我和我的祖國征文2000字_我與祖國共成長優(yōu)秀作文3篇精選
收到《我和我的祖國》征文通知后，一直都有動筆的沖動，但一直不知道該寫些什么才能切題。直到前幾天翻看用稿剪貼，才突然想起那個讓我十月懷胎產(chǎn)下“牛犢”的前前后后，那何嘗不是我為國家和家鄉(xiāng)文化繁榮做出的一點貢獻呢?下面是小編為大家?guī)淼奈液臀业淖鎳魑?000字，希望能幫到大家!
我和我的祖國征文2000字：我的追夢歲月
我出生1963年12月1日，在饑寒中長大。曾有過無數(shù)夢想，想當一名為國效力的軍人，想當一名為民解除饑餓的科學家……但最執(zhí)著的是走出深山面見大海。
一個初春的早晨，我跟爺爺來到辰河邊。太陽露出了彤紅的臉，大地鍍上了一層金輝， 眼前變得水花花的。抬頭遠眺， 堤上的柳枝婆娑飛舞，滔滔辰河向遠方奔去……我觸景生情地問爺爺：“這條河流向哪?”
“等你長大讀了書就會知道。這條河從遙遠的貴州大山里流來，流入了很遠很遠的洞庭湖?！睜敔斕崞稹岸赐ズ?，我不知在哪，離村里多遠，只是默默地想：遠方的湖是什么樣兒?
上學了。放學回家，我們那幾個“調(diào)皮鬼”總在柳堤上撿幾片葉子，小心地放在河面上，讓它帶著一顆童心進入洞庭湖。有一天，我、春明和龍芳幾個放下書包在河邊追捕一只上岸的龜，龜被擒后，我拿著龜問春明：“你知道這龜是從哪兒來的嗎?”
“是從大海里爬來的?！?/p>
“不對!是從洞庭湖爬來的?！蔽一沃^極力爭辯。
“哈!你真傻，洞庭湖的龜都是從大海里爬來的。”
龍芳搶著說：“我嬸見過大海，聽她說大海有很多龜，要是咬了人的手指，響雷時龜才肯松口呢!”
龍芳的嬸，聽爺爺說是讀書飛出大山的，村里人都說她好樣的，是咱山里的驕傲。
“總有一天我要比他們知道得多?！蔽也环敚蛋档叵露Q心。我要像龍芳嬸那樣跳出山溝去念大學，去看那神秘莫測的洞庭湖，去看那水天相連的大海。正當我心馳神往時，“白卷”風刮了起來，兒時的美夢被浸漬在淚水里。記得一位年輕老師把我叫到他的辦公室，指著我的政治試卷兇神惡煞地問：“讀書為了什么?”
我被這突如其來的問話驚嚇了，久久不敢作答，在他反復追問下，我顫著聲回答：“見——見——大——”。“?！弊治丛f出，就挨了老師兩個重重的耳光，八歲的我昏了過去， 記不清當時是怎么離開辦公室的，只模模糊糊地記得那老師聲嘶力竭地對我吼道：“資產(chǎn)階級的黑爪牙，滾出去!”一陣狂風旋來，我不知不覺竟被戴上了“只專不紅”的大帽，站在與我年齡極不相稱的“大批判臺”上，哭哭泣泣地接受眾人的揪斗。
度日如年的三年過去了，太陽從大山的背后爬出來了，山里的后生尖嚷著：“高考制度恢復了，我們準備準備，考大學去!”其實我的心早已冰涼，對一切事物都沒有了興趣?？墒情_考的第一年，昔日成績遠遠不及我的龍芳考上了，村人說龍芳家墳山屋場好，代代出讀書人。我不相信這迷信話，卻不敢爭辯，真悔恨自己沒有去考。
理智驅走痛苦后，我也藏在家里“準備準備”?？缮顨埲痰孟褚粭l毒蛇死死地咬著我。翌年高考又增考英語了，沒學過英語的我躁得大哭。無聊之際，我啟開小幀裝本，那夢一樣的初心，夢一樣的年華，匯聚在我的視網(wǎng)膜上， “大?！钡暮魡菊痤澲业撵`魂。我輾轉難眠，捫心自問：我怎能被困難嚇倒?
