物公平。如果時光的性質不是這樣，我們的世界是無法想像的。再奇特的個案，我們也只能想像時光倒走，雖然倒走，仍然線性，仍然公平，因此本質一樣。關于時光的想像，如果不能突破“線性”這個特征，就不會奇特到哪里去。話說回來，真突破了“線性”，也許讀者觀眾就無法理解，因為我們的思維是按照這個世界的時光塑造的。
從敘事角度來說，本片沒有給人真正奇特的感覺，問題出在視角。采用本杰明的第一人稱敘事是明智的，為了避免冗長單調，讓黛茜母女偶爾代敘也無可厚非。問題在于本杰明的敘述里，沒有表現(xiàn)出一個倒著長的人應有的獨特的心理。他的生命跟別人的如此不一樣，他就應有別人無法體會無從想像的喜怒哀樂。但是從電影中看起來，他除了倒著長之外，想法跟其他人沒有什么兩樣。片子因此缺乏一種獨特的敘事風格。比如后半部分他不愿成為所愛之人的累贅，那種心理就應挖掘得多一些，可惜只匆匆?guī)н^。
也許描述倒著長的人生，即使對最有想像力的作者都是高難度的。
除了這一點缺憾，《本杰明巴頓的奇特人生》是部高水準的好看的電影。雖然長，但不悶，制作精良，畫面飽滿豐富，時常有溫馨的笑料。大衛(wèi)芬奇十年前的《搏擊俱樂部》，不忽悠死人不罷休，如今似乎是心地澄明了，不玩那一套了。當然有些鏡頭和畫面，還是在考觀眾。比如本杰明初遇黛茜，旁白說：“那一天，我遇到了改變我一生的那個人。”觀眾很自然地會去看從遠處跑過來的小黛茜。其實在黛茜跑過來之前，前景有一個男人鉆進一輛汽車，然后車開走了。這個人，是本杰明的父親。說實在的，黛茜并沒有怎樣改變本杰明的一生，他父親把他丟在老人院，才真正改變了他的人生軌跡。這種手段，是芬奇的慣技。
說起來，父親把他丟在老人院，倒是做對了。對一個生下來就是老人的孩子來說，還有什么地方比老人院更能給他一個安穩(wěn)的自然的環(huán)境呢?其實這片子是個fantasy，主人公的世界是精心安排好的，就像實驗室里的比較組小老鼠，除了倒著長，其他各方面條件都一樣。因為是實驗，雖然一切看上去溫馨，但骨子里總是冷淡的，包括感情。所以名字叫“curiouscase”，個案。在這一點上，本片又和《搏擊俱樂部》相似，那個片也是fantasy。
看電影的過程中，倒是有個奇特的現(xiàn)象：只要BratPitt以本來面目無敵金身無比拉風地出此刻銀幕上，觀眾席必響起歡快的笑聲。可能是老年的造型比較太強烈了，產生了意想不到的喜劇效果。之后的少年造型，更是詭異。CateBlanchett的少女面目，也挺磣人的，忽然有看日本美少女漫畫的感覺。PS的效果還是跟真實面貌有差別?；貋碇?，忽然想重看《夜訪吸血鬼》，至少那里頭的BP，美貌是真的。
里頭的其他人物都挺可愛的。被雷擊七次那個家伙簡直太搞了，但是數(shù)來數(shù)去，只聽到六次雷擊，難道漏了一次?跟游泳的貴夫人深談那段，很有味道。船長像共產黨員，臨死要說大道理，令人宛爾。蜂鳥那個比喻，則有點牽強。
好片子，值得琢磨一兩下。以后BP真的老了，能夠拿來比較比較。估計他老了還是會比這片里的造型好看。
逆生別于不朽，思索多于評價--《本杰明巴頓奇事》的揭示
對于這篇“影評”的題目，我有理由自責--前后在說完全不一樣的事情，雖然都與《本杰明巴頓奇事》有關。