送走可怕的寒冬，貧瘠的土地上春意盎然。兒時河畔擒來的那只龜在我家的池塘里不分年代地繁衍著，山溝里的人都在責任田地里大做文章，經(jīng)濟上的拮據(jù)不久便離開了大山。特別是國家實施西部大開發(fā)后，一座座鐵塔在山村聳立，一條條烏黑的水泥路通向山里，一棟棟磚房拔地而起，樓內(nèi)樓外農(nóng)民也講究裝修了，家具全面更新?lián)Q代，平板彩電掛上了墻，男女老少都用上了手機，山村的姑娘穿戴也時髦了，可與城里人媲美。
就在那個春天，我參加了“英語速補”學習，也就在那個金秋，我收到了武漢那所大學的錄取通知，我發(fā)瘋似地跑到辰河邊，對著辰河情不自禁：“我終于也像龍芳嬸去見大海了?！?/p>
帶著追夢離開山村時，村民敲鑼打鼓，放著鞭炮，場面比前兩年龍芳出山時熱鬧得多。
四年彈指一揮，我不僅獲得了大學畢業(yè)文憑， 還在國家級刊物上發(fā)表了“ 科學養(yǎng)龜” 論文三篇和文學作品多篇， 其中一篇論文獲國家科技成果二等獎， 散文《母親》獲全國大學生征文競賽一等獎。小車載著我去見了洞庭湖， 最終也見了大海。當我雙腳站在潔凈的沙灘時，心幾乎要跳出來， 我被大海的粗獷、蔚藍和神妙深深地吸引和感染。那腥咸的海風， 勁健的海鷗，寬闊的沙灘， 出現(xiàn)在我眼前。特別是海面那盛大的日出， 葳葳蕤蕤，蓬蓬勃勃，照亮了我人生的旅途。
走出學校，我成了一名鄉(xiāng)干部。我勤政務實，不重金杯銀杯，只重老百姓的口碑，深受群眾好評。我從一般干部升到副書記、鄉(xiāng)長，再到鄉(xiāng)黨委書記、局黨組書記。51歲時，我享受了副處級干部待遇。
回首走過的路，讓我深深感到：我與祖國同成長，祖國是我成就夢想的堅實依靠!
我和我的祖國征文2000字：電話之“變”與“便”
每過兩三天，我總要和住在城里不習慣、執(zhí)意要住在鄉(xiāng)下老家的母親用手機視頻一次。雖然我們相隔近千里，但每次和母親說起話來，我就像在她的身邊一樣。放在幾十年前，這是想也不敢想的。
小的時候，父親是村(那時叫大隊)干部，加之我家又在村中心，為了聯(lián)絡方便，村里的手搖電話機就放在了我家。那時沒有電視，雖說有廣播，可大山里信號不好，一下雨線路就壞，有時一壞就是幾個月，就算好的時候聲音也聽不太清楚。報紙幾乎沒有，偶爾送些報紙來，新聞早已變成了舊聞。所以，聽到黨中央、國務院的“聲音”的惟一渠道就是這部電話機了，只要它一響，就一定是有相當重要的方針政策要學習傳達。一旦接到這樣的重要通知，村里的電話員就馬上把通知送到各小隊和其他村干部手里。要是村里有重要或緊急的事情向公社匯報，也要用電話。改革開放、農(nóng)村土地承包等重大改革政策，村里都是通過電話得到的消息。
當時，這部電話機用的是兩節(jié)硫酸電池，電池用久了，打電話時就要狠狠地用勁兒搖，然后必須拖著很長的“喂”音，對方才聽得見。盡管這樣，村里的小伙伴也十分羨慕我。有人接、打電話時，小伙伴們就會趴在我家的窗戶上看。有時父親不在家，我也會把小伙伴們帶到家里來，讓他們圍著電話機看，特別有優(yōu)越感。
那時公社有個電影放映隊，每過一兩個月，村里就能輪到放一次電影，這時，放映隊就會通過電話通知。所以，村里的小孩子們特別希望能經(jīng)常接到這樣的電話，只要電話機一響，他們就會問是不是放映隊打來的。
后來，我離開了村子去外地上學。村里有了辦公的地方后，那部電話機就搬走了。聽說，它繼續(xù)“服役”了很長時間，直到上世紀80年代后期有了撥號電話后，才完成光榮使命，退出了歷史舞臺。
參加工作后來到城里，再沒見過這種電話機。單位里用的都是撥號、數(shù)字按鍵電話機。但這只有單位的辦公室里才有，除了領導外，幾乎沒有人可以自己獨占一部。那時就算有錢，也不是想安電話就能安的。
慢慢地，有了程控電話后，電話就不再是身份和權力的象征，如果經(jīng)濟條件允許，也可以托人裝電話，要**元左右。但大家都感覺這錢花得值，因為有了電話，印名片時就可以印上，給別人名片時，還特意交代：“那上面有我家電話號碼。”這不僅是一種優(yōu)越感，更多的是享受改革開放帶來的紅利。
電話的飛躍發(fā)展應該是BP機(傳呼機)、“大哥大”出現(xiàn)之后。BP機出現(xiàn)后，電話就漸漸成了一種大眾消費品。很多人買了BP機后，還會專門配個小皮套，將其小心翼翼地裝進皮套掛在腰間，偶爾聽到電子提示音，還要急匆匆地到處找公用電話回復。我那時也買了一個BP機掛在腰間，只不過設置了振動提示。有一次開會，正在聚精會神地聽領導講話，突然腰間振動起來，嚇了我一跳，以為是小老鼠或爬蟲之類的東西鉆進了腰間。晚上和妻子說起這事，她說：“那你就別掛了，等條件好點兒買個‘大哥大’吧，反正傳呼機也不能接打電話?！彪m然BP機不太方便，但我依然感覺，它的出現(xiàn)是電話普及化、大眾化時代到來的標志。
“大哥大”在當時可是有錢和有身份的象征。一些持有“大哥大”的人，常常把它帶到街上，不僅不嫌棄它的笨重，還專門要找人多的地方上演“通話大戲”。隨著這些“通話大戲”的增多，手機的知識也在很短的時間內(nèi)普及了，并將模糊的概念和實物實現(xiàn)了無縫對接，大大縮短了現(xiàn)代電話的宣傳周期，也為電子產(chǎn)品商節(jié)省了大量的廣告費用。隨著“大哥大”的笨重、價格高等缺點的顯現(xiàn)，它像傳呼機一樣，逐漸被一些功率小、輕質美觀的手機替代了。
再看今天的電話功能，多得已經(jīng)無法用詞語來概括了。過去的電話僅僅有傳遞聲音的單一功能，如今的電話又增加了購物、看書、炒股、看電影、看電視、看視頻等各種以前難以想像的功能，為我們的生活提供了便利。
電話變遷的過程，也是我們的偉大祖國科技進步、經(jīng)濟發(fā)展的一個縮影。作為一名中國人，我備感自豪和榮幸!
我和我的祖國征文2000字：產(chǎn)“犢”記憶
收到《我和我的祖國》征文通知后，一直都有動筆的沖動，但一直不知道該寫些什么才能切題。直到前幾天翻看用稿剪貼，才突然想起那個讓我十月懷胎產(chǎn)下“牛犢”的前前后后，那何嘗不是我為國家和家鄉(xiāng)文化繁榮做出的一點貢獻呢?
10年前的**年，在李延孟局長就任縣文廣局長快一周年的時候，他在縣文化館主持召開第一次創(chuàng)研工作專題會。會上，他情緒激動地說到，壽縣有那么多的人文典故，那么多的歷史故事，卻沒有一臺自己創(chuàng)作的舞臺藝術作品，這不能不說是一個遺憾，不能不說是文化主管部門的一個缺失。特別是《時苗留犢》這樣一個早已在古代就被當作少兒啟蒙教育讀物的好題材，在創(chuàng)作領域都一直無人問津，實在可惜。李局長一席充滿責任感的講話，讓在座的參會人員多了一分感觸。在一番討論后，創(chuàng)作戲劇《時苗留犢》的任務竟然落到我的頭上。雖然我再三推脫，但大家期待的眼神鼓勵著我，一種使命感從心頭升起。我當即表態(tài)，愿意嘗試著拿出腳本。那種表態(tài)毫無自信，用戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢來形容更為恰當。就這樣，我這只笨拙的鴨子被趕上了架，也才有了以后的《時苗留犢》的誕生。