生來年老，而越來越年輕，這是一個較好萊塢以往影片十分新穎的情節(jié)外套(雖然影片的腳本并不“新”了)：這往往會讓人乍一看下與另外一個線路混淆：那就是“不朽”。我們會在兩個虛幻的基礎上進行不一樣的思索：年老和年輕的逆向生長，不朽，這是兩個完全不一樣的命題。《夜訪吸血鬼》里討論的不朽，《指環(huán)王》里討論的不朽，那是在討論妖媚和凡人間的關系，或者說那是一種孤獨卻又良好的心境，看著時代在自我的指邊更替，而“我”卻不再受到時空的束縛，無論是看著“人王”故去，還是提心吊膽地在黑夜出沒，這都是一種得天獨厚的歷程，雖然伴隨著的也是痛苦和掙扎，伴隨著的是“看著所愛的人遠去”，而時空的轉換會令處于其中的心態(tài)獲得一種異樣的淡然。但千萬千萬，不要把《本》錯誤地理解為不朽，那絕對有天壤之別。年老到年輕，最后走向的也同樣是死亡，只但是，生長的過程和表象與常人略有不一樣而已，而身處其中的心境是怎樣的?所要承擔的痛苦絕對不是“不朽”的人物能夠體嘗;他體會不到童年的快樂而留存不完整的完美回憶，體會不到年輕生長所帶來的欣喜，體會不到走向成熟逐漸具備力量的得意，也同樣體會不到與愛人終老膝下環(huán)繞的歡愉，只能在短暫的期間與身邊的人擦身而過，在某一個時候狠心
割斷所有的纏綿，這實在不是一個人類能夠承受的。
那么《本》所揭示的是什么?人生究竟是什么?時光究竟是什么?時光是可逆的么?時光真的能像那倒走的鐘似的，把逝去的親人帶回到我們身邊?也許影片正在告訴我們，無論人的一生是如何的，即使你的一生離奇另類到從老而年輕，那究竟是一生，是一個人在這個世界上唯一的短暫的旅程。人的一生能夠那樣多彩，你能夠固守在一個地方，也能夠走過所有的角落，而時光對所有人都很公平，她在那個地方克扣了你，也就在這個地方給與并但是分的補償，而在這短暫的旅程中你會做什么，取決于自我的選取。而無論你如何表達你的始點和終點，你終將生不帶來，死不帶去。也許影片正在告訴我們，始終的表象倒置并不影響生命的活力和精彩，而人的始和終，是一樣的，完全一樣，初生的嬰兒和垂暮的老人，他們擁有同樣的狀態(tài)和情緒，他們都是最接近于上帝的生命。或許影片在告訴我們，人都是孤獨的動物，他們并不群居，他們只會以自我的人生軌跡偶爾交匯，完美的緣分，短暫的相聚，應當使人感到滿足，即使你們的生命之線是相向而行，相匯只在瞬間，那個瞬間已經(jīng)足夠讓人體味，讓人珍藏了--因為時光并不可逆，就像影片結尾颶風帶來的洪水一樣，奔流不息，勢不可擋，她帶來了所有，也帶走了一切，即便是不朽，也在時光的長河中
《本》或者能更多地激發(fā)觀眾的思考，而更少得獲得一些技術上的評價。但是依舊有若干點能夠指出：女主角撞車的一段無疑是十分搞笑的，或許能夠理解為在長河中的一條小小支流，它是那樣不和諧，而又讓人感到閃亮。這個段落似乎與本片的風格完全無關，而類似與其他輕快風格影片的一個開場，安插在那里有很強的跳躍性。我不想褒貶這個橋段，只能說，這的確十分特殊。皮特的演出我不想過多褒獎，他的確在不斷突破自我，獲得長足進步;相形之下，其最近的作品，我更多欣賞其在《閱后即焚》中的表現(xiàn)，那里他是那樣一個另類搞笑的人物，而在《本》中，他十分深沉，十分忠實，十分懇切，也許這是兩個不一樣層面，不從進行深入的比較。試想當年萊奧那多從鐵迪尼號到飛行者的升華，皮特也讓同樣我對于漂亮臉蛋的演員有了更多的寬容的期望
《本杰明·巴頓奇事》配樂管見
公映于08年圣誕節(jié)的本片是去年頒獎季的一大熱門，大衛(wèi)芬奇導演，由《阿甘正傳》的金牌編劇操刀，將菲茨杰拉德的同名短篇小說搬上銀幕。
創(chuàng)作這個短篇時，菲茨杰拉德在酒精毒品的腐蝕下，漸淪為替以前被他諷刺的時代鍍金的一部分，剝落美國夢金箔的才情基本都留在了《了不起的蓋茨比》《最后的大亨》中。不堪喪妻之痛，一度被迫遠赴好萊塢編劇的他，寫作的目地當時僅限為一個癮君子謀求溫飽。這樣背景下寫出的書，即便仍不乏可取之處，但差強人意的評價似乎并但是分。