李局長之所以鐘情于時苗這個歷史人物是有很特殊的原因的。時苗，字德胄，河北巨鹿人，東漢末年時被任命為壽春令。他上任時，一人趕著一架老牛車來到壽春，“居官歲余，牛生一犢”。當他將卸任時，他執(zhí)意要留下老牛生下的牛犢，理由是“令來時本無此犢，犢為淮南所生養(yǎng)也”。百姓們堅決要求一心為民的縣老爺把牛犢帶走，理由更為充分，認為“六畜不識父，自當隨母”。但最終清廉的時苗還是留下牛犢，趕著牛車，獨自離去。后人為了感念時苗，把小牛飲水處稱為“留犢池”，建起了“留犢坊”，修起了“時公祠”，也稱“留犢祠”，所在地就稱為“留犢祠巷”。1700百多年來，不少文人墨客為時苗留下贊美的詩文。在反腐倡廉風頭正勁時，時苗這個古代廉吏當然是值得推崇的廉政形象，也自然是塑造舞臺形象的好題材。
領命自當不辱使命，但想不辱使命又談何容易。我之所以開始再三推脫，首先是因為我當初的確是寫劇本的門外漢。以前寫一些無病呻吟或有感而發(fā)的散文、雜文還勉強過得去，官樣文章與一劇之本更是風馬牛不相及。對從未涉獵過戲劇領域，連什么叫“立足腦，減頭緒”“鳳頭豬肚豹尾”都不知道的我來說，從哪下手、下筆，我真是丈二和尚摸不著頭腦。在我整天一頭霧水的時候，曾出任過劇團團長、文化館長、文化股長的音樂和民俗專家方敦壽老師為我指點了迷津。他鼓勵我說，只有寫了，才會知道該怎么寫，哪里行，哪里不行，該改則改，該棄則棄。他的話給了我啟迪，也給了我信心。在我收集了并不太多的有關時苗的歷史資料時，正趕上電視重播連續(xù)劇《三國演義》，該劇的時代與時苗所處的時間點基本吻合，其中的人物對白使我獲益匪淺。于是，我在初步占有資料的基礎上，一周內(nèi)白天黑夜開始寫作。為了一句唱詞，或一句對白，常常披衣下床，挑燈夜戰(zhàn)。一周后，我的初稿完成了，人物設置為時苗、鄉(xiāng)紳、少婦和書童，唱腔設計為廬劇小戲。劇本交分管局長和李局長過目后，得到了初步肯定，但矚我一定請方老師從專家的角度審閱修改。本以為我首次捉刀，便可以大功告成，沒想到，幾天以后，方老師把我叫了去，劇本沒動一個字，但劇本的背面卻滿滿寫了兩頁創(chuàng)作的基本知識和修改意見。我細細一看，等于是從頭到腳被潑了一盆冷水，渾身都涼透了。那時我才知道我的初稿與演出劇本的距離相差太遠，甚至于可以說我根本對舞臺劇的創(chuàng)作連門都沒入。但開弓沒有回頭箭，越是這樣，我還就真的有了一種初生牛犢不怕虎的膽量。既然動了手，我還就不能停下來了。于是，一稿、二稿、三稿、五稿，我一次次修改，一次次厚著臉皮往方老家跑，到處征求意見。歷來桀驁不馴的我，那段時間變得謙恭而有耐心。兩個多月后，《時苗留犢》的腳本基本成型。定稿后的人物由4人增加到5人，增加了一個貫穿始終的養(yǎng)牛人，劇種也由廬劇改為京劇，可以進入二度創(chuàng)作階段。不久，李局長告訴我一個振奮人心的好消息，縣紀委和宣傳部主要領導對《時苗留犢》的創(chuàng)作十分關注，并指示一定要在**年內(nèi)搬上舞臺公演，這讓我和初定的幾位演員十分興奮和期待。
在縣、局領導的再三邀請下，方敦壽老師終于出山，他在很短的時間內(nèi)完成了唱腔設計，并親自擔任樂隊指揮。而有著大段唱腔的時苗一角，也最終請出了曾在滁州京劇團當過演員、在壽縣有著很大名氣的曲剛出演。三任劇團團長加盟劇組，分飾不同角色，水維遠、王長庚、蘇希圣、李賢忠、姚茂群等老師加入俗稱文武場的樂隊中，車、馬、象、士、炮終于齊全，《時苗留犢》的排練緊鑼密鼓地開始了。
經(jīng)過兩個多月的排練、打磨，**年歲末的迎新廉政晚會上，浸透著臺前幕后不少人心血和汗水的《時苗留犢》終于呱呱墜地，演出的圓滿成功和強烈反響，讓我和所有的演職人員釋然欣慰。但現(xiàn)在我坐在這里寫這篇征文，心情卻是激動和感動交加，高興和悲傷相融。產(chǎn)“犢”前后的一幕一幕，又恍如昨日。