但在學院偏愛文學改編的大方向下，《本杰明》一向不乏問津之人。事實上早在上世紀九十年代朗·霍華德就有意將其搬上銀幕，但苦于以當時的技術展現(xiàn)“返老還童”的過程恐難讓人信服，于是只好像詹姆斯·卡梅隆擱置《阿凡達》一樣擱置下來?；羧A德先生顯然沒有“世界之王”的耐心，不久便轉投丹·布朗的懷抱。就這樣，這個題材最后輾轉落到了大衛(wèi)·芬奇的手上，芬奇攜手愛將皮特，企圖再造《七宗罪》《搏擊俱樂部》的輝煌。
這個每個環(huán)節(jié)都野心勃勃的團隊在配樂方面顯然也不會有絲毫懈怠。本片的配樂全部由亞歷山大·迪斯普拉特創(chuàng)作。亞歷山大雖然不像約翰·威廉姆斯、漢斯·季末這些蜚聲海內外的大師那樣為國內觀眾所熟知，但我們對這位履歷上寫著《色戒》和《面紗》的48歲作曲家顯然并不陌生。除上述兩部在大陸公映過得電影外，他還曾為《暮色2》《金色羅盤》《戴珍珠耳環(huán)的少女》《我心遺忘的節(jié)奏》《女王》等片譜寫原創(chuàng)音樂，可見他能夠柔韌游走在文藝片和主流商業(yè)片之間，尤擅長悠揚雋永，富有異域風情的旋律。本片的音樂秉承他一貫的風格，清新悅耳，余音繞梁，卻并不喧賓奪主。借用亞歷山大本人的話說“音樂務必強而有力，但也要十分的沉默，它務必十分的纖細且縝密，不能過度賣弄，而且還要一向表達出主角的情感，因為本杰明是一個很沉默的人，音樂必須要表達出他在不一樣處境時的移情感覺，顯現(xiàn)出他在悲傷與疑惑時的感受。”
的確，本片配樂相較同年問鼎奧斯卡的《貧民富翁》要低調得多，看來經(jīng)濟危機的背景下，人們更樂于隨著JAIHO的旋律引吭高歌，而不是看著布拉德皮特返老還童。但《本杰明》的主題音樂顯然更經(jīng)得起反復咀嚼，空靈的音符仿佛一個閱盡千帆的老人在月色下細數(shù)心塵往事，既有對過往親情的眷戀，也有對逝去感情的追思，而這些在從小見慣生命流逝的本杰明看來恰似彈指間的過眼煙云，終究要回復孜然一身。
黛西的主題時常和本杰明的交織在一齊，32min本黛兩人初次見面，響起的音樂似乎就是兩人終究勞燕分飛的映射。本片前半部分每當回到從前，往往配以以當時流行的爵士樂，既烘托氣氛，又凸顯時代感;55min，無名女士去世，伴著她生前喜愛的鋼琴曲，本杰明又送別了一位朋友，熟悉的樂曲里浮現(xiàn)出她的音容笑貌，似乎也在說，給你生命中留下印記的往往是那些你叫不出名字的人。
1：51min，意氣風發(fā)的本杰明騎著拉風的摩托，這時恰如其分的音樂將他春風得意馬蹄疾的情緒展示得一覽無余。1：59，min，用一曲MyPrayer貫穿起本杰明繼承父親遺產后的諸多生活片段，從揚帆出海，到走馬燈般的更換女友，最后回到母親家，同黛西重逢，行云流水，不落匠氣，讓觀者賞心悅目，心曠神怡。
音樂的這種作用在本片臨近尾聲時表現(xiàn)的尤為出色，2：38min隨著老年黛西的回憶結束，熟悉的音樂適時響起，將本杰明一生中重要的人一一穿起，這時柔和的音樂仿佛潺潺細流，輕輕拂去歲月中的塵埃，宛若颶風來臨，潮水侵入地下室時，依然故我的舊鐘，一向述說著遺憾的故事。
總之，這種哀而不傷的情緒就是本片配樂的基調，如同拂面的清風，提醒終日穿梭在柏油叢林中的我們，珍視生活中所擁有的一切。
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