使我不能忘懷的是文武場的那些默默奉獻的老一輩藝人們，從加盟劇組排練到當年12月29日正式公演，沒有人提過一次報酬的事，沒有人吃過一次工作餐，按時間排練，排練完各自回家忙自己的事。這些人中，有的要打理自己的生意，有的要接送自己的孫子、孫女，有的要操持家里的家務活，但就為了這么一臺小戲，他們沒有條件，無怨無悔地統(tǒng)統(tǒng)放棄了，足足忙活了幾個月。為了這臺小戲，水維遠老師家的一間小廚房竟然翻修了一個月，王長庚老師滿頭滿臉長滿了濕疹，在醫(yī)院住院剛出院就忙著趕回來參加排練。他們兩位知道，一個操琴，一個司鼓在京劇的文武場中是何等重要，他們堅持著“戲比天大”的初心，他們不愿意因為自己的缺席而影響排練和演出。曲剛的母親，德藝雙馨的黃羨華老師，今年已經(jīng)87歲高齡，九年前也已經(jīng)78歲了。她馳騁于藝術舞臺幾十年，塑造過眾多的舞臺形象。聽說要演自己本土的劇目，她主動請纓，為劇中丁小芹的扮演者薛忠萍擔任藝術指導，從唱腔、身段到每一個細節(jié)，她手把手地教，一句句地示唱，幾乎每次排練她都到場，一句不對，她馬上糾正，一點情面都不留，硬是把一個唱廬劇的演員領到了唱京劇的路上。然而，在節(jié)目單上我們看不到她的名字，也沒有她一分錢的報酬?？墒?，她卻說，看到這么多年我們又有自己的京劇上了舞臺，又是自己孩子們在演戲，而且演的還是壽縣歷史上的清官，我高興呀!有生之年，能為壽縣的京劇藝術做點事，我一點不覺得累，只有高興。樸實的話語，讓你不由得肅然起敬。水維遠老師的夫人張新喜，也是壽縣的京劇名伶，她義務保管著從蘇州買回的戲服，每次演員穿過以后，她都細心地熨燙平整，再小心地掛上衣架。為了丁小芹臉上的貼片，她自己去東門外砍下幾根榆樹條，一片片地刮下榆樹皮，和黃老師精心做成貼片。在正式公演的當天晚上，她和黃羨華兩位老藝人又早早地提前來到演出場地，為演員化妝、看管服裝道具。演出結束之后，大家看到的是兩位默默無聞的老人靜靜地坐在后臺的角落里，臉上掛滿了疲憊。
寫到這里，我的眼睛有點模糊了。眼前浮現(xiàn)出一個清晰的面孔，他就是首次在舞臺上塑造了時苗形象的曲剛老弟，黃羨華老師唯一的兒子。**年 2 月16 日，他被死神帶到了另一個世界。在他的靈堂兩邊是我為他撰寫的挽聯(lián)：曲終人去，空留京韻余音裊裊;剛斷毒侵，徒有親朋悲泣聲聲。至今想起和他為了時苗而結緣的一些片段，我仍然會潸然淚下。他去了，但他塑造的時苗卻永遠留在了我們的記憶中，留在了壽縣縣志上。也許有人覺得納悶，他們?yōu)槭裁磿@樣?他們圖什么?我的回答是，他們不求回報的一片熱心和滿腔熱情，只是因為對京劇藝術的熱愛，對群眾文化的熱愛，對清官廉吏的熱愛。
點點滴滴的產(chǎn)“犢”記憶，寄托了多少人的舐“犢”之情?！稌r苗留犢》在舞臺上立了起來，這出不過半個小時的小戲，后來經(jīng)過多次修改，參加在安慶的全省小戲調(diào)演壓縮到20分鐘，獲得過不少榮譽，又被省黃梅劇院改編成黃梅戲搬上舞臺。它有遺憾，有瑕疵。但對我來說，收獲卻是巨大的，上至縣主要領導，中至主管部門領導，下至參與的每一個人，他們給予的關注、支持，他們付出的心血、汗水，讓我感動，給我信心。**年1月19日的《**報》上刊登了我寫的一篇回憶文章《時苗留犢的臺前幕后》，次日，時任壽縣縣長、現(xiàn)任壽縣縣委書記的從維德在報紙上批示：“文化立縣，從此起航，發(fā)人深思，催人奮進，多培育，多支持，多鼓勵?！边@是對我的鞭策，也是對文化工作者的鼓勵。
《時苗留犢》的創(chuàng)作是我文字生涯的一個轉折點。九年過去了，我沒有了當初拿筆創(chuàng)作戲劇時的忐忑與膽怯，《碧血忠魂》、《劉仁贍轅門斬子》、《賢良巷》、《都是素質惹得禍》，一個個劇本流出筆端，我在文化自信的大環(huán)境中，享受著創(chuàng)作的快樂，又在一個個新起點上，重揚帆，再啟航。
謹以此文獻給為產(chǎn)“犢”付出辛勤勞動的所有人，獻給新中國70華誕!
相關文章：